童趣(汝瓷)孟玉鬆
百合洗(汝瓷)孟玉鬆
仿宋代汝窯天青釉弦紋樽(汝瓷)孟玉鬆
第一次見到中國陶瓷藝術(shù)大師孟玉鬆，是在2013年底在汝州舉行的“汝窯傳承發(fā)展文化談暨孟玉鬆從藝四十周年研討會”上，樸實(shí)而穩(wěn)重，是她留給我的最初印象。她沒有“大師”這一稱號象征的光鮮，也沒有國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人常見的“民族風(fēng)”，乍看上去，就像鄰居家的阿婆一樣可親。然而正是她，以常人難以想象的熱情與執(zhí)著，幾十年投身汝瓷的恢復(fù)與研發(fā)，汝瓷因?yàn)樗母冻�，綻放出更加迷人的光彩。
將青瓷之美推向極致的汝瓷，是中國陶瓷藝術(shù)的典范。在我國瓷業(yè)發(fā)展史上第一個繁榮時期宋代，南北名窯林立，名品迭出，其中最為突出的是汝、官、哥、鈞、定五大名窯，汝窯為其魁首。宋哲宗元祐元年(1086年)，汝窯成為宮廷用瓷。據(jù)傳，尊崇道教的宋徽宗尤其喜愛青瓷。受命於天子的汝瓷，有令則燒，無令則停。然而，“紅顏薄命”，北宋末年的“靖康之變”讓汝窯在戰(zhàn)亂中窯空煙冷，為宮廷燒制御用瓷僅僅20年的時間，汝窯便由盛及衰，至新中國成立時已斷燒近千年。由於燒制時間短，存世量極少，自南宋對汝瓷便有“近尤難得”之嘆，因此上至皇家、下至藏家，汝瓷歷代均被視為稀世珍寶，與商彝周鼎比貴，民間也就有了“縱有家財萬貫，不如汝瓷一片”之說。可惜的是，一代名窯從此湮沒史海，雖然歷代仿燒不絕，但無一成功。
新中國的成立，讓汝瓷重放異彩——1957年，周恩來總理親自指示：發(fā)掘祖國文化遺產(chǎn)，恢復(fù)歷史名窯的生產(chǎn)，特別是龍泉窯和汝窯。隨后，后來成為孟玉鬆的師傅的臨汝縣汝瓷廠老工人郭遂接受了試驗(yàn)豆綠釉的任務(wù)，通過多方學(xué)習(xí)、數(shù)百次的試燒，終於試制成功了汝瓷豆綠釉。1958年全國掀起大煉鋼鐵的熱潮，此時剛剛16歲的孟玉鬆由於聰明好學(xué)從高中被抽調(diào)到縣鋼鐵化驗(yàn)室工作，並赴鄭州大學(xué)化學(xué)系學(xué)習(xí)了硅酸鹽定量分析，這也為她后來從事汝瓷釉色研究打下了專業(yè)基礎(chǔ)。
人生的道路多曲折。此后，孟玉鬆經(jīng)歷了三年自然災(zāi)害、返鄉(xiāng)教書以及父母雙亡。直到上世紀(jì)70年代初，為了恢復(fù)汝瓷，臨汝縣汝瓷廠成立了恢復(fù)汝瓷技術(shù)攻關(guān)小組，命運(yùn)才向孟玉鬆再次伸出橄欖枝——為了加快汝瓷研究步伐，臨汝縣領(lǐng)導(dǎo)決定抽調(diào)專業(yè)人員，對從古窯場遺址撿到的古瓷片進(jìn)行研磨分析，他們想起了孟玉鬆，而孟玉鬆也爽快地答應(yīng)了。
1973年7月調(diào)入臨汝縣第一汝瓷廠工作是孟玉鬆真正與汝瓷結(jié)緣的開始。她認(rèn)識到研究汝瓷不能沒有陶瓷知識，善於學(xué)習(xí)的她便常常與工人一起工作、研究、配試。熟悉了工序、學(xué)到了專業(yè)知識的她，還將各項(xiàng)技藝逐一記錄在冊。細(xì)心的孟玉鬆發(fā)現(xiàn)，因?yàn)橹拼蓭煾荡蠖嗖蛔R字，配料全靠經(jīng)驗(yàn)，無法批量生產(chǎn)，遂籌建了汝瓷化驗(yàn)室，把郭遂師傅的實(shí)驗(yàn)配方標(biāo)準(zhǔn)化、計量化，使汝瓷綠豆釉逐步投入批量生產(chǎn)。1974年，孟玉鬆進(jìn)入在汝州城區(qū)建成的新廠——臨汝縣工藝美術(shù)汝瓷廠工作。汝州境內(nèi)星羅棋布的汝窯遺址，為汝瓷研究提供了得天獨(dú)厚的條件。從上世紀(jì)80年代開始，孟玉鬆與郭遂一起對汝州境內(nèi)80多座古窯址進(jìn)行了考察，從撿古瓷片找原料，到化驗(yàn)分析，再到與古瓷片的化學(xué)成分做比對、按照化學(xué)成分進(jìn)行配制，在河南省輕工業(yè)科學(xué)研究所、華南工學(xué)院、上海硅酸鹽研究所等單位專家學(xué)者的指導(dǎo)幫助和技術(shù)人員的共同努力下，經(jīng)過幾百次的實(shí)驗(yàn)，汝窯天藍(lán)釉終於在1984年研制恢復(fù)成功。1986年，經(jīng)過孟玉鬆、馬永杰、樊治安、郭連成等人的聯(lián)合攻關(guān)，汝瓷十七號豆綠釉研制成功。兩項(xiàng)成果引起了國內(nèi)外廣泛關(guān)注。
汝瓷宮廷用瓷以溫潤的天青釉色聞名於世。天青釉也是孟玉鬆心中最為向往的一抹青色。1983年10月，孟玉鬆擔(dān)任臨汝縣工藝美術(shù)汝瓷廠技術(shù)科長，年底，工廠接到國家恢復(fù)天青釉的項(xiàng)目，知難而進(jìn)的她受命擔(dān)任攻關(guān)小組組長。汝官窯傳世品極少，孟玉鬆根本沒有見過，更何況汝瓷天青釉對於陶瓷界來說，簡直就是哥德巴赫的猜想。有著拼命三郎精神的孟玉鬆沒有退卻。春節(jié)一過，她直奔北京，向故宮博物院的古陶瓷專家請教。她的執(zhí)著感動了專家，在征得有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)同意后，故宮博物院破天荒地讓她兩次近距離接觸傳世絕品——汝窯天青釉弦紋樽。面對夢寐已久的天青釉色，孟玉鬆激動地不敢呼吸，她小心翼翼地?fù)崦�，入神地品味著，她要把這抹青色看在眼裡、記在心裡，用它為今天的汝瓷賦彩，讓汝官窯重生！回到工廠，她便對釉料的配比進(jìn)行調(diào)整，反復(fù)燒制，多少次失敗，她都沒有氣餒。1988年5月，在孟玉鬆的主持下，在本廠技術(shù)人員張大慶、李聚萬等人的共同努力配合以及輕工部高級工程師李國楨、原中國古陶瓷研究會會長馮先銘、故宮研究員耿寶昌、李輝炳等顧問的幫助下，歷時4年，經(jīng)過300多次試燒，8號泥料和222號釉料相配，終於燒出了可以媲美北宋汝窯的天青釉！8月，原輕工部科學(xué)研究院和河南省科學(xué)技術(shù)委員會共同主持鑒定，一致認(rèn)為試驗(yàn)品達(dá)到和接近宋代水平，試驗(yàn)成功。汝瓷再現(xiàn)“青如天，面如玉，蟬翼紋，晨星稀，芝麻支釘，釉滿足”的特征，人間終於再現(xiàn)那一抹淡雅而神秘的天青色。孟玉鬆於當(dāng)年出席了第六屆全國婦女代表大會，得到了鄧穎超同志的親切接見。孟玉鬆捧著汝瓷八卦鼎向鄧穎超匯報：“鄧媽媽，我們實(shí)現(xiàn)了周總理的遺願。”鄧穎超則握著她的手說：你是我們婦女同志的驕傲！
一抹天青寫人生。孟玉鬆讓汝瓷生命重燃，汝瓷也成就了她的藝術(shù)之路。搞科研出身的孟玉鬆還有著藝術(shù)的天賦，她一直注重科研和工藝的結(jié)合，追求汝瓷“天工與清新”的境界，在從事汝瓷研究的40年中，創(chuàng)作了一系列風(fēng)格各異的汝瓷作品，其中既有承續(xù)北宋汝官窯傳統(tǒng)制式的經(jīng)典作品，如《弦紋樽》《葵口洗》《三羊尊》等﹔有富於創(chuàng)新精神的佳作，如《梅花雞心缽》《喜上眉梢筆筒》等﹔也有傳統(tǒng)制式與現(xiàn)代風(fēng)格融合的作品，如《百合洗》《桃洗》《孔雀洗》等。其汝瓷作品《三足奩》《長頸瓶》《蓮花碗》《圓洗》展現(xiàn)出直追北宋汝瓷的絕美神韻，被故宮博物院收藏。其中，汝官窯仿品《蓮花碗》色帶天青，晶瑩如玉，古樸柔美，幾能亂真。
就像汝瓷講究色調(diào)單純一樣，在孟玉鬆的身上和她的作品之中，都可以感受到一種樸素的意蘊(yùn)，這意蘊(yùn)就像那抹天青色，使人心氣平和，古樸而雅靜。非遺傳承、藝術(shù)創(chuàng)作，要在幽邃的歷史長廊中洞燭那些奧妙，要在博大的藝術(shù)天地裡閃亮嶄新一劃，都需要這份樸素和沉穩(wěn)……
