瓷畫本身的線條、色彩、墨韻能夠反映作者的精神境界，觀楊青的作品也是如此，我們可以感受到一種淡然，一種堅(jiān)毅正從他的作品中慢慢地滲透出來(lái)。
此瓶高55厘米，描繪的是湖兩邊的景色。作者取法宋元，畫面飽滿氣韻生動(dòng)，既有山石溪水、垂條楊柳，也有放牧小童和悠閑山羊。畫面中草木奇石回旋輾轉(zhuǎn)，疏密有致，姿態(tài)各異，豐富而自然；一潭溪水靜謐無(wú)聲映襯著遠(yuǎn)處的高山村落。整幅畫面給人以“景隨人遷，人隨景移，步步可觀”的藝術(shù)感受。作者用筆干凈利落，無(wú)輕浮之感。在畫法上先以淡青花勾勒，后施墨色加強(qiáng)，層次逐漸加深。筆勢(shì)瀟灑而秀潤(rùn)，層次井然，所用筆法繁而不亂。全局不多渲染，小童的活潑，山羊的悠然自得都躍然瓶上，使觀者在欣賞的同時(shí)也會(huì)融入這個(gè)世外桃源。
人稱楊青為“苦行僧”，并把他的經(jīng)歷視為修煉。時(shí)至今日，為何還有如此耐得住寂寞，埋頭于自己鐘愛(ài)的藝術(shù)事業(yè)之人？楊青正是這樣一個(gè)在藝術(shù)的海洋里遨游，把旁人認(rèn)為辛苦的事看作是享受的陶瓷畫家。正所謂：藝海無(wú)涯樂(lè)作舟。
楊青，1972年生于景德鎮(zhèn)。十三歲進(jìn)藝術(shù)瓷廠美研室隨余文襄、畢淵明等陶瓷藝術(shù)家學(xué)畫。由于歷史原因，當(dāng)時(shí)的國(guó)營(yíng)單位全部倒閉，仿古小作坊興起。在這大背景下練就了一大批卓越的陶瓷畫家，楊青正是其中之一。經(jīng)過(guò)了多年的勤習(xí)苦練，他練就了扎實(shí)的繪畫功底，注重捕捉表現(xiàn)對(duì)象的每一處細(xì)節(jié)，探索自成一格的藝術(shù)風(fēng)格，他的作品以氣韻生動(dòng)、充滿情趣、手法新穎、工筆細(xì)致而見(jiàn)長(zhǎng)，無(wú)論雄渾之虎抑或娟秀之花，入于畫中，均惟妙惟肖。
在抽象、概念的畫風(fēng)大行其道的今天，陶瓷繪畫也無(wú)不受著影響，許多人開(kāi)始投身于這樣的畫派當(dāng)中，因?yàn)樗鴮?shí)要比寫實(shí)畫法來(lái)得輕松很多。而楊青卻依舊目不斜視，走著自己的藝術(shù)之路。他的生活是簡(jiǎn)單而有規(guī)律的，在自己畫室里，每天除了畫畫、吃飯、睡覺(jué)，別無(wú)其他，有事甚至連吃飯都忘了，平均一天的繪畫時(shí)間在八小時(shí)以上。很多有名的畫家都被周圍的人認(rèn)為性格狂妄，孤僻，不合群。也許真是因?yàn)檫@樣恰恰使他們不用與人交際應(yīng)酬，而有更多的時(shí)間去完成他們的傳世精品。朋友眼中的楊青也正是如此。
