明嘉靖五彩魚藻紋罐
李健強作品 澄懷味象
春云祥和凈生遠新
□記者李麗文圖
關注陳設藝術陶瓷之器物的藝術
以打造人居空間為己任的陳設藝術，其內(nèi)涵頗為廣泛，陶瓷便居其一。器物、擺件、掛件、貼飾……不一而足。大河收藏推出陳設藝術陶瓷系列報道，為您細細述說陶瓷上的藝術及陳設中的藝術陶瓷。 ——編者
從新石器時代素樸的陶，到釉色或斑斕或明麗的鈞瓷、粉彩、青花，瓷色及描繪鏤刻裝飾手法百花齊放，陶瓷裝飾藝術，隨著人們對空間藝術品位需求的追逐，不斷提升。上期說過墻上的藝術，本期來聊聊器物的藝術。
陶瓷器物進入陳設空間
景德鎮(zhèn)每日熙來攘往，每一間個性的藝術家工作室內(nèi)，可能都有一位從另一個遙遠的城市飛來的商人或者設計者在洽談、碰撞、合作，最終誕生新的藝術作品，而后進入國內(nèi)乃至國外某個商業(yè)空間或公共區(qū)域內(nèi)，讓過往的人駐足、觀賞，揣摩古老中華的神秘陶瓷魅力。
相比于工廠化生產(chǎn)的陶瓷，這種陶瓷大師作品，似乎更受高端消費青睞，市場需求也是長盛不衰，“大師作品都是提前訂制，大師們都很忙，訂單接不過來。”正心堂負責人李鯤鵬說。
在國香茶城，“正心堂”一二十年前就涉足現(xiàn)當代藝術大師瓷。采訪間隙，一位陳設設計師恰好來挑東西，“太好了，都很喜歡！”他的業(yè)主需要這些藝術氣息的東西來布置空間。負責人李鯤鵬介紹，這些藝術氣息濃厚的陶瓷大師作品，近些年市場越來越好。有的客戶還特意飛去景德鎮(zhèn)等地專門定制。
畫家跨界畫瓷成產(chǎn)業(yè)景觀
李健強，著名書畫家。平日也創(chuàng)作陶瓷繪畫作品，在他筆下不論卷缸、天球瓶、梅瓶，還是文房小件、筆筒、筆洗，都體現(xiàn)他紙本繪畫的思想，或蕭散淡遠，或清麗祥和，不論釉下青花，釉上粉彩，都傳達出傳統(tǒng)文人精神意志和生活意趣。在他的畫室“云心禪堂”，隨處擺放著他的瓷畫作品�；虿枳郎系耐肜�，寥寥幾筆的人物，大片留白；有枯枝小景，疏疏落落一兩行文字。陽光灑進來，器物之上，分明流淌的是藝術家本人的一種生命體悟。
為什么喜歡瓷器上的畫？保存久，不易變色、不會變老變質(zhì)；再一個，瓷上作畫和紙張不同，由平面到立體，構圖關系完全變了，材質(zhì)、料性的掌控等，不是簡單地把紙本上的畫移植到器物上。“其實是完全不同的兩個領域。”李健強說，“當然，不論材質(zhì)的變化，都要保持與藝術家個人的生命體悟一致。”
據(jù)了解，目前畫家嘗試畫瓷的現(xiàn)象并不鮮見。在景德鎮(zhèn)，書畫家、藝術家參與陶瓷創(chuàng)作成為一個產(chǎn)業(yè)景觀。“因為人的創(chuàng)作介入，讓物有了靈性。”正心堂早年簽約的一批瓷畫作者，均有美術專業(yè)背景，而今市場表現(xiàn)不俗，市場價值也水漲船高。
追溯古陶瓷之美
在如今的神垕、汝州，鈞瓷、汝瓷的燒造依然興旺發(fā)達……千變?nèi)f化的鈞瓷釉色，汝瓷那淡淡的天青色，如今已不僅僅是藝術瓷的專利，這里大量出品的生活實用瓷中，經(jīng)典色、經(jīng)典造型隨處可見，并且融入今人的審美和喜好又進行了調(diào)整。
河南省陶瓷文化研究會秘書長張保慶表示，我國古陶瓷裝飾藝術的起源可以追溯到新石器時代的彩陶。其燒制工藝雖原始，但彩陶紋飾的變化豐富，整體上稚拙、淳樸、豪放。水波紋、旋渦紋、魚紋等紋飾、題材全是從生活中來。此外，像后來宋代磁州窯系的黑白花、剔刻，元青花的多層次裝飾、明清的彩繪瓷及各種顏色釉瓷；明前期釉上紅彩、釉上黃彩和青花金、銀的彩瓷，成化斗彩瓷，正德素三彩，萬歷青花五彩，鮮艷的康熙五彩，淡雅柔麗的粉彩瓷器，清宮廷御制的琺瑯彩瓷……縱觀歷史長河，陶瓷藝術綿延發(fā)展，在各個歷史時期都顯示了當時的裝飾風格與藝術特色。
陶瓷·手作·視覺中心
4
弘文設計公司設計總監(jiān)王政強說，作為藝術陶瓷，今后和裝飾如何結合，陳設設計師是一個關鍵。世界上知名的博物館都收藏著精美的中國古代瓷器，而如何將東方文化展現(xiàn)給世界，帶領中國當代文化真正進入國際社會的視野中去是當前課題。
香港筑詳建筑設計事務所董事長、設計總監(jiān)孟祥凱，經(jīng)常去神垕、汝州等地觀摩研究陶瓷的燒造過程，很著迷古老的陶瓷魅力。“公司設計案例中經(jīng)常用到陶瓷器物，最近還打算組織員工去景德鎮(zhèn)住一段，學習參觀。”
對于陶瓷在陳設中的作用，孟祥凱認為，藝術瓷的陳設能夠非常直接地打造視覺中心，讓空間起到“聚”的作用，提神兒。“比如汝瓷的顏色非常好搭配，灰灰的，在新中式中，一下子就成為視覺中心，感覺非常到位。”
王本立，西元繪空間設計總經(jīng)理、設計總監(jiān)，對于水墨畫也研習多年。在他的設計案例中，非常擅長將古典元素進行當代理念的重新解構運用，糅合出不同韻味。他舉例說，現(xiàn)在考慮做禪意、中式空間的業(yè)主多，但如果中式空間完全按照新中式去搭，會有點飄。全部放入紅木，再加上建筑上的梁、天花，又會太凝重，很悶。但放入汝瓷的青、藍，透一下，就能很好地調(diào)劑。鈞瓷中窯變出來的藍色也很適合，并且讓空間磅礴起來，不小家子氣。
除此之外，王本立認為，之所以藝術瓷被設計師運用，還源于對手作精神的看重，“現(xiàn)代工業(yè)化生產(chǎn)出的產(chǎn)品是標準化的，一個模式，沒有味道，而源自古陶瓷藝術的器物，或是追尋以往的時代記憶，或是新舊對比，拉回時空，都是當下陳設的意義所在。”
