從1851年的首屆世博會(huì)開始，世博會(huì)就是高科技、新技術(shù)的創(chuàng)意大展臺(tái)，因此很多陶瓷行業(yè)中人去上海世博找的并不是陶瓷，而是靈感，包括外觀設(shè)計(jì)、材質(zhì)革新、材料應(yīng)用等方面的靈感。
　　

　　確實(shí)，一個(gè)行業(yè)的發(fā)展，僅僅靠行業(yè)自身努力是不夠的，還得學(xué)習(xí)借鑒其他行業(yè)的成功經(jīng)驗(yàn)，采取拿來(lái)主義。國(guó)際展覽局秘書長(zhǎng)洛塞泰斯曾說(shuō)：“世博會(huì)不僅能夠把人類過(guò)去的成就壓縮進(jìn)時(shí)光膠囊中，它也總是一只眼睛朝向未來(lái)。”作為一次世界盛會(huì)，上海世博會(huì)沒(méi)有讓人失望，各具特色的展館展示是世博會(huì)最大的亮點(diǎn)之一，有的展館以造型取勝，有的主打文化牌，有的則以現(xiàn)實(shí)建筑表達(dá)抽象意境……總之，玩的就是創(chuàng)意。當(dāng)你進(jìn)入一個(gè)個(gè)精心設(shè)計(jì)、濃縮無(wú)限創(chuàng)意的展館，此前漫長(zhǎng)排隊(duì)等待的辛勞頓時(shí)煙消云散，哪怕沒(méi)有時(shí)間精力排隊(duì)進(jìn)入展館，光看著它那多姿的外觀，也是大有收獲的。
　　

　　新西蘭國(guó)家館給人印象頗深。無(wú)論是雙手撐地雙腳頂天的Tane雕像，通過(guò)電影展現(xiàn)一個(gè)新西蘭家庭的一天生活，還是種滿奇花異草的屋頂花園，均詮釋了“自然之城：生活在天與地之間”這么一個(gè)主題。而館外形如飄逸的云朵，似飛翔的翅膀，寓意新西蘭是“白云覆蓋下的土地”。類似的設(shè)計(jì)思想，讓人耳目一新。
　　

　　再看一些國(guó)家館的低碳設(shè)計(jì)和材料應(yīng)用，如西班牙館外墻用藤條編織而成，外墻用12000平方米藤條裝飾，外形酷似“大籃子”，其設(shè)計(jì)方案自公布之日起就吸引了大量眼球。這8524塊色澤深淺不一的藤條板，包覆在用先進(jìn)技術(shù)造就的鋼玻璃結(jié)構(gòu)外，呈現(xiàn)出如波浪起伏般的流線型；陽(yáng)光透過(guò)藤條縫隙，灑落在展館內(nèi)部，為游客帶來(lái)夢(mèng)幻般的感受。而這些深淺各異的藤板都是在孔子的故鄉(xiāng)山東制作完成的，不經(jīng)過(guò)任何染色，“藤條用開水煮5小時(shí)可變成棕色，煮9小時(shí)接近黑色，這就是這些藤板色彩不一的‘秘訣’。”展館體現(xiàn)了“跳出傳統(tǒng)建筑的四方造型”的理念，創(chuàng)造出一個(gè)進(jìn)出方便、流動(dòng)自如的空間。而芬蘭館的“魚鱗外墻”則是用廢紙和塑料作為墻體材料的，充分體現(xiàn)其循環(huán)利用的環(huán)保意識(shí)。
　　

　　“生長(zhǎng)”著6萬(wàn)余根亞克力“觸須”的英國(guó)館，也被稱為“種子殿堂”。在每根亞克力桿的內(nèi)端，都嵌有不同的植物種子，并配有半導(dǎo)體照明設(shè)施。白天，觀眾走進(jìn)“種子殿堂”，猶如來(lái)到一個(gè)晶瑩而充滿生機(jī)的生命體；晚上，內(nèi)光外透，熠熠生輝的“蒲公英”讓人浮想聯(lián)翩。
　　

　　日本館則猶如一個(gè)巨大的紫蠶寶寶趴在黃浦江邊，極富個(gè)性的外觀宛如擁有生命的生命體。展館外觀的基調(diào)色為紅藤色，紅藤色由象征太陽(yáng)的紅色與象征水的藍(lán)色交融而成，可以說(shuō)是自然的顏色，展館的外壁會(huì)隨著日光的變化及夜晚的燈光變換各種“表情”。它的建筑理念是“像生命體一樣會(huì)呼吸的環(huán)保建筑”。日本館還有能夠吸收陽(yáng)光、存儲(chǔ)雨水、吸取自然空氣的‘循環(huán)呼吸柱’，這項(xiàng)技術(shù)也是全世界范圍內(nèi)的首次嘗試。
　　

　　如何利用天然能源也在本次展會(huì)中給出了有益啟示。挪威館由15棵高低不一的“巨樹”構(gòu)成，15棵“巨樹”的動(dòng)力源是太陽(yáng)和雨水，體現(xiàn)的是“可持續(xù)發(fā)展”的環(huán)保理念。德國(guó)展館所采用的建筑材料將物盡其用，再次利用。而“東方之冠”的斗冠造型，則形成天然的遮陽(yáng)體，有效地減少了熱量的進(jìn)入，采用的冰制冷技術(shù)，是夜晚制冰而白天制冷。