瓷庫中國訊 明清兩代瓷器生產(chǎn)更為發(fā)展。從元代開始正式生產(chǎn)青花瓷，到明清兩代已成為瓷業(yè)生產(chǎn)的主流、從明代開始，釉里紅瓷、斗彩、粉彩等彩瓷的得到了迅速發(fā)展，單色釉生產(chǎn)葉增加了許多新的品種而達(dá)到了一個(gè)新的高度，這個(gè)時(shí)期陶瓷器書畫藝術(shù)的形式和內(nèi)容都有新的特點(diǎn)。

　　　　　　　　　　　　　　　　圖：和氣致祥紫砂鼎壺套裝

　　在書畫藝術(shù)的發(fā)展形勢和內(nèi)容上，明、清兩代瓷器上的題寫方法，位置，文字等都有了一定的程式并固定下來，書寫的形式和內(nèi)容從無序到有序，反應(yīng)了陶瓷書法自身發(fā)展的規(guī)律。盡管一部書法史對(duì)壺上書法是處于盲點(diǎn)的失語狀態(tài)，但鐫刻于紫砂壺上的鐵畫銀鉤，以其獨(dú)特的筆畫形態(tài)和線條語境，展示了相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)魅力。

　　明代紫砂上的書法大家無疑是萬歷年間的時(shí)大彬，他“為人敦雅古穆，壺如之，波瀾安閑，令人起敬。”他具有豐富的想象力和獨(dú)特的創(chuàng)意性，因此在紫砂壺上揮毫奏刀，也高古儒雅，雋秀脫俗。如造型奇特的僧帽布底雖僅寥寥六字落款，“叢桂山館、大彬。”但點(diǎn)畫清逸，結(jié)構(gòu)疏朗，頗有唐人“靈飛經(jīng)”的意緒。而最能體現(xiàn)大彬書法水平的是紫砂水盂，行楷銘文為“辛亥夏五，制于正已堂，為可先老先生。少山時(shí)大彬。”筆調(diào)流暢爽捷，氣息靈動(dòng)和順，點(diǎn)畫呼應(yīng)和諧，體現(xiàn)了魏晉風(fēng)度和王字神韻。
　　
　　有“紫砂才子”之稱的陳鳴遠(yuǎn)，崛起清康熙年間，其壺風(fēng)格典雅樸茂，壺銘書法超逸雋健，深得魏晉筆意真諦。如代表作南瓜壺上的銘文“仿得東陵式，盛來雪乳香。鳴遠(yuǎn)。”筆致秀麗圓潤，結(jié)構(gòu)寬博舒展，可見運(yùn)筆的爽達(dá)勁暢和恣意酣暢，具有鐘繇的遺風(fēng)，“如云鵠游天，群鴻戲海。”
　
　　在嘉慶、道光年間稱雄于紫砂壺藝界的陳曼生，是著名的“西泠八大家之一”。他的壺上書法開一代風(fēng)氣，氣勝云高而氣清神暢。他的匏壺書銘為：“飲之吉，匏瓜無匹，曼生銘。”筆畫清秀剛健，筆調(diào)隨和曠達(dá)，結(jié)體亦奇?zhèn)壬鷦?dòng)，互為呼應(yīng)相協(xié)，達(dá)到了一種難以企及的不求法度而極具法度的境界。石瓢提梁壺則展示了另一種嫻美雅秀、豐腴濕潤的書風(fēng)，壺銘為：“煮白石，泛綠云，一瓢細(xì)酌邀桐君。曼銘。”筆情婉約靈秀，意態(tài)旖旎灑脫，線條粗細(xì)相備，顯得神采飛揚(yáng)。瓢壺的壺銘是：“不肥而堅(jiān)，是以永年。曼公作瓢壺銘。”則是信筆而書，神爽氣暢，極有稚拙之趣和隨意之情。而陳曼生以隸書銘的井欄壺：“吸井匪深，吉瓶匪小，式飲庶幾，永以為好。”篆隸相間，筆姿典秀古樸，線條柔美雅潤，漢隸風(fēng)尚中見金石氣韻。