粉彩雪景裝飾，與“粉彩”青綠山水畫源出一流，只是表現(xiàn)方法和所反映的時(shí)令不同，青綠山水可以畫成春、夏，秋、冬四季景色，雪景山水只能反映春，冬兩季景色。技法要求基本相同，唯用材質(zhì)和技巧各異。筆者想就此談?wù)劀\薄的看法，一孔之見。
畫雪景主要用艷黑和麻色，艷黑產(chǎn)地不同，配方也不同，有的艷黑往往導(dǎo)致玻璃白顫色失真(泛黃)，全功盡棄，是雪景畫的不治之癥所以必須先試后用。艷黑屬洋顏色系列，切忌與生料、生紅混同，否則，畫面投有光澤度，甚至還會(huì)脫落。麻色是用艷黑、西亦調(diào)合至深褐色即可。
填色用的玻璃白也要專門配制，一般常用玻璃白是作花頭、衣褶境染的底色，宜薄不宜厚，填雪景的玻璃白恰恰相反，宜厚不宜薄，否則畫面就缺少“雪”的厚實(shí)、晶瑩的質(zhì)感，所以填雪景的玻璃白必須加入適量的霜加劑，如透明粉、晶料或雪白等溶劑，用量可因玻璃白本身的適應(yīng)性酌情，酌量增減。合好的玻璃白還要反復(fù)細(xì)擂乾后用有蓋瓷制或玻璃容器裝好備用，散紙包放存期過長(zhǎng)，其中有效化學(xué)成份揮發(fā)怡盡、犯驚，起枯也在所難免。
雪景有冬雪，春雪之分，又有風(fēng)、雨、晴、霧之別。然而，要在畫面上顯示，區(qū)分出來，從創(chuàng)作構(gòu)思到畫填結(jié)束，對(duì)作者來說是頗費(fèi)周折的。不僅要有嫻熟的山水畫功底，還要有借地為雪，借云作雨、借空作霧和黑白相襯的霄最繪畫技巧。才能較好地表現(xiàn)畫童，畫出冬雪茫茫厚實(shí)、寒氣逼人，春雪融融欲盡，春風(fēng)送暖或雪后初晴、萬物復(fù)蘇的真實(shí)感。
前面已經(jīng)提到，雪景畫和山水畫同出一源，所以在描繪山石，樹木和建筑物的技法上基本相同．區(qū)別僅在于它的陽面正是積雪面或“承雪面”，樹木則以多畫枯技，老樁為宜，有葉的喬木(松、柏、雜樹)應(yīng)在葉、桿上‘著雪”。因此，畫雪景在構(gòu)思好畫面以后，第一道工序就是拍(指彩繪)天色和枯枝的襯底色，然后在底色上用刮筆刮出山頭，樹木的白影位置，這就是所謂“借地為雪”，但是借法卻大有文章，表現(xiàn)冬雪應(yīng)該多借，增強(qiáng)厚實(shí)感。表現(xiàn)春雪，應(yīng)該少借，以示淺薄。拍天色也有講究，冬宜深，春宜談，雨宜熏，睛宜空。上料時(shí)，筆上沽點(diǎn)老油，用手掌輕怕，既墨拍開，也不會(huì)顯現(xiàn)掌紋，拍開以后，用棉花擦出云霧，切忌“滿”“塞’。畫雨景時(shí)，應(yīng)在合適的天色空間或樹梢濃霧處用彈性較好的毛筆斜捧出雨跡來，能使畫面更為逼真，“借天為雨”、意在筆先即指此也。
山水畫的霧可用虛(空白)和線(勾勒)來表示，雪景則應(yīng)利用空間去拍出彤云密霧，向遠(yuǎn)方消失，推開層次。詩曰： “連云波搪槽，和霧雨蒙蒙。”可作“借空為霧”之解 ，雪景畫面—般說來，蕭剎沉靜有余，艷麗生機(jī)不足。所以樓臺(tái)亭閣、人物衣著的色彩應(yīng)鮮艷一點(diǎn)，切忌路絕人稀。即使是荒涼的畫面，在枯樹老滕上點(diǎn)幾片紅葉，或在懸崖絕壁處畫一枝老梅，也可給人以冬雪中尚遺秋的痕跡，嚴(yán)寒中透露春的信息。
一幅美的雪景瓷畫“銀裝素裹、冰清玉潔”。最后，如何“填色”是體現(xiàn)、烘托畫意的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。要求厚薄相宜，平整光亮，虛實(shí)有度。最難就難在虛實(shí)運(yùn)用上。在壓滿積雪的松針上，填色時(shí)一定要在濃密處點(diǎn)些大小不等的玻璃白點(diǎn)，增強(qiáng)雪意，在山石下面的消失處或巖石的陰暗部位，都應(yīng)用斷續(xù)的虛線或大小不等的點(diǎn)法去補(bǔ)充，起到點(diǎn)苔、托雪的作用。致于點(diǎn)多點(diǎn)少，大小疏密的處理，則只能根據(jù)畫意的需要而心領(lǐng)神會(huì)。
玻白中的石英比例高，極易沉淀或生水，克服的辦法唯勤擂、細(xì)擂，每擂一次，都加入新色。表面看來，擂顏色次數(shù)越多越麻煩，實(shí)際上磨刀不誤砍柴工，勤擂細(xì)擂的顏色填起來不但得心應(yīng)手，事半功倍，并能減少硬標(biāo)積色，生水流色、起冬瓜瓤或發(fā)驚、起枯等操作缺陷。
所以，畫雪景的師傅們白畫自填加強(qiáng)“表達(dá)畫意”的藝術(shù)修養(yǎng)。一件好的作品，還要飾以相應(yīng)的邊花圖案和題字、邊款，達(dá)到相互呼應(yīng)，相得益彰的藝術(shù)效果。陶瓷美術(shù)作品尤其如此一臺(tái)大戲，其中生，旦、凈、丑齊全，盡管有主角、配角之分，但在分享藝術(shù)成果時(shí)，是難分彼此的。筆者認(rèn)為，任何一件優(yōu)秀的陶瓷美術(shù)作品，都是集體勞動(dòng)創(chuàng)造的果實(shí)。也正是這支集體勞動(dòng)創(chuàng)造的產(chǎn)業(yè)大軍，推動(dòng)著我國(guó)陶瓷藝術(shù)事業(yè)向前蓬勃發(fā)展!
