清雍正鐵線描纏枝花卉紋碗-正清雍正鐵線描纏枝花卉紋碗-正
明末清初“攜琴訪友”蓮子罐-正
仙家“八寶”，也就是中國古代神話中所說的“八仙”，即張果老、呂洞賓、漢鐘離、韓湘子、鐵拐李、何仙姑、藍采和、曹國舅。相傳他們得道成仙，各自學(xué)成一套本領(lǐng)。而八仙各自所持有的法器，魚鼓、寶劍、扇子、花藍、葫蘆、笊籬、橫笛、陰陽板則被稱為“暗八仙”。后來，特別是明嘉靖之后，這些內(nèi)容也被廣泛的用于瓷器的紋飾上。
明成化時期的人物紋樣伯牙攜琴訪友圖制作也頗為精美。伯牙，春秋時人，善彈琴。據(jù)《樂府解題》載：伯牙學(xué)琴于成連先生，三年不成。后隨成連至東海蓬萊山，聞海水澎湃，群島悲號之聲，心有所感，乃援琴而歌，從此琴藝大進。與鐘子期為友，所奏《高山流水》，曲意皆為鐘之期悟出。因此后世有高山流水遇知音一說。
動物紋中的龍鳳紋也是非常常見的紋飾題材。龍是古代傳說中的動物，傳說其能翻江倒海，吞云吐霧，興云降雨，甚是神通廣大。龍是神靈、權(quán)威和尊貴的象征，古人把帝王比作龍，認為天子就是龍的化身，因此自古就有真龍?zhí)熳右徽f。而現(xiàn)在我們也把龍作為我們中華民族象征，我們就是龍的傳人。一般在瓷器上的龍的紋飾也分官窯和民窯，雖不是絕對，但也有“官窯龍五爪，民窯龍三爪或四爪”一說。
鳳凰始見于《詩經(jīng)》，原為“鳳皇”，鳳和龍一樣，在傳說中是一種十分神奇的動物，同為古代的祥瑞動物。“天命玄鳥，降而生商”，說明玄鳥就是商的圖騰，在古代，鳳鳥就是鳥圖騰的代表。
纏枝紋則是植物紋中的代表。纏枝紋也叫“轉(zhuǎn)枝紋”“萬壽藤”它是一種以藤蔓、卷草為基礎(chǔ)提煉而成的傳統(tǒng)吉祥紋飾。纏枝紋所表現(xiàn)的“纏枝”，常常以常青藤、扶芳藤、紫 藤、金銀花、爬山虎、凌霄、葡萄等藤蔓植物為原型。它委婉多姿，生動優(yōu)美，富有動感，故寓意生生不息，綿延不絕的美好愿望。
除此之外，歲寒三友紋也是一種典型的植物紋。通常以松、竹、梅為主題，題材源于文人畫。竹，清高而有節(jié)，寧折不屈，開懷大度；松是百木之長，經(jīng)冬不凋；梅耐寒開花。常被用于文人畫中象征君子的高鳳亮節(jié)。受其風(fēng)氣影響，自宋以后常作為瓷器的裝飾題材。
希望大家能夠充分了解各種不同紋飾所體現(xiàn)出來的美好愿景，從而更加了解我們古人的聰明才智。
有關(guān)古瓷鑒定中紋飾畫風(fēng)的重要提示
現(xiàn)在很多收藏者及鑒定家都將古瓷上相同圖案的是否一致作為判斷瓷器真?zhèn)蔚闹匾罁?jù)。
眾所周知，古代是技師用人工在瓷器上作畫。技師按照技術(shù)高低又分高級畫師，中級畫師，普通畫師，學(xué)徒。
高級畫師是在皇室，達官貴人定制的瓷器上作畫。中級畫師是在商賈定制的瓷器上作畫。普通畫師是在出售給普通市民生活用瓷器上作畫。學(xué)徒則是在燒窯時放在窯中最差位置用來作為中途拿出觀察燒窯情況的瓷器(俗稱照子)上練習(xí)作畫用的。
所以說，一個鬼谷子會出現(xiàn)有差別的圖案，是因為不同畫師作畫的緣故。當然，同一個畫師也可能由于身體，心情狀況不同而體現(xiàn)略有差別的畫面。筆者在同一位美院畢業(yè)的畫師探討時，他有不同意見。他盡力想畫出三幅同圖案的花草后，點頭承認想一模一樣是不可能的。
所以，當遇到與博物館里瓷器畫面紋飾略有差別時，不能一票否定，要再從其它方面再做判斷，以防誤判遺漏寶物。
