五位國家級大師談“十大元帥”陶藝組塑創(chuàng)作過程
今年8月1日是建軍80周年紀念日。為慶祝這一偉大日子，緬懷革命前輩，佛山市新石灣美術陶瓷廠有限公司的劉澤棉、梅文鼎、黃松堅、劉炳、霍家榮等5名國家級陶藝大師首次聯袂創(chuàng)作“十大元帥”大型陶藝組塑。這將是石灣陶瓷藝術中的里程碑式史詩巨作。近日，記者走訪了這5名大師，帶您了解他們創(chuàng)作背后的艱辛故事。
劉炳：
“劉帥聶帥在我腦海扎了根”
人物簡介 劉炳 中國工藝美術大師，高級工藝美術師，石灣陶藝世家劉勝記第四代傳人。作品嚴謹秀逸，形象刻劃傳神，靜中藏動，線條流暢，回味無窮。作品《十八羅漢》（合作）1990年獲中國工藝美術評比最高獎金杯（珍品）獎，《禮佛羅漢》、《小禪師》、《華陀五禽戲》等在全國評比中榮獲一等獎，作品被中國工藝美術珍品館等國內、外藝術機構所收藏。
“近期我滿腦子里都是劉帥、聶帥的英姿與笑貌，即使在睡覺時，他們的身影也不斷地浮現在我的夢中……”前天下午，68歲的國家級陶瓷藝術大師劉炳告訴記者，在半年來的創(chuàng)作中，這兩位元帥的光輝形象已經在他的腦海里扎下了根。
過去劉炳創(chuàng)作的人物陶塑作品主要以陸羽、李白等古代文人為主，創(chuàng)作關于近代中國偉人的陶塑作品還是第一次。劉炳認為，這次集體創(chuàng)作“十大元帥”陶藝組塑，對于5位國家級陶瓷藝術大師來說，是一次很大的挑戰(zhàn)。“盡管5位大師或多或少地創(chuàng)作過古代人物形象陶塑，但是這些人物形象都是經過藝術提煉而創(chuàng)作出來的，而‘十大元帥’人物形象的刻畫是否真實，將決定此次創(chuàng)作的成與敗。”他說。
劉炳認為，此次創(chuàng)作的最大困難就是有關元帥的人物圖片資料太缺乏。“我們現在創(chuàng)作的主要依據是1955年十大元帥受勛時的照片，那些照片只反映出元帥們的上半身。石灣陶藝是一門立體美學，我們光了解人物的面部特征還不夠，還要觀察人物的側面和背面有何特點。”他介紹說，半年來，他和其他大師一直在尋找有關元帥們出席不同場合、位于不同角度的圖片。
為此，劉炳曾到舊貨市場“淘”有關十大元帥的畫冊，還專門跑到一家音像店買了一張反映十大元帥的新版電影光碟。但是，這張光碟主要反映元帥們的早期形象，這與他們此次創(chuàng)作所選的十大元帥受勛時的面貌有很大的不同。憑著有限的幾張照片，他進行著艱難的創(chuàng)作。熟悉劉炳的人都知道，他的作品以刻畫細膩著稱。如果一件再好的作品他感覺有一點瑕疵，他都會較真起來，輕者重改，重則打爛重做。因此，他每年都要打爛許多自己不滿意的作品。這次創(chuàng)作也不例外。前段時間，他感覺“聶帥”面部特征不突出，便毫不猶豫地精心制作了另一個頭像，還專門做了一個“聶帥”頭像的石膏模。他說，塑像最關鍵的部分就是對面部的塑造，萬一這次修改我又不如意，我有可能打爛第二個頭像，然后用模子重新做一個新的進行修改創(chuàng)作。
劉炳還重點為兩位“元帥”分別設計了一個獨有的動作。“聶帥是搞國防科技的，所以我給他設計的手部動作就是拿著一卷設計圖紙。劉帥曾指揮過淮海戰(zhàn)役，號稱‘軍神’、‘戰(zhàn)神’，所以我給他設計了一個威風的雙手叉腰動作……”他笑呵呵的，對自己的這些特別設計頗為滿意。
劉澤棉：
追求雕塑感 力求成代表作
人物簡介 劉澤棉：中國工藝美術大師，石灣陶藝世家劉勝記第四代傳人。其作品博取眾長，融會貫通，具有傳神、雄健、豪放、古樸、厚重的特點。在創(chuàng)作中融入人體解剖學原理，注重衣紋、筋骨、肌肉的塑造，工意兼得，形神結合，具有濃郁的石灣傳統(tǒng)陶藝特色，作品多次獲國家省市獎勵，廣為社會及中國工藝美術館收藏。1985年獲全國總工會授予的“五一”勞動獎章。1992年享受國務院頒發(fā)的政府特殊津貼。
人物是劉澤棉的拿手絕活，無論是頭像、半身像還是全身像，他都信手拈來，形神兼?zhèn)洹?ldquo;這次做十大元帥像并沒有使用明顯特別的創(chuàng)作手法，主要是在傳統(tǒng)的基礎上，吸收室外雕塑的特點，線條爽朗，注重塊面，質感強些。”劉澤棉說。一直致力于創(chuàng)新石灣陶藝的他認為，從民間發(fā)展起來的傳統(tǒng)陶藝制作，線條柔和，這雖然忠實于古人穿綢質長衫的實際，但不夠力度。如何彌補不足？創(chuàng)新�？梢栽趥鹘y(tǒng)的基礎上吸收寫實主義的特點，追求真實感，比如吸收雕塑的長處，與傳統(tǒng)形成互補。
“石灣公仔可以做現實題材，也需要做。”劉澤棉反復表達，石灣陶藝之所以可以延綿幾千年，生生不息，正是因為不斷繼承和延續(xù)，推陳出新，吸收現代元素，“對現實不能熟視無睹，更不能與現實格格不入，不改革是沒人歡迎的，但改革也要保留地方特色。”這次十大元帥是屬于現實題材的創(chuàng)作，劉澤棉就大量運用了雕塑手法在其中，追求雕塑感，這從厚厚的軍大衣就可以看出。
十大元帥像是五位大師首次聯手推出，非常難得。劉澤棉也很看重：“文革時不準作品上有個人簽名，不能標榜自己，當時就很多合作，后來就很少了。這次合作集體構思，相互提意見，可以說是取長補短。大家統(tǒng)一了站姿等基本要求，確定了每個人的主調，比如朱德元帥敦厚、樸實；陳毅元帥硬朗中帶份秀才氣；林彪元帥消瘦等。作為組陶在保持統(tǒng)一風格的基礎上，充分表現大師個人的技巧，即便都是軍大衣，在衣紋等細節(jié)的處理上還是各有千秋。”
“一定要做好，使這套作品成為我們這個時期的代表作”，劉澤棉以他一貫的認真嚴謹和高度負責任的態(tài)度對待這次創(chuàng)作，收集了大量材料，還一一手抄下來，以求每個元帥的故事和形象既入眼又入心。劉澤棉作為德高望重的領軍人物，他首先挑選主筆朱德元帥像。這次創(chuàng)作喚起了他50年前深藏心底的記憶。1957年他參加全國藝人代表會議，遠遠望見朱德坐在主席臺上做報告，這幅畫面深刻印在腦海。這次創(chuàng)作，他將這種感情融入其中，對自己提出了要求：“做十大元帥這種題材的大型組陶作品的機會不多，希望能成為傳世作品。 我也下足精神，力求做到最好。
抓準典型特征去塑造人物
霍家榮：
抓準典型特征去塑造人物
人物簡介 霍家榮 中國陶瓷藝術大師。其作品題材廣泛，造型嚴謹，飽滿雄渾，生動傳神，形成恢宏大氣的獨特風格。作品多次在全國、省、市的工藝美術評比及展覽中獲獎，有作品被中國工藝美術館、廣州藝術博物院、廣東省博物館收藏。
全國政協(xié)原副主席、葉劍英元帥之子葉選平本月24日來到佛山新美陶公司指導“十大元帥”陶藝組塑作品創(chuàng)作，當看到“賀龍”的塑像后，他不禁地笑道：“‘賀龍’拿煙斗的姿勢特像……”這話讓在旁聽取意見的國家級陶瓷藝術大師霍家榮嘴角露出絲絲笑意。
這幾年，霍家榮的陶藝創(chuàng)作主要以古代人物塑造為主，他先后創(chuàng)作的陶塑作品“笑傲江湖之令狐沖”、“酒神杜康”、“濟公”、“達摩”曾在香港、新加坡等地舉辦展覽并獲得好評。比如杜康是傳說中的人物，沒有形象可循，因而霍家榮可以從歷史傳說中了解人物的性格特征，然后進行藝術創(chuàng)作，可以隨意發(fā)揮。但是對于此次創(chuàng)作“十大元帥”陶塑，他卻感覺難度特別大，稱自己是硬著頭皮進行創(chuàng)作的。他說：“我們5位國家級陶瓷藝術大師中只有劉澤棉曾經見過朱德元帥，而我對賀龍和徐向前兩位元帥的了解，僅僅停留在一些電影和歷史書籍上。讓自己創(chuàng)作一個自己從未親眼見過的偉人，是我創(chuàng)作數年來遇到的最大難題。”
從今年年初開始動手創(chuàng)作以來，霍家榮幾乎天天晚上加班，當其他4位大師下午下班后，他仍留在工作室里對著兩位“元帥”陶塑進行創(chuàng)作。他介紹說：“賀龍和徐向前兩名元帥的形象是很有典型性的，賀龍的胡子就是最明顯的地方。賀帥自稱兩把菜刀起家鬧革命，又參加過南昌起義等無數戰(zhàn)役，因而我在著重刻畫人物面部特征的同時，要把他的整體形象塑造成一個英勇善戰(zhàn)、歷盡艱險仍百折不撓的英雄。”
對于大家都在夸“‘賀龍’拿煙斗的姿勢特像”，霍家榮微笑地說，為了更深入地了解這兩位元帥，他專門借來兩本厚厚的元帥人物傳記，通過閱讀書籍，他了解到賀龍元帥比較喜歡用煙斗，因而就在“賀龍”的手上專門添加了一個煙斗。 “徐向前是山西人，解放戰(zhàn)爭時期的他與授勛時的外貌變化不是太大。眉毛、眼睛、鼻子、嘴唇以及臉形都是徐帥特明顯的地方。塑造好人物的主要面貌特征，這個創(chuàng)作能算是成功了一半。”霍家榮說。
20多年后再動筆刻具象人物
梅文鼎：
20多年后再動筆刻具象人物
人物簡介 梅文鼎 中國工藝美術大師。擅長動物創(chuàng)作及器形設計，并極力推動石灣現代陶藝的探索，其作品風格以簡勝繁，造型古樸、高雅、簡潔、清新，使石灣陶藝更添異彩，其多件作品被國家博物館收藏。成為石灣陶藝理論研究的帶頭人，他關于石灣陶藝的理論文章多次獲獎，2004年獲國家輕工部頒發(fā)的現代陶藝推廣貢獻獎�！�
每次見梅文鼎大師，他都是穿唐裝。一襲合身的唐裝上衣，將他的灑脫表現無遺。對于此次創(chuàng)作，他調侃地說，“我平時都是做大型作品，20多年都沒動筆做具象人物。”牛刀小試，雖有困難，但目前塑造出來感覺“還是滿意的。”
記者了解到，文革后大師的合作是很少有的，成功案例還是文革后由劉澤棉、劉炳兩兄弟合作的“十八羅漢”，之后石灣陶藝再也沒有類似份量的大型組塑推出。“但這是一家子的合作，沒跟其他人合作過。”梅文鼎回憶起一段有關合作的故事。“文革時，天天有好人好事，天天有最高指示，這都需要用陶瓷表現出來，而作品出來需要一個過程，為了趕上宣傳的需要，很多時候就要合作。不過每件作品都要經過‘工農兵三結合審稿’。當時提倡文學藝術要為工農兵服務，其實工農兵實際上是指三個階層，但在操作中就成了三個具體的人：軍分區(qū)找個軍人，環(huán)市公社找個農民，鑄造廠找個工人。他們常說，‘你們的作品那么大，工農兵房子放不下；你們的作品那么貴，工農兵買不起’。當時若他們不同意，還不能翻模投產。”
目前這套作品難得是五位大師聯手，并且在很短時間里做出來，在收藏市場上引起很大反響。“我偏愛彭大元帥，他為民請命，犟氣十足，特別值得尊敬。”這種內涵要從表情動態(tài)上刻畫出來，比如背手、昂頭、胸挺。梅文鼎坦言，此次創(chuàng)作感到吃力，因為20多來來，他都一直做大的器形，一下子要做人物塑像不太習慣，甚至連工具都是重新做的。不過對于成品，他還是感到滿意的。
梅文鼎為人風趣，談到作品特點時，他笑道“成套的作品強調整體統(tǒng)一，在形神兼?zhèn)涞那疤嵯拢瑒幼鲬凶兓�。雖然有人說顯得過分嚴肅，是不是可以用元帥們平時聊天的場景，但我也發(fā)現他們也沒什么機會在一起聊天，比如授勛后，聶帥跑到西北造原子彈，根本就沒時間聊天。”
近看有形神 遠看有氣魄
黃松堅：
近看有形神 遠看有氣魄
人物簡介 黃松堅：中國工藝美術大師、中國陶瓷藝術大師、高級工藝美術師。擅長陶藝人物創(chuàng)作，能工善意，融古今而創(chuàng)新，使作品具豪樸優(yōu)雅、雋永傳神的藝術特色，被譽為“石灣貼塑陶藝的拓新者”，開創(chuàng)當今石灣陶藝一大流派。作品為國家工藝美術館和博物館收藏。1999年獲國務院突出貢獻表彰獎，享受國務院頒發(fā)的政府特殊津貼。
作為十大元帥創(chuàng)作小組主任，黃松堅對諸如組陶的構思、材料收集等每個環(huán)節(jié)都了然于心，他向記者講述了其中的艱難和趣事。
以1955年授勛照為藍本
每個人都有自己心中的元帥，賀龍煙斗不離手，林彪在天安門揮動紅寶書，這些鏡頭被定格下來，成為民間最熟悉的記憶。黃大師介紹，這次創(chuàng)作，為了讓這套組塑有統(tǒng)一性，決定截取1955年授勛照為藍本進行創(chuàng)作。這主要是考慮到不同的人在不同的時期形象有很大差異，元帥們在授勛時，不會太年輕也不太老。大家都穿元帥服統(tǒng)一亮相，整齊劃一。
大家談論確定，為了適合案頭擺放，做成48公分高。因為陶塑是立體的，光靠一張正面照很難下筆。黃松堅介紹，為了獲得準確的信息，他們四處收集資料，力求在細節(jié)上不出錯。他們到香港看中國人民解放軍軍服展，到北京中國革命軍事博物館、中國國家博物館、梅州葉劍英紀念館，各種書籍、影像資料都收羅一番。即便是費盡心思，每個元帥身高、體重這些數字還是難以確定。不過，四處跑也收獲不淺，通過在各地收集回來的資料，最后確定肩章的樣式，也確定元帥們穿的短大衣長度為1米，背后開了18厘米的蘇式短衩。
形似更要神似
“做像一個人不僅樣子像，神也要像。形神和氣魄是兩個關鍵，就是要達到近看有形神，遠看有氣魄的效果。”黃松堅闡述此次元帥像追求的效果。十大元帥像一眼望去有一個統(tǒng)一的感覺：采用站姿，頭戴帽子，身穿軍裝。仔細一看，每個人的手勢都不一樣。十大元帥中，五人穿短大衣，五人穿長大衣。這為了使整組塑像造型富于變化，增強藝術性。
黃松堅說，吸取了北京臘像館中十大元帥的造型，給每個人設計了一個獨有的動作。
對于這次合作，黃松堅認為“求大同存小異”，大家抱著“還歷史面貌”的想法，通過互相溝通，盡量達到盡善盡美。
