估價(jià)800美元至1200美元的民國時(shí)期“藍(lán)釉描金印花粉彩開光壺”最終成交價(jià)高達(dá)1800萬美元。

乾隆玉璽“八徵耄念之寶”被倫敦蘇富比以人民幣4000萬元拍出，卻被行家認(rèn)為是贗品。

馬首銅像拍出驚人的6900萬元高價(jià)，是“愛國式競買”極端例子。

　　中國買家在國際上頻頻出手

　　天價(jià)藝術(shù)品卻被行家定為贗品

　　在通貨膨脹、金融危機(jī)、生產(chǎn)下滑等因素的綜合作用下，越來越多的資金將藝術(shù)品價(jià)格推上了高峰。其中，來自中國的買家成為奪目的力量。然而在熱鬧的國際市場上，卻常�？梢钥吹揭环N奇怪的景象：一方面，中國買家的頻頻出手讓不少流落到海外的文物精品重回國內(nèi)；另一方面，一些叫出天價(jià)的藝術(shù)品，卻被許多行家認(rèn)為是贗品，或者是遠(yuǎn)遠(yuǎn)脫離了其實(shí)際價(jià)值的作品，說是落入了“愛國主義的陷阱”。那么應(yīng)該如何理解活躍在海外藝術(shù)品市場中的中國買家和中國文物的這種古怪關(guān)系？

　　一千美元估價(jià)拍出近兩千萬

　　外國買家驚呼“中國人瘋了”

　　紐約蘇富比3月22日推出“戴潤齋清宮瓷器工藝品珍藏”專拍，拍賣320組共約600多件宋元明清及民國時(shí)代瓷器及其他古董，一件民國時(shí)期的“藍(lán)釉描金印花粉彩開光壺”，原本估價(jià)800美元至1200美元，經(jīng)過拉鋸戰(zhàn)式的熱烈競投，以1600萬美元落槌，加上傭金，成交價(jià)高達(dá)1800萬美元，創(chuàng)造民國瓷器全球最高拍賣紀(jì)錄；另一件編號(hào)119的民國粉彩瓶，估價(jià)6000美元至8000美元，也拍出131.45萬美元的高價(jià)。據(jù)現(xiàn)場觀拍的人士稱，當(dāng)天場內(nèi)約90%都是亞洲面孔，其中又以中國內(nèi)地人士為多，氣氛也是異常熱烈。有外國買家驚呼：“中國人瘋了”。

　　　那么這兩件作品是否真的值那么多錢？恐怕未必。這從拍賣行開出的不過6000～8000美元的估價(jià)中便可以看出。1800萬身價(jià)的那件瓷瓶，甚至連蘇富比都對(duì)其出處不甚清楚，僅僅謹(jǐn)慎地標(biāo)明“類屬民國”，而且中文名稱也多少有些含糊——“描金印花粉彩開光壺”。此件瓷器的狀態(tài)報(bào)告說，瓶身與底足斷開又粘合上，瓶口及耳朵鎏金部分有些磨損。品相并不精良。

　　如果將目光投到更早些的2009年11月，乾隆玉璽“八徵耄念之寶”被倫敦蘇富比拍賣行以折合人民幣4000萬元左右拍出。但隨后便有中國文物專家出面稱，這件作品不過是仿品。

　　對(duì)于中國買家在歐美市場上的突出表現(xiàn)，有國外媒體稱：“藏品的品質(zhì)，或者品質(zhì)的缺乏，被完全忽略。為皇帝特制的藝術(shù)品曾經(jīng)引起激烈爭議。但現(xiàn)在，始終酷愛宮廷物品的中國人視之為國家特征的崇高標(biāo)志。”而馬未都也有如是的評(píng)價(jià)：“全體買家都以撿漏的心態(tài)奔赴戰(zhàn)場，撿漏于是成了堵漏，堵漏于是成了壯舉，因此震驚世界。”

　　有藏家向記者表示，經(jīng)由拍賣行拍出的藝術(shù)品，即使其真假存在疑問，多數(shù)情況下仍可以被認(rèn)為是市場認(rèn)可了的，因此具有繼續(xù)流通下去的資格。而上一次拍賣的價(jià)格，也會(huì)變成下一次拍賣的參照和起點(diǎn)。這里面存在著偏離市場規(guī)律的可能，因此那些讓人“看不明白”的成交價(jià)的出現(xiàn)，也就不奇怪了。

　　為經(jīng)濟(jì)利益

　　也可能暗藏貓膩

　對(duì)于中國買家的瘋狂表現(xiàn)，有國外媒體稱之為中國“民族主義的狂熱”。但一些人士認(rèn)為并非如此。追索圓明園流失銅獸首律師團(tuán)首席律師劉洋在接受記者采訪時(shí)就表示，相較于大家強(qiáng)調(diào)的“愛國主義”，更多的買家到國外去買東西只不過是出于經(jīng)濟(jì)目的，“這兩者之間不能畫等號(hào)”。

　　劉洋說，這種大規(guī)模到海外去收購文物的情況，是依托于中國市場的變化的。鑒于目前中國內(nèi)地資本市場的不明確，藝術(shù)品投資作為保值增值的手段，在過去十多年中可以取得每年約20%左右的不錯(cuò)回報(bào)。中國人口基數(shù)大，富裕人士數(shù)量就大，他們進(jìn)入之后，就攪熱了市場。

　　同時(shí)，國內(nèi)藝術(shù)品市場還在培育期，并不完善，贗品較多，部分專家的鑒賞能力也存在問題，因此很多買家到市場較為成熟的國家，到更加強(qiáng)調(diào)資質(zhì)、看重信用的拍賣行中去收購文物，以求得相對(duì)較為安全的投資品。

　　也有業(yè)內(nèi)人士向記者透露，一些“海外回流”文物存在貓膩。比如對(duì)于一些價(jià)值并不高的文物，通過先讓其流出，然后再高價(jià)競買回來，人為拉升了其價(jià)格。還有一些近年經(jīng)由非法途徑流出的文物，經(jīng)過境外“藏家”、拍賣行等幾輪過手的“漂白”，就可以以“流傳有序”的面目重新回到國內(nèi)，堂而皇之地進(jìn)入流通市場。這與人們理解中的“愛國主義”不啻天淵之別。

　　“馬首”拍賣幕后團(tuán)隊(duì)曝光

　　警惕國際炒家瘋狂拉升

　　近年曾經(jīng)屢次掀起波瀾的“圓明園獸首”事件是“愛國式競買”的一個(gè)極端例子。在其中的馬首銅像拍出驚人的6900萬元高價(jià)后，媒體和網(wǎng)絡(luò)上掀起了挖掘其幕后操作團(tuán)隊(duì)的熱潮，包括著名藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人、臺(tái)北寒舍藝術(shù)中心董事長王定乾等都被列入裹挾國人愛國心，炒作獸首的懷疑人對(duì)象。有激憤者還進(jìn)一步認(rèn)為，存在著一個(gè)溝通境外中國文物收藏者和國際炒家、掮客、“托兒”等在內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)，用“流失文物”將中國人綁架在“愛國主義的火堆”上燒烤。

　　在獸首事件發(fā)酵的幾年中，一組據(jù)稱是中國文物學(xué)會(huì)統(tǒng)計(jì)的數(shù)據(jù)被廣為引用：因戰(zhàn)亂等原因，中國流失海外達(dá)國家博物館一二級(jí)館藏標(biāo)準(zhǔn)的文物不下百萬件，其中“國寶級(jí)”的精品達(dá)數(shù)十萬件，至少分布在47個(gè)國家和地區(qū)200多個(gè)博物館和私人收藏者手中。歐洲的中國文物收藏以英國為最，僅大英博物館就藏有漢代玉雕馭龍、晉顧愷之《女史箴圖》、南北朝陶獵鷹坐俑、敦煌書畫等。法國楓丹白露宮內(nèi)中國館藏有眾多1860年英法聯(lián)軍劫自圓明園的文物，且均為無價(jià)珍品。

　　毋庸置疑，大批有價(jià)值的中國文物多年流散海外，是中國收藏界揮之不去的遺憾。但是對(duì)于流失文物也不能一概而論。除了眾多因戰(zhàn)亂、走私、盜賣等渠道流出國境的文物，還有很多境外文物是通過幾十個(gè)世紀(jì)以來正常的貿(mào)易途徑，或者合法的文物流通途徑出去的。有專家指出，在國際藝術(shù)品流通的大市場中，僅憑“愛國心”而分不清目標(biāo)，可能會(huì)好心辦了壞事，讓國際炒家有瘋狂拉價(jià)的機(jī)會(huì)。

　　記者也觀察到，近兩年在國內(nèi)外拍賣市場上雖然也多次出現(xiàn)“疑似”劫掠文物，比如多枚屬于乾隆的璽印，但在媒體和社會(huì)上并沒有如同之前的圓明園獸首事件一般掀起激烈的反彈。人們逐漸愿意采取更為冷靜的方式，來取得較為理想的效果。