余美珍，典型的江南女子，秀麗溫婉，畫著淡淡的妝容，服裝精致，舉止優(yōu)雅，表現(xiàn)出十足的女子性情和一種熱愛生活的態(tài)度。這樣一個(gè)世俗世界里的美麗女子，安靜地生活，快樂地創(chuàng)作，因有著一份對紫砂的熱愛，多了一份個(gè)性，和周遭的人又有了一點(diǎn)不一樣，就像在這春日的暖陽下，徐徐展放的一朵彼岸花，為紫砂藝苑帶來一片芬芳。
　　本以為余美珍憑著女性的敏感與情懷，更容易將那些閑花小草、蟲魚鳥獸，演繹成俏麗嫵媚的花器作品。卻不料她是一位制壺多面能手，尤其是氣度雄渾、嚴(yán)肅工整的紫砂方貨，經(jīng)她的巧手點(diǎn)化，不僅沒有絲毫的脂粉氣，反而隱隱有著男兒的硬朗之風(fēng)，讓人肅然起敬。

　　2013年4月的一天，我們來到余美珍位于中國宜興陶都陶瓷城的“芷晨軒”工作室。室內(nèi)不大，卻井井有條，展廳兩旁整齊擺放著博古架，陳列她新近創(chuàng)作的紫砂作品，方器、圓器、花貨各顯紛呈，方藏哲韻，圓中見大，自然天成。在上樓口上方，著名書法、篆刻家王建林題寫“求真隨緣”，彰顯余美珍的藝術(shù)追求與人生態(tài)度。
　　觀她創(chuàng)作的《高矮四方對壺》，無論造型、書畫，堪稱鴻篇巨制，定是匯集靈感，精密構(gòu)思，潛心雕琢，方能畢現(xiàn)這一對紫砂壺的完美氣質(zhì)和剛毅品格。高壺壺體呈長方形，棱線明朗，四足于壺身處抽出，高聳挺拔，大氣穩(wěn)健。壺蓋微鼓，如一枚玉璽，端莊華貴，擺脫了硬朗單調(diào)的方壺特色。大圈把、大彎流配合整個(gè)壺身，更顯方正大氣。而矮方壺的壺體呈正方形，壺蓋亦微鼓，線條略顯圓潤，橋形鈕，突兀有力，壺把方正，壺流彎曲，相得益彰，充實(shí)且完善了整體的視覺效果。
　　紫砂壺的創(chuàng)作，尤其以方器最難最見功底，余美珍顯然突破了方器的制壺難關(guān)，這對《高矮四方對壺》可謂工藝精湛、妙趣盎然。壺身兩側(cè)皆飾以書畫，筆墨之趣與金玉之砂珠聯(lián)璧合。高壺的一側(cè)以刀代筆，刻畫了一棵枝干遒勁的松樹，樹下三人席地而坐，一位睿智的老者，頗有幾分仙風(fēng)道骨，聚精會(huì)神與一孩童對弈，老人的右側(cè)則有另一孩童在觀棋。整個(gè)畫面高雅清凈，悠閑恬淡。對側(cè)壺面篆刻詩文一句，筆法瀟灑，氣韻穩(wěn)重，如行云流水。取自唐·劉長卿《別嚴(yán)士元》中的詩句：“細(xì)雨濕衣看不見，閑花落地聽無聲。”稍作改動(dòng)，“無”字改為“棋”，切合畫面，有畫龍點(diǎn)睛之妙。而矮壺的一側(cè)亦是一幅浮生偷閑之景：蒼松之下，兩位寬衣博帶的老者對坐品茗，一旁侍立著小小童仆。另一側(cè)，刻繪“客來茶當(dāng)酒，一味此中泉”，清茶待客，賓主皆歡，不正是“人間有味是清歡”么？ 
　　方正之美，嚴(yán)而有序，棱廓分明，除聒噪之外自開清凈，從容之中自由規(guī)矩，個(gè)性之感足見一斑。似人生之道，只求圓而不求正，雖然能左右逢源，到底失去了人格底蘊(yùn)。《高矮四方對壺》寓意深遠(yuǎn)，似乎讓人品味出做人的智慧——帶點(diǎn)棱角，為自己，也為內(nèi)心，多留點(diǎn)個(gè)性，生活，也可以如此清心簡單。
　　方之雅興，正之風(fēng)骨，余美珍的創(chuàng)作不媚俗，不從流，以自己的方正之道，行智慧人生。（姚姍）
　　壺人簡介：余美珍，工藝美術(shù)師，優(yōu)秀青年陶藝家。生于江蘇宜興丁蜀鎮(zhèn)，受深厚、悠遠(yuǎn)的紫砂文化熏陶，從藝以來深入探索紫砂陶傳統(tǒng)工藝技巧，后經(jīng)多名大師指點(diǎn)，打下了扎實(shí)的陶藝功底及較高的制壺經(jīng)驗(yàn)，形成了以傳統(tǒng)紫砂文化與時(shí)代創(chuàng)新藝術(shù)相融合的純手工制壺技法。在傳承紫砂傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，力求創(chuàng)意發(fā)展，推陳出新，注重紫砂作品的觀賞性、藝術(shù)性、實(shí)用性，講究作品的精、氣、韻，體現(xiàn)出作品的藝術(shù)個(gè)性和豐富內(nèi)涵，彰顯文化品位與收藏價(jià)值。2007年《匏尊》榮獲首屆東方工藝美術(shù)之都博覽會(huì)金獎(jiǎng)；2008年《楚漢風(fēng)云》榮獲中國（深圳）第四屆國際文化產(chǎn)業(yè)博覽交易會(huì)“中國工藝美術(shù)文化創(chuàng)意獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)；2009年《亞明四方》、《竹段壺》榮獲第十一屆中國（國家級）工藝美術(shù)大師精品博覽會(huì)銀獎(jiǎng)；2013年《明月壺》被無錫博物院永久收藏。