1. 梅竹雙清壺
一場“紫砂黃金夢”，引發(fā)了前幾年紫砂行業(yè)的瘋狂、失序、失控。從業(yè)人員從幾千人激增到超過3萬人，超過歷史上任何時(shí)期，偽品、劣品、濫品充斥市場。“瘋狂勁”過去，紫砂價(jià)格曾一度跌入低谷。
在中國陶瓷藝術(shù)大師何道洪看來，經(jīng)歷一場“價(jià)值回歸”，把反常的超高價(jià)位拉回到正常價(jià)位，還原紫砂的本來面目，這無論對紫砂從業(yè)者還是廣大“壺迷”都是好事。
壺貴三品：名品、精品、孤品
何道洪被紫砂業(yè)內(nèi)認(rèn)為是繼壺藝泰斗顧景舟之后又一位實(shí)力派大師，是當(dāng)代紫砂藝人的領(lǐng)軍人物。他的壺這兩年在拍賣市場上炙手可熱，拍價(jià)動(dòng)輒幾十萬元、幾百萬元。
根據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，2008年至今，各拍賣公司上拍何道洪紫砂作品125件，成交96件，總成交額6577.6萬元。其中最貴的一把壺是今年6月21日長風(fēng)拍賣拍出的“集思壺”，成交價(jià)747.5萬元。
拍賣場的規(guī)則是，精而稀為貴。何道洪的壺能拍出如此高價(jià)，奧妙全在“精”、“稀”二字。
作為一位技術(shù)全面的紫砂藝術(shù)家，何道洪擅長光素器、筋紋器等，創(chuàng)作題材以“松、竹、梅”最為出名，風(fēng)格敦厚、有張力。在紫砂界，除了技藝高超，他對精品的不懈追求亦為人稱道。
熟悉他的人說他的壺年產(chǎn)量最少，一年只制2-3把壺，但件件都是精品，可謂“千金難得”。而且，他的作品都是孤品，絕不重復(fù)。
1988年，何道洪的力作“大松竹梅壺”被港商高價(jià)收購。多年之后，又有臺商要求復(fù)制一件，并許以高價(jià)報(bào)酬，但他拒絕了。他說，原因有二：一是真正的藝術(shù)品是獨(dú)一的，不能隨意復(fù)制，否則就是對收藏家的一種侵害；二是藝術(shù)不能為利所動(dòng)，以金錢為目的很難創(chuàng)作出真正意義上的藝術(shù)品。
曾經(jīng)有人給何道洪出過一個(gè)“好主意”：向世界品牌學(xué)習(xí)，尋找“代工”，只要“代工”的作品達(dá)到了何道洪的標(biāo)準(zhǔn)即可。這樣，既可以提高效率，還省卻了藏家等待，兩全其美。但何道洪對此嗤之以鼻，幾十年來，他做壺都是親力親為，從不懈怠。即使是繼承了“何氏風(fēng)格”的兩個(gè)女兒的作品，他也絕不會(huì)刻上自己的印章。
“現(xiàn)在很多人覺得壺難做了，賣不出去了。其實(shí)，道理沒變：首先，壺要精，要功底好，還要?jiǎng)?chuàng)新；其次，壺不能濫做，所謂的名品、精品、孤品，熱愛紫砂、嗜愛茶壺的，怎么能不收藏？”何道洪說。
2. 三色梅樁壺
紫砂國禮送日本首相
何道洪可以說是年少有成。他1943年出生在宜興丁蜀鎮(zhèn)，16歲進(jìn)入宜興紫砂工藝廠后，他有幸得拜“紫砂七老”中的兩位為師。他先和王寅春學(xué)習(xí)制壺和雕塑技藝，在圓器、方器、筋紋器等方面練就了扎實(shí)的基本功，此后又投在裴石民門下，重點(diǎn)學(xué)習(xí)花塑技藝。他30多歲時(shí)就已經(jīng)充分展現(xiàn)了“取形攝神、渾厚古樸”的何氏風(fēng)格。
1978年，中國改革開放，鄧小平于當(dāng)年10月22日出訪日本這是中國國家領(lǐng)導(dǎo)人首次正式訪問日本。當(dāng)時(shí)，作為“國禮”贈(zèng)送給日本首相福田糾夫的一套紫砂茶具，正是出自何道洪之手。
據(jù)何道洪回憶，1978年立秋后不久，國務(wù)院派人來宜興挑選紫砂茶具。由于出訪時(shí)間緊迫，國務(wù)院工作人員只能從現(xiàn)有的茶具中挑選�？墒�，他們挑來挑去，始終沒有找到“一見傾心”的茶具。
宜興紫砂工藝廠領(lǐng)導(dǎo)將他們帶到制作現(xiàn)場。此時(shí)的何道洪已經(jīng)是一名輔導(dǎo)員，正在指導(dǎo)徒工做壺，旁邊擺著一套由他設(shè)計(jì)制作的“十一件梅樁茶具”。
這套茶具由一把壺、五只杯子、五只托盤組成，十一件全以梅為形，仿佛是一片梅花盛開，生機(jī)勃發(fā)。
前來挑選“國禮”的工作人員一看到這套茶具，眼睛一亮，當(dāng)即做了決定。
彈指一揮間，這件事過去30多年了，但對何道洪來說仍然具有極其重要的意義，是他壺藝生涯中不竭的動(dòng)力。
3.松皮壺
開創(chuàng)紫砂“豪放”新風(fēng)
也是上世紀(jì)70年代，何道洪赴中央工藝美術(shù)學(xué)院主修造型設(shè)計(jì)，在系統(tǒng)地學(xué)習(xí)造型設(shè)計(jì)及現(xiàn)代美學(xué)等方面的理論知識后，他開始反思傳統(tǒng)的紫砂壺藝。
經(jīng)反復(fù)試驗(yàn)，他終于形成獨(dú)特的“何氏風(fēng)格”：豪放、大氣、遒勁。“大松竹梅壺”、“集思壺”、“道鼎壺”等紫砂作品一面世，便在紫砂界引起了震動(dòng)。
如今，沉醉紫砂50多年的何道洪，不僅貢獻(xiàn)出了累累碩果，而且還培養(yǎng)了一大批紫砂專業(yè)人才。此外，他還潛心理論鉆研，參與編寫圖書，出版專著。
“紫砂是有前途的。這不僅是從市場占有率來看，也不僅是從紫砂創(chuàng)新來說，根本原因只有一條：宜興紫砂是中國的傳統(tǒng)工藝品，是民族的，不是個(gè)人的。”何道洪說。
何道洪作品
1. 梅竹雙清壺
2. 三色梅樁壺
3. 松皮壺
