1915年，瓷都德化出現(xiàn)了一件大事，小縣城的瓷雕師傅蘇學金首創(chuàng)的捏塑瓷梅花，在巴拿馬萬國博覽會上獲得金獎，當時的德化縣長吳承銑還贈送扁額：“極深研究”。這件事在德化山區(qū)幾千來聞所未聞。

蘇學金作品：麻姑鹿

　　蘇學金（1869——1919），名光銓，號蘊玉、博及漁人，德化城關人。據(jù)“龍井蘇氏族譜”記載，其先祖蘇奕“知河南光州刺史”；蘇奕子蘇益隨王潮、王審知入閩，定居同安縣西北葫蘆山下，這就是出過北宋大科學家蘇頌的“蘆山堂”蘇氏。“蘆山堂”蘇氏一支“遷永春，移德化，于益均里石城（今三班）建基立業(yè)。”到明洪武年間，石城蘇氏一支 “分居到靈化里安頭村龍井”（今龍潯寶美），成為“龍井蘇氏”的開山始祖；到蘇學金的父親蘇德明已是第十七代。

　　“龍井蘇氏族譜”還記載，“德明，邑武生，善雕塑，系民間泥塑木雕佛像巧匠，間亦從事瓷雕制作。金幼從父學，長得家傳技藝，尤嗜瓷雕，對前代各瓷雕藝術風格與工藝技術廣采博取，潛心鉆研，深得何朝宗等大師之藝術技巧與優(yōu)秀傳統(tǒng)精華，故瓷雕技術全面，技藝精湛，所作仿明仿何作品，惟妙惟肖，真?zhèn)坞y分。”

蘇學金作品：漁翁

　　在此基礎上，蘇學金博采眾長，注重創(chuàng)新。他的“漁翁”、“麻菇鹿”、“達摩悟道”等作品，富有生活情趣，極具特色。如“漁翁”，慈眉朗目，一捋長須，一雙赤足，背上掛著斗笠，衣服脫開兩肩，是勞動歸來的樣子；他斜挎著魚簍，魚簍中的魚尾巴朝上搖擺，似乎在撫摸他的左手，右手則高舉向前，似乎向歡迎他歸來的家人親切招呼，充滿勞動、收獲的快活。這“漁翁”不就是蘇學金的自我寫照嗎？蘇學金“生產方法采用粘土模印制，成型后捏塑雕刻”。其中，尤以首創(chuàng)捏塑整株瓷梅花最具特色：虬根交盤，老干橫枝，新枝挺秀，繁花滿樹。有8吋、16吋兩種規(guī)格，盤根無盆及長方形花盆兩種造型。

　　蘇學金本身親自參加營銷，于程田寺格小街建立店房作坊，以“蘊玉”為號。產品除了在本號零售外，大部分接受國內外古玩商戶訂貨，生意興隆，產品供不應求。他的品牌意識和著作權意識尤為強烈，得意作品背部蓋有“蘊玉”、“蘇蘊玉”、“博及漁人”等印章，少數(shù)在底座或背部有“蘇學金手制”、“蘊玉學金自造”等手寫款。

　　這時，一個重大的機遇出現(xiàn)了。1915年巴拿馬世博會舉辦，當時的政府派出了龐大的代表團前往參展。中國展品分別陳列在8個專業(yè)館和中國館中。研究者稱：“中國參展品中有一對德化瓷器人物造型甚為精致，背后加蓋蘇學金（號蘊玉）瓷印章，查閱資料得知，當時蘇學金大師確實制作過系列作品參展而獲獎”。系列作品之一，就是瓷梅花：盆長方形，外塑浮雕仿古花卉勾草圖案，造型古樸，穩(wěn)重大方；盆中塑一整株梅樹，剪裁工巧，疏密有致，瓣薄如紙，形態(tài)逼真，瓷質雪白，釉色明潤。在巴拿馬世博會上榮獲金獎。

　　蘇學金第二代傳人、養(yǎng)子蘇勤明，10歲時遵養(yǎng)父臨終之托，前往許友義學藝，重振瓷業(yè)。許友義(1887—1940)，諱進勇，號云麟，是德化城關湖前人。祖父許良玉，雕塑技術精湛，能在一個核桃大小的瓷體上精鏤細刻出觀音大士、十八羅漢、善財龍女等人物。父輩亦瓷雕高手。許友義自幼隨父學藝，盡得家傳奧秘；后又拜雕塑名家蘇學金為師，經潛心鉆研，集泥塑、木雕、瓷雕技法于一身，創(chuàng)造出活動瓷鏈、捏塑珠串等新技法。民國期間于程田寺格建立店鋪，商號“裕源”。得意之作常見有葫蘆形“德化”與方形“許云麟制”，或花瓶形“許云麟”及方形“許裕源制”篆文印記。

　　他的觀音、達摩、花木蘭等塑像風格獨特，先后在美國、日本舉辦的國際博覽會上榮獲四次金獎，并獲“特等雕塑師”稱號。他的作品《木蘭從軍》，以小瓷環(huán)逐環(huán)連接，制成鏈條，作為馬韁繩，設計精巧，制作精細，在參加英國倫敦國際博覽會時獲金獎。許友義創(chuàng)作的瓷雕龍舟，以龍為舟身，浮游于浪花飛濺的急流上；舟上設廓樓，桅上飄旗子，樓內人物臨窗遠望；舟身上的龍鱗，桅上的鏈條，廓樓的門窗，均能在移動中活動。其子許世華，1930年隨父為仙游縣龍紀寺塑造五百尊神態(tài)各異的羅漢瓷雕；至今大部保存完好，世人嘆為觀止。