明清筆筒的收藏在整個(gè)筆筒收藏中占有絕對(duì)的壟斷地位，而明清筆筒的大宗產(chǎn)品當(dāng)推瓷器，由于其燒造相對(duì)簡(jiǎn)單，產(chǎn)量高，傳世品多，故為廣大收藏者所喜愛。瓷制筆筒始于明代嘉靖、萬歷年間，但傳世品中極難一見，在具體的收藏過程中對(duì)此時(shí)期的筆筒要慎之又慎，以免上當(dāng)受騙。

      康熙時(shí)瓷筆筒的生產(chǎn)達(dá)到鼎盛時(shí)期

      一般而言，明天啟、崇禎時(shí)的瓷筆筒生產(chǎn)量較大，以青花為主，紋飾有植物、動(dòng)物、人物等。其基本形制為直口，平底，腰微束。如青花人物故事筆筒，直口，平底無釉。筒壁繪有青花人物，直花呈色淡雅，繪工精細(xì)。器口器足處有暗刻紋飾為崇禎瓷筆筒的典型特征。

      清順治瓷筆筒傳世品略少，但器型品種較多，有直口直壁式，束腰侈口式等。一般來講，前者瘦高，后者粗壯。以青花為主。青花花鳥紋筆筒，為順治時(shí)器物，體型較大，束腰侈口，筒壁有暗刻及青花紋飾。康熙時(shí)瓷筆筒的生產(chǎn)達(dá)到鼎盛時(shí)期，品種極為豐富，有青花、五彩、斗彩、釉里三彩及各種顏色釉。紋飾內(nèi)容廣泛，有人物、動(dòng)物、山水、花鳥、博古等。器型有束腰侈口形、直口直壁形、竹節(jié)形、方形等。其典型特征是胎釉結(jié)合緊密，胎質(zhì)細(xì)膩。無款者居多，少量有堂名款，器壁上亦見有干支款。

      雍正、干隆時(shí)期是清代瓷筆筒生產(chǎn)的第二階段

      雍正、干隆時(shí)期是清代瓷筆筒生產(chǎn)的第二階段，傳世品較清初要少，但制作精巧，特別是出現(xiàn)了一些新穎的器型，如六方形、扁方形、雙聯(lián)形等。裝飾味道較清初濃郁。如粉彩雙聯(lián)方勝型山水筆筒，為干隆時(shí)筆筒的典型。這一時(shí)期瓷筆筒的品種有青花、青花釉里紅、粉彩、各種顏色釉地粉彩及單色釉。雍正瓷筆筒的特征是清新典雅，干隆則富貴華麗，官窯器物多有紀(jì)年款，民窯則為干支款或堂名款。

      嘉慶、道光時(shí)是清代瓷筆筒生產(chǎn)的第三階段

      嘉慶、道光時(shí)是清代瓷筆筒生產(chǎn)的第三階段，仍以粉彩為主要品種，器型以細(xì)高為主。紋飾以人物等居多，較為側(cè)重觀賞性。此時(shí)的另一特點(diǎn)是雕瓷筆筒開始出現(xiàn)，多模仿竹雕器物，以黃釉雕瓷筆筒最為出色。如黃釉雕瓷筆筒，以剔地手法刻出松、石，口沿及底繪成竹節(jié)斷面痕跡。官窯多有紀(jì)年款識(shí)，民窯有堂名款或刻工名號(hào)。雕瓷的著名工匠有陳國(guó)治、王炳榮、湯源和等人。晚清瓷筆筒仍較盛行，但質(zhì)量下降，最典型的特征是胎釉結(jié)合不緊密，釉面泛灰，青花浮于器表。多有六字青花款和六字紅彩圖章款。素胎剔地筆筒，為光緒時(shí)難得一見的精品。