在歷代低溫鉛釉陶器中，唐三彩以精湛的雕塑技藝和絢麗多變的釉色獨(dú)樹一幟，深受科研、鑒藏者贊嘆，也因此被大量仿制，以致著意仿古的贗品充斥藝術(shù)市場。要分辨真?zhèn)尉托枰^察大量的真品，總結(jié)其特征，然后從神態(tài)、釉色、胎質(zhì)、彩繪等方面來觀察分辨，對待一件器物要詳加分析、推敲。陜西是出土唐三彩最多的省份，而乾陵博物館收藏有大量的唐三彩，主要是李賢墓（７０６遷葬、７１１重啟）、李重潤墓（７０６）、李仙蕙墓（７０６）出土，經(jīng)陜西考古所張建林先生對其殘片標(biāo)本科學(xué)測驗(yàn)分析，有一部分與河南鞏縣窯燒制的唐三彩數(shù)據(jù)相近，與耀州窯三彩不同，因此乾陵唐三彩有一部分可能與鞏縣窯有關(guān)，但據(jù)馮先銘先生主編《中國陶瓷》一書中稱，鞏縣窯大、小黃冶并未發(fā)現(xiàn)燒制大型俑類，所以也可能是唐長安城附近周邊地區(qū)未被發(fā)現(xiàn)的窯址燒制。在西安西郊發(fā)現(xiàn)的唐三彩窯址出土器物標(biāo)本色彩斑斕，加有藍(lán)彩，又有“天寶四載”文字的陶片標(biāo)本發(fā)現(xiàn)，其與乾陵唐三彩相比色彩較為豐富，應(yīng)該不是同時(shí)期燒制。又經(jīng)過對比耀州窯三彩和乾陵三彩，可見胎質(zhì)、釉色、色澤有差異，所以乾陵三彩與耀州窯三彩聯(lián)系可能不多。在此以乾陵博館藏唐三彩為主，對其局部特征作以膚淺的描述。
造 型
形神兼?zhèn)涫翘迫寿割惖闹饕攸c(diǎn)，無論大、小件均能表現(xiàn)出生動(dòng)的神態(tài)，這一點(diǎn)對鑒定真?zhèn)问种匾驗(yàn)榇蟛糠众I品制作比較粗糙，常常僅憑神態(tài)就可以排除在外。而神態(tài)則依靠造型來表現(xiàn)，例如有一部分三彩俑的頭部刻劃很細(xì)致，發(fā)髻、發(fā)絲、額頭皺紋、眉毛、眼睛、雙耳、顴骨、鼻子、雙唇、酒窩、臉部的起伏變化等細(xì)節(jié)都刻劃的很清楚，身姿、手勢也變化有致，局部還加以彩繪，自然產(chǎn)生一種逼真的神態(tài)。低劣的贗品是不會花費(fèi)大量的時(shí)間來精雕細(xì)制，有些較高檔的仿品雖然以真品翻模，但其刻劃的線條、器物的起伏變化并不是十分清楚，顯得較為模糊，神態(tài)、表情相差就很明顯。
三彩器皿類修坯很細(xì)，器型規(guī)整，圓器都顯得深圓飽滿。如三彩三足缶，其胎體規(guī)整、修坯細(xì)膩，透過三彩釉層可見口沿和腹部有多道細(xì)小的弦紋，有故意作出的弦紋數(shù)道，像肩飾雙弦紋是這一時(shí)期常采用的手法，也有些細(xì)密弦紋明顯是輪制的旋削痕跡，其獸爪形足也顯得很有力度，整個(gè)器型非常規(guī)范。唐代瓷器的底足外修一刀的情況在三彩碗、瓶、執(zhí)壺中也很常見。因此如果發(fā)現(xiàn)器型不太規(guī)則的三彩器皿就要懷疑是否為贗品（個(gè)別手捏成型的小器物除外）。
釉 色
釉色變化豐富、炫麗斑斕和釉質(zhì)清純明亮是唐三彩的主要特點(diǎn)。一般來說，贗品釉色均不及真品幽美、清純、變化豐富。由于唐三彩施低溫鉛釉，歷經(jīng)千年，其綠釉上必有銀釉或五色虹光，例如三彩騎馬狩獵胡俑所施綠釉之上的銀釉非常明顯。一些比較明亮的綠釉直視無銀釉，加放大鏡側(cè)光必定可見五色之虹光。而有銀釉或虹光現(xiàn)象，卻也不一定必是真品，還要從其他方面觀察，因?yàn)橼I品已經(jīng)帶有仿作出的銀釉和虹光。但這一點(diǎn)還是非常有用的，一件三彩器上的綠釉如果沒有銀釉或虹光現(xiàn)象，也就是沒有歲月沁蝕痕跡，很可能就是贗品。三彩釉面的點(diǎn)彩工藝極為常見，多在一種色地上點(diǎn)施各種彩釉斑塊，其特點(diǎn)就是變化豐富，各色釉之間熔合交匯自然。例如三彩三足缶和一件非乾陵的三彩點(diǎn)彩標(biāo)本，其在月白色地釉上點(diǎn)施的綠、黃、赭色斑變化豐富，流淌自然，色彩炫麗，光澤明亮。而仿制的三彩碗點(diǎn)施的豎條就缺少變化，釉面顯得發(fā)死，釉質(zhì)也不清純，光澤差。要注意有一些單彩器物很難分辨，如仿制的綠釉瓶，其器型飽滿，修坯規(guī)范，釉色明亮，釉面開片細(xì)微，這些都與真器很相像。缺點(diǎn)僅是綠釉分布不太均勻，釉面有較多的聚積小點(diǎn)塊，估計(jì)是仿制時(shí)小心翼翼，以小筆觸數(shù)次施釉造成的現(xiàn)象，相比之下就不及真品釉子熔化時(shí)產(chǎn)生的變化自然。但是這樣的作品極難分辨，如果不是對照發(fā)掘簡報(bào)上原器的照片，筆者也不能分辨真?zhèn)�，和原器相比此綠釉瓶的口頸部略顯高，瓶口也顯得偏小一點(diǎn)，足脛流釉稍多。另在唐三彩釉面上有時(shí)可見刷釉痕跡和窯變的現(xiàn)象，窯變的現(xiàn)象應(yīng)與胎體、施釉、燒制條件、釉子純度、化妝土等方面問題有關(guān)，其不規(guī)則的斑塊變化使唐三彩顯得更為古樸自然，此類情況并不多見。從圖８可見三彩侍女俑的造型、神態(tài)、施釉、釉面垂流情況。剛接觸唐三彩時(shí)聽人說仿制的三彩馬下巴有垂釉點(diǎn)，真品則沒有。據(jù)觀察可見許多真品三彩馬的下巴都有垂釉點(diǎn)，也有沒有垂釉點(diǎn)的，以這方面分辨真?zhèn)螞]有多大作用。在唐三彩之上有不少垂釉流淌現(xiàn)象，也有個(gè)別窯粘情況。
