青花瓷畫面如史詩(shī)巨著，又如婉約小詩(shī)，碧海藍(lán)天，猶如徜徉在中華文化的歷史長(zhǎng)河之中，在繪制過(guò)程中，中國(guó)青將筆墨手法和藝術(shù)效果發(fā)揮的淋漓盡致，難怪文人雅士是鑒賞青花瓷的主要群體。

　　　　　　　　　　　　圖：袁述凡手繪作品青花纏枝蓮陶瓷藝術(shù)花瓶
 
    日本也是一個(gè)喜歡青色的民族，日本著名畫家東山魁夷在其《青青世界》一文中指出，同是青色，東西方民族卻有不同的理解。在西方，青色是“精神和孤獨(dú)，憧憬和鄉(xiāng)愁之色，它帶有頹廢和死的誘惑的調(diào)子”。在東方，青色屬于綠色世界，是萬(wàn)物生長(zhǎng)的標(biāo)志。西方人畫圣母像，以青色為調(diào)子，哥特式建筑所表現(xiàn)的精神，給人的感覺(jué)也是青色的。青色，在西方文化中的地位，由此可見(jiàn)一斑。同樣崇尚青色，意義卻截然不同。中國(guó)人愛(ài)在瓷器上著青色，日本人作畫也愛(ài)用青色，但青色的意義，卻不是憂郁和沉思，而是素雅和恬淡;不是對(duì)于死的訴說(shuō)，而是對(duì)于生的微笑。