分類
宋金元三彩枕，是指在宋金元時期生產的低溫彩色釉陶瓷枕，先素燒胎體，再在胎體上施彩釉，低溫燒成，釉色呈黃、綠、白、醬等多種色彩，以北方窯口燒造為主，窯爐主要是北方典型的饅頭窯。裝燒工具有匣缽、支墊具、墊餅等。三彩枕的側面上遺留有三枚支釘痕，表明是用三岔形支釘支撐、側置入窯燒制而成的。
宋金元三彩枕數量眾多，種類豐富，在裝飾方面的表現尤為突出，圖案也是同時期三彩器中最豐富、最有特點的。本文主要根據三彩陶瓷枕的造型進行分類，大致可以分為兩大類：
第Ⅰ類：箱形枕。由枕面、枕底及枕墻粘合成型。此種枕最常見，種類最多，數量也最多�？梢苑譃橐韵聨追N：
一、長方形枕。發(fā)現的數量最多。棱角分明，枕面平坦或稍微內凹，兩端微翹。按釉色、裝飾又可明顯分為3組：
第一組，枕面主題為折枝花朵，個別為動物、人物紋。紋飾規(guī)整，布局多為長方形邊框內刻劃菱形開光，開光內刻劃花朵，開光外飾花草紋。釉的顏色較多。這類三彩枕最早出現于北宋中期以后，金代依舊流行。代表性藏品有：
1.河南內黃縣宋墓出土者，枕面開光內分別飾紅色葵花和牡丹花，四周上首繪青色花卉，下首飾白釉，枕底面未施釉，微平。
2.新安宋墓出土的三彩蓮花紋枕，枕面繪纏枝紋和荷葉荷花，上有銘文“鎮(zhèn)宅大吉”，墓葬年代為北宋中期宋哲宗時期(1086～1101年)。
3.故宮博物院藏刻花人物紋枕，上半部及枕面周圍均飾綠釉，枕面中心飾二人物行走在草叢中，綠樹和黃色的朵云作陪襯，兩側均為黃地開光折枝花一枝。
4.1956年西安曲江池西村元墓出土葉紋枕。枕面稍凹，用黃、綠、褐彩繪成由花卉紋、十字紋等組成的樹葉紋。
第二組枕面裝飾以人物為主題。目前僅發(fā)現兩件，年代為12世紀中后期。
1.首都博物館收藏的三彩人物枕，開光內刻繪人物圖案，兩邊刻唐詩，款為“隆興元年(1163年)”，底有“張家造”戳印。這件瓷枕應為觀臺磁州窯的產品，原因有兩點：首先，目前發(fā)現這種戳印“張家造”標志的窯址僅有磁州窯和吉州窯，且吉州窯址目前僅發(fā)現了舒、趙、郭、謝四姓，未發(fā)現張姓；其次，吉州窯的三彩枕存世極少，以綠釉枕居多，且多束腰形、八角形，極少見到這種繪制三彩人物的長方形枕。
2.故宮博物院收藏的紹興五年(1135年)枕，有學者推測這件瓷枕是南方窯址燒造。南宋建立初期，北方地區(qū)為金人占領，時局混亂，窯業(yè)工人紛紛南遷，將工藝方法帶到南方。但到目前為止，發(fā)現三彩枕殘片的南方窯址僅有吉州窯，卻沒發(fā)現這種類型的瓷枕殘片，因此該紹興五年枕是否為南方窯址生產還不能肯定。
第三組枕面裝飾以故事為主題，人物融入故事之中，變成故事的一部分。也有元代流行的葉形紋枕面中央繪圖的形式，中心畫面兩邊還配有花卉圖案，枕壁均飾有花卉圖案。標本為：
1.北京房山出土的三彩枕，枕面圖案為“蕭何月下追韓信”，發(fā)掘者將年代定為宋代，其實是不對的。主要有以下幾點原因：首先，瓷枕的主題圖案為“蕭何月下追韓信”，此圖案用于瓷器最早見于南京博物院收藏的元代青花人物紋梅瓶，兩個圖案中人物的衣著、冠飾、馬兒奔跑的姿態(tài)、景物的點綴、整體構圖都有很多相似之處；其次，枕壁也裝飾花草紋，這在北宋的瓷枕中是看不到的；再次，這類瓷枕通常較大，面長通常在40厘米以上。所以推斷這類瓷枕為元代瓷枕。
2.日本東京國立博物館藏，枕面刻劃一個幼童在蓮花之中嬉戲，寓意“連生貴子”。
二、圓(或橢圓)形枕，枕面呈圓(或橢圓)形，枕體與枕面的形狀相應。圓形枕于北宋晚期出現，流行于金代。標本為：
1.河南輝縣墓葬出土三彩刻花枕，前低后高，枕面上以雙陰線邊框內刻劃一菱形圖案，中心部位刻劃牡丹紋。枕面施綠釉，腰部褐釉。
2.山西離石出土枕，枕面剔刻蓮花，枕壁模印纏枝牡丹，花紋突起，年代大致為金代。
3.山西太原出土綠釉剔花枕，枕面剔纏枝牡丹花。
三、腰圓形枕。枕前墻明顯內曲，后墻外凸，兩側成為圓弧形，類似于人的腰部。典型標本有：
1.洛陽白馬寺出土牡丹紋枕，與日本東京國立博物館藏的一件正隆元年(1156年)款的綠釉劃花牡丹紋枕極為類似。年代為宋金時期。
2.南越王墓博物館藏多件，淡紅色胎，三彩釉有開片，枕面多為花卉紋。
3.河北省博物館藏牡丹紋枕，胎磚紅色，釉呈黃綠褐三色，中心繪折枝牡丹。
4.日本出光美術館藏刻花枕，枕面飾有綠色的荷葉和黃色的蓮花，枕緣刻有繁縟的荷葉紋，并施厚重的綠釉。
推斷這類瓷枕流行于宋金時期。
四、束腰形枕。枕的側面為正方形，其余四面均勻內曲。典型標本為：
1.1969年洛陽出土三彩詩詞枕，枕頂正方形，上飾黃地、綠葉、白色五瓣花朵，枕身四面刻暗褐色行書北曲小令，詞牌為“慶宣和”“賞花時”“落梅風”。
2.1976年洛陽出土三彩詩文枕，枕面四面正中開光綠地內刻劃北曲小令四首。
3.日本松岡美術館藏，與上述兩件類似，應同為洛陽地區(qū)出土。
這類詩文枕集中出土于洛陽地區(qū)。詩文枕種類繁多，但有紀年的卻很少，它們的生產年代基本集中在12世紀初中期。如日本梅澤紀念館藏紹興三年款的綠釉詩文長方形枕、美國私人藏紹興元年款的詩文腰圓形枕，另外還有甘肅省博物館收藏的白底黑花詩文枕，秦大樹先生認為其年代為金晚期以后。
另外還有花卉紋或幾何紋束腰形枕，年代為宋金時期。
五、三瓣花形枕。邊壁豎直，枕面均飾有雙線邊框，邊框內刻劃圖案，枕壁印有菱格花紋，黑色釉作底。標本為：
1.山西侯馬金墓出土的三彩童子戲蓮紋枕，枕面略殘，剔花，飾童子戲蓮圖。花上施白釉，荷葉及地紋施綠釉，點施黃釉。
2.南越王墓博物館館藏多件三瓣花形枕，枕面分別繪有嬰孩、魚、花卉紋等。
有學者推斷這種黑色釉作底的三彩枕為山西窯場生產，流行年代為金代。
六、六角形枕。可能是將長方形枕的后墻兩角切去制成六角形，兩面高，中間略低，微有坡度。這類瓷枕發(fā)現不多，往往以黑色釉作底。
1.陜西清澗出土的瓷枕，枕面畫蓮池少女仙鶴圖。釉色呈深綠色，枕面四周有黃白釉彩裝飾。
2.南越王墓博物館藏枕，三彩釉，枕面正中刻劃五言絕句詩。
3.瑞典斯德哥爾摩遠東古物博物館藏枕，枕面刻劃水禽紋。
推測為山西窯場生產，年代為金代。
七、扇形枕。枕面呈弧梯形，前側墻印花，有淺浮雕效果。均飾黃綠兩色釉，這類瓷枕最大的特點是在枕的邊側有模印的“福、祿”紋，用“福”字和動物的鹿形來表示。有的單色低溫釉瓷枕除了“福”字、鹿紋外，還加上了兩位壽星。標本為：
1.日本東京國立博物館藏承安五年(1200年)枕。
2.山西長治故漳金大定二十九年(1189年)墓出土瓷枕，殘，黃綠釉。
3.南越王墓博物館藏枕，2件，黃綠釉。
4.河南湯陰文管所藏枕，上飾刻劃魚紋，四周線刻以蓮弦紋，釉彩以綠釉為主，輔以黃、白釉。
這類瓷枕的流行年代為金代晚期。
另外，還有一些箱形枕，由于發(fā)現數量較少，無法作型式分析，現列舉如下：
鞍形枕，僅在江西吉水發(fā)現一件。枕兩頭呈圓筒狀，筒端各有一圓孔，筒壁劃花，枕側似碟形，黃、綠釉，與北方發(fā)現的三彩枕差別較大，應為南方吉州窯所產。年代為南宋嘉熙元年(1237年)。
如意頭形枕，僅是枕面做成如意頭形，枕面繪一折枝牡丹，枕座出邊，其邊沿和枕面邊沿壓印不同的紋飾。僅發(fā)現兩件，均為南越王博物館藏品。年代大致為北宋至金代。
元寶形枕，芝田三彩窯發(fā)現一件，南越王墓博物館收藏有兩件。
八角形枕，發(fā)現兩件，均為南越王墓博物館收藏。
第Ⅱ類：象生枕。仿照人、獸等造型作為枕座或枕體，或在其背上開出枕面。是瓷枕的一個重要形式。有以下幾種：
一、獅形枕。枕座有單獅和雙獅兩種，以雙獅戲繡球較為精彩。
單獅枕？瓷枕為一卷曲的雄獅。前肢并攏向前作俯首狀，后肢內曲。
1.山東聊城出土獅形枕，獅背枕面呈橢圓形，通體施釉，鬃毛為黃色，獅身綠色，還點綴有黑、白色。
2.鄭州宋墓出土枕，獅背枕面有如意形和橢圓形兩種，如意形枕面刻有盛開的牡丹花。
3.山西侯馬墓葬出土枕，枕座塑成臥獅形。
雙獅枕？枕面呈圓形、長方形或如意形，中間微凹，兩端微翹。值得一提的是工匠把獅子、彩球和瓷枕巧妙地結合起來，并融為一體，給人耳目一新的感覺。
1.洛陽王城花園出土獅形枕，如意形枕面刻有盛開的牡丹花，枕面下蹲伏雙獅作枕座，兩獅中間塑一彩球。
2.云南省博物館藏枕，枕面長方形，枕下塑雙獅戲繡球。釉色以黃綠釉為主。
3.河南湯陰文管所藏枕，枕面橢圓形，器表釉色以綠釉為主，輔以黃黑色釉，腹部飾雙獅戲繡球紋。
此外，南越王墓博物館也藏有多件獅形枕。這類枕的年代大致為宋金時期。
二、虎形枕。
1.河北省博物館藏虎形枕，整體為臥虎狀，一端塑虎頭，一端塑虎尾，虎尾盤至前身近肘部，虎背為枕面，呈荷葉狀。
2.大同市博物館藏枕，枕面為荷葉狀，上印荷花紋樣，施綠釉�；⑸硎S褐兩色釉，枕背面塑樹木山石，施綠釉。
上海博物館收藏的一件金代磁州窯虎枕，造型為臥虎狀，枕面白底黑花，枕底墨書“大定二年六月廿六□家”，與上述兩件虎枕造型極為形似。推測三彩虎枕的流行年代為金代。
三、童子荷葉枕。
枕座為一熟睡的孩童側臥于榻上，孩童隱匿在一片荷葉之下，荷葉巧妙地塑為弧形枕面。釉色為黃綠白三彩。這類瓷枕集中出土于河南地區(qū)，河南上蔡縣、洛陽澗西區(qū)、郟縣、葉縣均有出土。南越王墓博物館也有收藏。河南郟縣出土的童子荷葉枕伴出北宋末期銅錢，金墓常見宋代銅錢，所以該枕年代應不早于北宋末期，金代的可能性更大。
除此之外，河南寶豐宋墓出土的一件臥人枕，造型別致，裝飾精美。瓷枕人物為男性青年，側臥，作熟睡狀。人物身前有一組動物浮雕，一蛙一鶴一鹿，瓷枕背后有一組浮雕群像，組成了一個故事畫面。枕面為中前高、邊后高的半蓮葉狀，刻劃花草紋。推測為寶豐縣清涼寺窯產品。
產地、時代及工藝
根據已搜集的材料統(tǒng)計，宋金元時期燒造三彩枕的窯址有近20個。
一、河南窯場
1.鞏義芝田窯，準確說來它應該是宋金時期一個專門燒造低溫釉陶瓷器的窯場，其中三彩枕為其主要產品。北宋皇陵、寺院出土的三彩枕的裝飾風格與鞏義芝田窯采集的三彩器殘片的風格極其類似，推測應為鞏義芝田窯的產品，我們有理由認為這里是供應宋陵使用的三彩器物作坊。
2.濟源勛掌窯，出土兩件三彩枕及80余塊三彩器殘片。兩件三彩枕均為長方形，一件長63厘米，枕面刻劃人物聽琴圖；一件長48.8厘米，枕面刻劃嬰戲蓮花紋。胎呈淺紅色，器表施綠、黃、褐紅、黑、白諸釉，以綠色為主調。裝飾采用刻劃填彩的傳統(tǒng)方法，花紋線條流暢。與北京房山出土的元代三彩枕在風格、胎釉、裝飾及尺寸等方面都極為類似，應為該窯燒造。推測濟源勛掌窯為金元窯址。
3.寶豐清涼寺窯，其三彩器僅見于遺址的第三層(即宋代晚期文化層)，且數量較多，僅次于青釉和白釉器，居于第三。三彩枕集模印、刻劃、貼塑于一體，以醬、綠、黃為基本色調，胎色灰白，胎質堅硬。枕大致有荷葉枕、雙獅枕、長方形枕三種形制。寶豐宋墓出土有一件臥人枕，推測為該窯產品。洛陽王城花園出土的宋代三彩雙獅枕，與窯址出土的雙獅枕同為如意頭形枕面，枕面正中刻劃牡丹紋，枕壁施雙獅戲繡球紋，應為該窯產品。
4.魯山段店窯，其三彩枕胎質較疏松。主要造型有腰圓形、長方形、六角形枕和虎形枕�；⑿握硐的Ｓ《�，先以黃釉作底色，然后施綠彩。大同市博物館和河北省博物館收藏的虎形枕推測為該窯的產品。
5.禹縣扒村窯，僅發(fā)現幾枚三彩枕殘片。扒村窯燒造的時間上下限約在宋、元數百年間。
6.禹州鈞臺窯，出土了少量的宋三彩，以三彩枕為代表。
7.臨汝嚴和店窯，僅發(fā)現一件三彩獅殘片，推測應為三彩獅形枕殘片。
8.密縣西關窯，三彩枕殘片集中出在窯址的宋代文化層。
9.登封曲河窯，采集到大量三彩枕殘片，有一種為獸形枕，獸作臥狀，背托枕面。鄭州出土的三彩獅形枕可能為該窯生產。
10.修武當陽峪窯，其中一座窯爐的爐窯床上殘留有小支燒具和三彩片，推測該窯爐是燒三彩制品的。出土三彩枕均為殘片。
11.洛陽新安窯，僅發(fā)現兩塊三彩束腰枕殘片。
二、河北窯場
1.觀臺磁州窯，三彩枕主要出自窯址的第四、五、六組地層單位，以第五組為最多，年代主要處于北宋中晚期到元代成宗大德年間。磁州窯三彩枕主要施黃綠釉，以綠釉為主，以黃釉作點綴和裝飾。首都博物館收藏的南宋隆興元年(1163年)黃綠白釉劃花詩文枕，底有“張家造”戳印，是典型的磁州窯產品。日本東京國立博物館藏金承安五年(1200年)黃綠釉扇形枕，與觀臺磁州窯ⅢA型枕類似，不見于其他窯址，應為觀臺磁州窯產品。
2.觀兵臺磁州窯，調查發(fā)現了一些三彩印花枕片。
三、山東窯場
淄博博山大街窯，三彩枕出土于窯址第二層。該層還出土了數量不少的青釉印花碗和印花盤，內底多刮釉一周，具有北方地區(qū)金代瓷窯裝燒方法特色，所以博山大街窯出土三彩枕的年代為宋金時期。
四、山西窯場
長治八義窯，僅發(fā)現一些三彩殘片。山西也是中國北方重要的產瓷區(qū)，窯址分布廣泛，瓷器品種豐富，有“北黑、中白、南琉璃(三彩)”之稱。但窯址絕大部分未經發(fā)掘，資料很少。在晉南地區(qū)還有一種以黑彩作底釉的三彩枕，如山西侯馬金墓出土的三彩童子戲蓮枕，為其他地區(qū)不見，應為山西窯場生產。
五、江西窯場
吉州永和窯，發(fā)現一些三彩枕殘片。江西吉水宋墓出土的鞍形三彩枕應為吉州窯產品。
金人物故事紋如意頭枕 廣州西漢南越王墓博物館藏
金三彩牡丹紋枕洛陽博物館藏
南宋吉州窯綠釉八角枕 江西省博物館藏
宋金童子荷葉枕 河南博物院藏
元三彩蕭何追韓信圖枕 北京房山出土 首都博物館藏
宋三彩剔刻兔紋枕 北京故宮博物院藏
金磁州窯模印花卉紋束腰枕
