許興澤工作照（家屬供圖）
許興澤創(chuàng)作的《披坐觀音》被故宮博物院收藏。（家屬供圖）
德化文廟高2.2米孔子瓷雕是許興澤、賴禮同師徒聯(lián)袂完成的
4月12日，中國陶瓷藝術大師許興澤因病醫(yī)治無效與世長辭。昨日下午，許興澤追悼會在德化縣殯儀館舉行，當?shù)夭簧偈忻衲矫鴣硭痛髱熥詈笠怀獭?/span>
“孜孜求索瓷壇顯身手，諄諄相授傾力育英才。”作為享受國務院“政府特殊津貼”的國家級藝術大師，許興澤生前十分低調(diào)，一生撲在藝術創(chuàng)作上，不問市場，潛心技藝，攻克了德化瓷土難以燒制大型瓷雕的難關，其作品《寶蓮座毫光觀音》、《披坐觀音》和《戴冠觀音》被故宮博物院永久收藏。他的辭世，成為德化陶瓷界特別是大型瓷雕領域無法挽回的損失。
出身陶瓷世家 大型瓷塑獨領風騷
“他常說起他的小時候，父親抱著他，邊裝窯燒窯。”1947年，許興澤出生于德化陶瓷世家許家，他父親許文君以瓷為業(yè)，師從許友義，是近代瓷雕名師。許興澤和哥哥許興泰（中國工藝美術大師）十幾歲就隨父親學習傳統(tǒng)陶瓷雕塑技藝，兄弟二人在繼承傳統(tǒng)瓷雕技藝的同時，各有創(chuàng)新，均成大家。許興澤的成就，主要在大型瓷雕領域。
許興澤的侄子許瑞峰介紹，過去，德化傳統(tǒng)瓷雕，由于原料配方和窯爐局限，以中、小雕塑品為主，高度不超過1米。為了突破這一難關，許興澤從瓷土配方、制成技藝和燒制技術方面進行革新，研究出適合制作大型瓷雕的瓷土原料配方，經(jīng)過數(shù)十次反復試驗，成功燒制了1.7米的立龍觀音，該作品榮獲全國第四屆工藝美術百花獎（珍品）金杯獎。
他并不止步于此，在此基礎上，他大膽探索，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代科技相結合，研制出具有自動回水和感應滴水裝置的“1.92米自回水滴水觀音”，并再次奪魁。1993年，許興澤開始享受特殊津貼待遇。
去年剛落成的德化文廟里，陳列著現(xiàn)今世界上最大的孔子瓷雕像，高2.219米，為許興澤生前與徒弟賴禮同共同創(chuàng)作的最后杰作。
“低產(chǎn)”不求名利 潛心雕塑燒制技術
“他生活十分儉樸，對藝術卻有著極致追求。只要能創(chuàng)作出一件新作品，他就很高興。”漢侯陶瓷博物館館長魏先生與許興澤大師是忘年之交，對于大師的離世，他感到十分痛心。
魏先生是五六年前與大師結緣相識，當時，許興澤還只是省級藝術大師，“但他并不為了迎合市場而放棄傳統(tǒng)雕塑，仍是堅守傳統(tǒng)雕塑陣地，根據(jù)自己內(nèi)心的感受和想法來進行創(chuàng)作”。魏先生也是從那時候起，開始收藏大師的作品，在他眼中，許興澤是一名靜心創(chuàng)作的老藝人。“除了大型瓷雕，許大師的另一大成就便是實心堆塑。”他介紹，實心堆塑的創(chuàng)作需要耐心，雕好坯體后，還需等它自然風干，而這一過程就需三四個月，此后還需反復燒制十多次，“這樣的工作，沒有十足的耐心是無法完成的”。
從1999年開始追隨許興澤學瓷雕的鄧文卿回憶，師父為人和藹親切，但一旦投入到藝術創(chuàng)作中，卻是名嚴師。“他對質量要求很高，一絲不茍，如果燒出來的產(chǎn)品有一點不符合自己要求，他就會重新開始。”在追悼會上，鄧文卿回憶與師父相處的點滴，“他幾乎每天都待在工作室里進行創(chuàng)作，即使在生病期間，只要身體允許，也要來工作室堅持工作或指導”。
由于創(chuàng)作周期長，精益求精，親力親為，許興澤生前并不“多產(chǎn)”。
瓷藝全面精湛 一生致力瓷藝傳承
作為千年瓷都，德化瓷塑多為嫡傳，許家亦是如此。從近代陶瓷雕塑名家許文君，至其子中國工藝美術大師許興泰、中國陶瓷藝術大師許興澤，至孫輩福建省工藝美術大師許瑞峰，許家濃厚的陶瓷雕塑氛圍，塑造了一個個陶瓷名家。
“無論是我們叔侄，還是我父親叔叔他們兄弟之間，坐在一塊兒就常探討瓷塑。”省工藝美術大師、許興澤的侄子許瑞峰一臉悲傷和疲憊，在他眼中，放眼整個德化縣，都難再找一名像三叔這樣全面的瓷藝大師，他曾建造過龍窯，對于龍窯、倒焰窯、電窯等窯爐的建造技藝，瓷土的配方，瓷塑的雕刻技術，甚至燒制技藝，都十分精通。“三叔他對技術、藝術的追求，是無止境的，他常說，創(chuàng)作一件作品，一定要做出自己滿意的作品。”
許興澤對于陶瓷技藝的追求，不僅在個人的不斷開拓上，還在傳承中。在他的工作室里，除了鄧文卿，還有他的女兒許寶珍。他對藝術嚴謹體現(xiàn)在他對后輩們的授藝上，“他毫無保留地將他的技藝傳授給學徒”。
業(yè)內(nèi)林文彬、陳棟青等人士認為，許興澤是一個原作坊式的老藝人，他對藝術、技術的極致追求，值得大家尊敬和學習。
