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發(fā)布:2007-9-7 9:45:41  來源: 中華陶瓷網(wǎng) [字體: ]

     最近幾年來,市場上出現(xiàn)了一批頗受收藏家重視的現(xiàn)代瓷器精品,就是被人們稱為“7501瓷”的毛主席專用瓷。1996年,北京太平洋拍賣公司在歲末藝術(shù)精品拍賣會上推出了68組(件)“7501瓷”拍品,這是“7501瓷”首次進入拍賣市場。當(dāng)時人們對“毛瓷”的重視程度遠沒有現(xiàn)在高,因此,一件釉下彩水點桃花瓷器底價才8000-10000元。經(jīng)過幾年的宣傳炒作,“毛瓷”的價格扶搖直上,2002年,有媒體宣稱,每件“毛瓷”的價格已經(jīng)漲到了10萬元人民幣。這樣一來,“毛瓷”身價陡然提高,收藏家們開始努力追逐“毛瓷”,于是,市場上陸續(xù)出現(xiàn)了不少所謂的“毛瓷”。經(jīng)專家們審鑒,大量涌向市場的“毛瓷”都是這幾年景德鎮(zhèn)的陶瓷工匠們用瓦斯窯燒制的仿品。如此復(fù)雜的市場,難壞了那些喜愛“毛瓷”的收藏者。
  面對被仿品充斥的“毛瓷”收藏市場,有人站出來說話了:當(dāng)年為毛主席燒制專用瓷的工作,是由中央辦公廳直接抓的,只燒了有限的20多窯。瓷器燒好后,中央精心挑選了一批精品給毛澤東使用,余下的由當(dāng)時的中央辦公廳主任汪東興親自下令,要求全部銷毀。因此,按道理社會上不應(yīng)該再出現(xiàn)“毛瓷”。“毛瓷”是否真的全部被銷毀了呢?現(xiàn)在市場上還能不能見到真正的“毛瓷”?事情追溯到1975年,景德鎮(zhèn)燒出了4200余件質(zhì)量上乘的“7501瓷”,經(jīng)認真挑選后,最終選定了千余件精品送交中南海,其余的全部就地封存。中南海收到這批瓷器后,汪東興確有指示,曾下令將未送中南海的“7501瓷”制品全部銷毀。 但主持這批瓷器研制的原輕工部陶瓷研究所并沒有按中辦的意見辦,他們認為,送到中南海的瓷器在使用過程中,肯定會有損耗,必須留下一批作為將來的補充儲備。另外,這批瓷器不但凝聚了研究所200多人半年多時間的心血,它還是瓷中精品,代表了建國以來瓷器制作的最高水平,大家實在舍不得將其銷毀。最后,研究所決定將其全部封存,使這批在中南海以外的“毛瓷”幸運地保存了下來。
  1980年,在毛澤東逝世了數(shù)年以后,研究所按照以往的慣例,在當(dāng)年的春節(jié),從庫房里拿出了一部分封存的“毛瓷”作為職工福利,每人分發(fā)了10件左右,近3000件的“毛瓷” 就這樣流入了社會。因此,武斷地說社會上不會有真“毛瓷”的觀點是不對的。在流入社會的僅3000件“毛瓷”中,有600余件已被一位新加坡收藏家收入囊中,現(xiàn)在理論上能在世上流傳的“毛瓷”最多不過2000件左右,可謂鳳毛麟角。因此,在收藏“毛瓷”時必須提高警惕,仔細鑒別,不要被魚目混珠的贗品蒙蔽。
  怎樣鑒別“毛瓷”的真?zhèn)文?根?jù)當(dāng)年參加過研制“毛瓷”的專家們提供的信息,我們把鑒別真假“毛瓷”的方法歸納于以下幾個方面:
  一、從瓷器的種類和用途上鑒別。根據(jù)目前掌握的資料,“毛瓷”的主要用途是解決毛澤東用餐的保溫、保潔問題,同時還有少量的毛澤東書房用具。所以當(dāng)時研制的“7501瓷”以盤、碗、勺、品鍋、茶壺、茶杯為主,并全部配有很嚴密的蓋。書房用具中有煙灰缸、筆筒、筆洗等。由于毛澤東晚年不喝酒,所以沒有酒具。目前市場上流傳的“毛瓷”除了上述器物外,還有酒杯、酒壺和不帶蓋的大碗,這些瓷器基本可以斷定是假的。另外,還有一些與餐飲和書房用具無關(guān)的擺設(shè)瓷器,如花瓶、水仙盆等,也肯定不是“7501瓷”。
  二、從款識上鑒別。“7501瓷”一律用非常工整的篆書題寫“景德鎮(zhèn)制”兩行四字款,沒有其他落款形式。如發(fā)現(xiàn)楷書款,可以斷定是假貨。還有一種題為“中南海陶瓷研究所制”的款,也與“毛瓷”沒有關(guān)系。即使發(fā)現(xiàn)了篆書“景德鎮(zhèn)制”的款識,也要仔細分辨,真正的“毛瓷”題款是著名工匠用小筆寫成,字體端莊工整,且透出一種秀逸。而仿制品字體寫得往往生硬做作,只要認真辨別,不難發(fā)現(xiàn)破綻。
  三、從胎體的光潔度、白度和透明度上鑒別。“7501瓷”是特選江西撫州的一種非常珍稀的優(yōu)質(zhì)高嶺土做原料,這種高嶺土今天已經(jīng)非常稀少了,用此原料制成的瓷器,呈半薄胎狀,通體晶瑩剔透,溫潤如玉,潔白無瑕;逆光視之,器壁非常均勻,成半透明狀;以手指輕擊,其聲音清脆悅耳。而近幾年的仿品無法找到這樣高質(zhì)量的原料,所以胎釉顯得粗糙,而且表面常常呈現(xiàn)深淺不均,或帶有疵點,敲擊出來的聲音有些發(fā)悶,逆光看時更可發(fā)現(xiàn)器壁薄厚不勻的現(xiàn)象。
  四、從繪畫技巧上鑒別。當(dāng)年參加“7501瓷”繪制的都是名傳四海的繪瓷大師,如王錫良、章鑒、張松茂、汪桂英、劉平等人,而且在繪制時各位大師又都只繪制自己最純熟的部位,如花卉的枝干由王錫良、戴榮華繪制,點花朵的洋紅由劉平、徐亞鳳、舒惠娟承擔(dān),其余部分由章鑒、汪桂英等人繪制。所以整個瓷器的畫面粉潤嬌美,生動自然,枝干花朵渾然一體,認真欣賞找不出一點敗筆。而仿制的“毛瓷”顏色既不鮮亮,枝干配合也缺乏渾然一體的意境,有時還會出現(xiàn)畫面的中斷、顏色的變態(tài)等現(xiàn)象。雖然有些仿品也不惜使用好的呈色劑,但由于“7501瓷”中花朵的紅色使用的是以黃金作呈色劑的特殊顏料,難以尋找,且價格昂貴,制假者為牟利絕不肯做如此大的投入,所以不管是梅花還是桃花,都顯得暗淡無神,只要對照真品的圖錄比較,真品就十分鮮明了。
  五、從燒制工藝上來鑒別。“7501瓷”入窯時,是裝在特制的匣缽中隔火燒制的,瓷胎的燒制溫度要達到1400°C。在高溫下隔火燒制的瓷胎瓷化徹底,無論光潔度、硬度、潔白度都能達到很高水平。而現(xiàn)代仿品都是用氣窯無匣燒制,溫度無法達到1400°C。而且在升溫速度、水氣蒸發(fā)、有機物溢出等幾個環(huán)節(jié)上,都與真“毛瓷”有較大差距,所以不可能有真“毛瓷”那樣的胎質(zhì),繪畫、顏色也不可能有相得益彰的效果。尤其明顯的是,釉上彩的水點梅花器物,是在胎體燒成后在瓷胎上再繪制花卉,然后二次入窯燒成的。在選擇成品瓷胎時,凡胎上有薄厚不勻或其他瑕疵的,不可能再將其繪上花卉圖案,制成成品。因此,凡發(fā)現(xiàn)瓷胎有毛病的釉上彩瓷器,可以一律定為偽品。

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