一、元青花圈足之大�。捍蟊P類為大圈足。罐類也是大圈足。小盤和大碗為小圈足。瓶類適中，與瓶身成適當比例。按器型排列圈足之大小依次為：大盤、大罐、瓶、小盤和大碗。前者圈足大于后者。
二、挖足之深淺：大瓶及玉壺春瓶為深圈足。中小瓶類為淺圈足。罐類都是淺圈足。大盤也是淺圈足。小盤反而有深圈足者。
三、足墻之寬窄：大瓶為窄墻。中小瓶類為寬足墻。罐類多為寬矮足墻。盤類為窄墻。
四、足端之形態(tài)：大瓶為扁平式泥鰍背（一般認為“泥鰍背”始于清代，這種見解看來不對了）。中小瓶類多為雙面斜削（即“兩面坡”），個別為單面斜削（即外墻向里斜削，內(nèi)墻為直墻）。罐均為雙面斜削，但坡面很小。小圈足的盤和大碗為平切足。
圖：丁華漢青花瓷作品福壽錢花瓶
五、胎色：陶瓷由于土沁的程度、清洗的程度及火石紅的程度不同，胎色的“能見度”也有異。顯然，不應該把土色、火石紅呈色、鐵銹斑、霉斑及其它附著物的顏色視為“胎色”。所謂胎色，應該指瓷器胎體的本色。有的瓷器露胎部分全部被窯紅（火石紅）覆蓋，有的土沁滿布而未經(jīng)清理（或只略為清洗，土色仍在），這種情況下辨認“胎色”是毫無意義的，因為無從辨認。辨認胎色最理想的狀態(tài)是從器物的破缺處（哪怕很小的磕點）觀察。其次為既無窯紅又無土沁，呈“本來面目”者，這種狀態(tài)的元青花不多。再其次為底部清理比較徹底者。國外收藏的元青花一般清理的較徹底，有時火石紅也被磨去一些而見真正胎色（這種做法須有分寸）；國內(nèi)收藏者許多基本不做任何清理，如高安藏品，許多根本無從觀察胎色。元青花的胎色有這樣四種：瑩白色（最好的一種胎色，有潤澤感）；灰白色（最普遍的一種。說它灰白，此指白中略帶一點灰色調(diào)，不同于宋瓷的“灰白胎”）；米白色（往往帶有不明顯的淺紫斑點）；姜黃色（胎質(zhì)細而稍松）。
六、胎質(zhì)：大多已使用二元配方（瓷石+高嶺土），已呈近代瓷特征。胎質(zhì)堅致細膩，氣孔率極低，基本不吸水，叩之聲音渾厚響亮。部分為青白瓷和卵白瓷瓷胎。也有一些瓷胎不夠致密，比較松軟，可能與燒成溫度有關。不少瓷胎表面有鐵銹斑點。銹斑堅硬，不易去除，銹色極深，呈黑褐色。但也有基本不見銹斑者。說明元青花瓷的胎土含雜質(zhì)（主要是鐵分子物質(zhì)）還比較多，但如果使用含鐵分較高的墊具，也有可能在底足出現(xiàn)鐵銹斑點。區(qū)別主要是觀察銹斑是從胎體析出還是由外部粘連所致。如是后者，鐵銹斑點一般都分布在足端（即與墊圈、墊餅的接觸面），外底中心地帶少有；如是前者，則分布比較沒有規(guī)律，外底中心地帶�？梢娭�。還有一點對鑒別收藏很有參考意義，即大的銹斑常呈現(xiàn)銀面，有云母般的光澤。
七、旋紋：修坯時大多已經(jīng)修去，不見旋紋。也有少數(shù)保留，多為疏間距旋紋，絕無明清時的密旋紋。起刀點如逗號，干脆利落，或帶起一個小乳丁。旋紋方向為左旋。
八、窯紅：大多不見窯紅，但也有少數(shù)有之。多為濃重的橘紅色，不見后世才有的“枇杷黃”。
九、砂底和釉底：絕大部分元青花瓷器為砂底，即底部露胎不上釉，但也有釉底的，如河北省博物館藏元代青花獅子戲球紋八棱玉壺春瓶即是釉底。
十、釉斑：有一部分砂底元青花瓷器底部有釉斑。釉斑或多或少，大小不等，形狀不規(guī)則，一般呈青白釉色。為什么會特地加上這些并不美觀的釉斑呢？經(jīng)觀察，發(fā)現(xiàn)這些釉斑的分布有一定規(guī)律：即經(jīng)常分布在圈足內(nèi)墻根和外底邊沿的交接處，外底中心區(qū)域。這不就是經(jīng)常會出現(xiàn)裂縫的地方嗎？由于胎泥的問題（如熟化程度不夠）、成型的問題（如拉坯不勻）、瓷坯干燥環(huán)境問題（查有關資料，元代尚沒有“晾曬池”這種玩意），所以生坯在干燥過程中的坼裂現(xiàn)象當比較常見，這些釉斑即是用來填補瓷坯縫隙的。再觀察釉斑呈圓形的很少，許多都是呈不規(guī)則長條狀的，又可證實我的推測。另外這些釉斑都很厚，也能說明此道理�，F(xiàn)代一些元青花仿品，也效仿釉斑，但因為作偽者不明元代人在器底加釉斑的用意，或者任意揮灑，在不可能產(chǎn)生坼裂的部位也亂點一通，毫無道理可言�；蛘叻植颊R、具裝飾意味，不知古人是在需要的地方（也就是有坼裂的地方）才加釉斑的，并沒有裝飾意圖，哪有這樣整齊的分布？
