作為海派陶藝的領(lǐng)軍人物，蔣國興在當(dāng)代陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域已經(jīng)奮斗了快30個(gè)年頭了，尤其是近20年，在上海這塊令世界矚目的熱土上，蔣國興以他特有的聰明才智，以他對陶瓷藝術(shù)近乎癡迷的熱愛，以他對公共陶瓷景觀裝置藝術(shù)開創(chuàng)性的認(rèn)識(shí)、理解和研究，開拓了陶瓷藝術(shù)又一個(gè)展示迷人魅力的領(lǐng)域，塑造了一個(gè)又一個(gè)里程碑式的藝術(shù)工程和完美形象，給當(dāng)代陶瓷行業(yè)的理論寶庫注入了一泓全新的思想。

　　從堆缸工人到陶藝大師的蛻變

　　蔣國興，1964年10月出生于江蘇宜興高塍農(nóng)村，在浸潤著深厚陶都文化的江南水鄉(xiāng)長大成人。1985年7月16日，21歲的他走出校門進(jìn)入陶瓷系統(tǒng)工作，開始了他的陶藝生涯。一跨進(jìn)陶瓷行業(yè)，是從堆缸工人做起的。他個(gè)子不高，但做得非常盡心，非常努力。

　　此后，蔣國興擔(dān)任陶瓷質(zhì)檢員，開始全面接觸陶瓷藝術(shù)，接觸包括紫砂、青瓷、均陶、精陶、美彩陶的生產(chǎn)工藝、生產(chǎn)流程、生產(chǎn)技術(shù)和產(chǎn)品質(zhì)量。他像蜜蜂一樣，從陶都浩大的陶瓷生產(chǎn)體系中汲取養(yǎng)分，以特有的靈性拜師學(xué)習(xí)制陶技藝，堅(jiān)持自修大學(xué)考試和裝飾工藝培訓(xùn)班的學(xué)習(xí)，利用一切機(jī)會(huì)系統(tǒng)學(xué)習(xí)陶瓷生產(chǎn)管理知識(shí)，學(xué)習(xí)中外工藝美術(shù)理論。

　　上世紀(jì)90年代中期，蔣國興一頭扎進(jìn)上海這座大都市，努力吸取“海派”文化的精髓，完成了復(fù)旦大學(xué)碩士研究生的學(xué)習(xí)，帶領(lǐng)他的團(tuán)隊(duì)從零做起，腳踏實(shí)地，用自己的聰明才智和艱苦努力，在古建筑修復(fù)、景觀陶藝、紫砂陶藝等領(lǐng)域不斷進(jìn)取，獨(dú)樹一幟，取得了令世人矚目的成績，成長為卓有成就的當(dāng)代中國陶瓷設(shè)計(jì)藝術(shù)大師、上海市工藝美術(shù)大師、國家一級(jí)美術(shù)師、高級(jí)工藝美術(shù)師，享受國務(wù)院政府特殊津貼專家，去年5月，榮膺全國五一勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)隆?/p>

　　做別人不能做、不敢做、不想做的陶藝作品

　　在爭奇斗艷的上海灘進(jìn)行陶藝創(chuàng)作，蔣國興常用這樣一句話來激勵(lì)自己的膽量和勇氣：做別人不能做的、不敢做的、不想做的陶藝作品。

　　上海音樂廳的保護(hù)和修復(fù)備受中外媒體關(guān)注，蔣國興負(fù)責(zé)了整個(gè)建筑陶瓷墻面原貌的恢復(fù)工程。他帶人將原有斑駁陸離的面磚一塊一塊用相機(jī)攝成圖片，放到電腦上按深淺不一的7種顏色順序編號(hào)，進(jìn)行分析比較，確定每塊陶磚的色彩定位。他拜訪名師專家，采用香灰、糯米熬膠與明礬混合的古老技法，對半成品陶磚進(jìn)行烘烤，使新制的陶瓷磚復(fù)原出自然效果。音樂廳整體平移并擴(kuò)建以后，外墻面積比原先多出近3000平方米，這多出的墻面陶磚也按原有色澤制作鋪貼，確保新舊墻體連接自然，渾然天成。這樣，使這座建筑在平移擴(kuò)建以后，既恢復(fù)甚至提升了原有的使用功能，又很好地保持了70多年歲月侵蝕風(fēng)化的滄桑感，達(dá)到了“修舊如舊”的目標(biāo)。這個(gè)項(xiàng)目，最后獲得了上海白玉蘭獎(jiǎng)。

　　近20年來，蔣國興帶領(lǐng)他的團(tuán)隊(duì)，為保護(hù)上海中西合璧的建筑文化遺產(chǎn)，與國內(nèi)外多位知名建筑設(shè)計(jì)專家合作，在各類琉璃陶、藝術(shù)裝飾陶等老建筑修復(fù)關(guān)鍵陶瓷部件的制作上屢獲成功，名聲鵲起，先后為馬勒公寓、德國領(lǐng)事館、美國領(lǐng)事館、法國領(lǐng)事館、上海法國太子公寓以及上海綠房子、上海蘭新電影院、青年會(huì)、上海逸村以及外灘源等眾多優(yōu)秀文物建筑的陶藝修復(fù)做出了重大貢獻(xiàn)。也為國內(nèi)外同類古建筑修復(fù)中陶藝構(gòu)件的制作摸索出一條成功的路子。

　　博采眾長，創(chuàng)造海派陶藝輝煌

　　蔣國興立足上海，博采國內(nèi)眾多陶瓷藝術(shù)之長，融會(huì)貫通，為我所用，攻克了一個(gè)又一個(gè)技術(shù)難關(guān)，努力將傳統(tǒng)的中國陶瓷藝術(shù)應(yīng)用于城市的公共空間裝飾，逐步形成了自己獨(dú)特的設(shè)計(jì)理念、藝術(shù)風(fēng)格和制作方法，開創(chuàng)了多起成功的范例，極大地拓展了中華傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)傳承和運(yùn)用的范圍和空間。

　　在上海東方藝術(shù)中心，一組名為“身如彩翼雙飛舞”的陶藝壁掛作品，是近30年來，陶瓷學(xué)術(shù)界提出的中國“大陶瓷”概念的一次完美實(shí)踐。這件曾經(jīng)傾注了蔣國興數(shù)年心血和智慧、由14萬片不同顏色掛片構(gòu)成的約1.1萬多平方米的巨大陶瓷壁掛工程，將中國古老的陶瓷藝術(shù)以創(chuàng)造性的表現(xiàn)形式和手段，成功地植入了現(xiàn)代大型公共建筑，引領(lǐng)了一種建立在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的欣賞時(shí)尚和審美潮流，先后獲得16項(xiàng)國家專利、1項(xiàng)英國發(fā)明專利，被評(píng)為“大世界基尼斯之最”。在舉世矚目的2010上海世博會(huì)世博村一號(hào)建筑世博洲際大酒店，蔣國興花費(fèi)3年多心血，精心設(shè)計(jì)制作了獨(dú)一無二的陶瓷藝術(shù)壁掛“京劇交響”、陶瓷藝術(shù)壁畫“萬象繽紛·生、旦、凈、丑”，以及陶瓷藝術(shù)裝置“陶夢殤情”和“陶涌風(fēng)雅”。他遍訪名家，集國內(nèi)各地陶藝之所長，獨(dú)創(chuàng)性地提出了“泛彩”的概念。創(chuàng)作中，他和他帶領(lǐng)的團(tuán)隊(duì)，在環(huán)太湖地區(qū)古老彩陶藝術(shù)的基礎(chǔ)上，融會(huì)宜興陶成型技藝和景德鎮(zhèn)瓷的裝飾技法，博彩眾長，先后用到了潮州的白、山東的魯彩、湖南的綠、景德鎮(zhèn)的粉彩等多種釉料，加上獨(dú)特的中間劑，把創(chuàng)作所需的、陶瓷制作歷史上從未出現(xiàn)過的多種過渡顏色，燒制出來了。

　　此外，蔣國興的城市公共景觀陶瓷藝術(shù)作品，在上海浦東圖書館、上海江灣公園、上海玉佛寺舊址、上海地鐵龍華寺站等城市公共空間成功設(shè)置。

　　20多年來，蔣國興師從紫砂名家王石耕先生，傳承了上世紀(jì)30年代上海紫砂名家王寅春的制壺技藝，在中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)紫砂陶藝術(shù)領(lǐng)域辛勤耕耘，也卓有建樹，他的作品在國內(nèi)外展覽中屢屢獲獎(jiǎng)。2011年和2012年，先后兩次受邀參加由法國文化主管部門在盧浮宮舉辦的第十七屆和第十八屆國際文化遺產(chǎn)展覽會(huì)。其中《圣地十月》紫砂壺在2011年參展的24位中國陶瓷大師的48件作品中脫穎而出，成為被法國國家藝術(shù)家聯(lián)合會(huì)收藏的唯一作品。

　　以身作則，成就完美陶藝人生

　　蔣國興在陶藝領(lǐng)域辛勤耕耘的同時(shí)，還不斷地總結(jié)、疏理自己的創(chuàng)作體會(huì)與思想，先后出版?zhèn)�人專著、合著、主編《陶藝人生》等多部著作，在國內(nèi)各級(jí)專業(yè)刊物公開出版發(fā)表專業(yè)著述文字近150萬字。

　　作為把陶瓷藝術(shù)作為畢生追求的藝術(shù)家和領(lǐng)軍人物，作為擁有42項(xiàng)國家專利和1項(xiàng)英國發(fā)明專利、被德國、加拿大、法國以及芬蘭等國多家跨國企業(yè)聘為高級(jí)顧問、擁有高超陶藝技術(shù)和廣闊市場的年輕陶藝大師，蔣國興習(xí)慣于整天忙忙碌碌，把學(xué)習(xí)、研究、工作作為人生的最大樂趣，渾身充滿著青春的活力和朝氣。作為一個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的領(lǐng)頭人，蔣國興深知肩頭擔(dān)子的分量，他處處精打細(xì)算，使創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)發(fā)展平穩(wěn)健康，不斷壯大。他關(guān)心職工，愛護(hù)職工，善于調(diào)動(dòng)企業(yè)職工的積極性，善于引導(dǎo)、發(fā)揮創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)成員的聰明才智。

　　蔣國興深知自己負(fù)有重大的歷史責(zé)任，他從未懈怠，他在不斷地努力著，攀登一個(gè)又一個(gè)藝術(shù)的高峰。