大英博物館“明：皇朝盛世五十年”特展1月4日落幕，策展人霍吉淑在倫敦接受專訪時(shí)表示：“展覽將大英博物館的館藏與中國新出土文物并置，以獨(dú)特視角講述了‘明朝盛世’。”
“明：皇朝盛世五十年”特展現(xiàn)場。東方IC圖
倫敦大英博物館2015年1月4日落幕的“明：皇朝盛世五十年”特展，是繼1996年首次向英國公眾展示三星堆文物的“中國古代文化之謎”大展、2007年“秦始皇：中國兵馬俑”大展之后，大英舉辦的又一場以中國為主題的大規(guī)模特展。展覽講述的是明朝1400年至1450年這段影響中國深遠(yuǎn)的五十年。
在這段鮮為歐洲人所知的歷史中，中國文官的勢力超越了軍事將領(lǐng)，皇帝的角色由獨(dú)裁者演變?yōu)榛蕶?quán)象征，統(tǒng)治階層的權(quán)力變得更為集中，中國內(nèi)在的變遷和與外界的緊密聯(lián)系，為當(dāng)時(shí)唯一的世界強(qiáng)國帶來了旺盛的創(chuàng)造力。明朝定都北京、《永樂大典》開始編纂、鄭和下西洋等事件都發(fā)生在此期間。“明代特展”以“宮廷生活”、“軍事”、“藝術(shù)文化”、“信仰”和“外交貿(mào)易”5個(gè)子主題為線索，通過繪畫、服飾、兵器、金器、首飾、佛教藝術(shù)等展品，試圖再現(xiàn)一幅明代皇朝的盛景。
金銀嵌寶石獸面紋鐵劍（大英博物館供圖）
這一展覽的獨(dú)特性在于，它不僅著眼于皇家收藏，還介紹了中國西南、東北和中部三個(gè)地區(qū)明代藩王墓出土的考古文物。與中國發(fā)生貿(mào)易往來的亞洲與非洲的多國文物，也構(gòu)成了重要線索與視角。正如大英博物館館長尼爾·麥克格瑞格（Neil MacGregor）所說：“新的發(fā)現(xiàn)和研究成果提供新的角度去審視這段重要的歷史時(shí)期，讓我們不再只以歐洲為中心的觀點(diǎn)來看待中國歷史。”
策展人、大英博物館東方部資深研究員霍吉淑（Jessica Harrison-Hall）擁有超過三十年的中國文物研究經(jīng)歷，她在倫敦接受記者專訪時(shí)表示，這個(gè)展覽對觀眾來說是一次有趣的新體驗(yàn)，因?yàn)閬碜灾袊掳l(fā)掘的文物與大英博物館超過100年的館藏或長期藏于美國的藝術(shù)品并置展示，通過有機(jī)組合，展品被賦予了講故事的能力。此外，霍吉淑感到與另一位策展人、牛津大學(xué)中國美術(shù)史專家柯律格（Craig Clunas）教授合作研究的五年是充滿樂趣的，成功的合作不僅使博物館得到了更多維度的思考方式，還緩解了大學(xué)機(jī)構(gòu)和博物館之間的隔閡。
對于普通觀眾來說，這場特展不僅傳達(dá)了展品本身的精彩，更努力詮釋出它們的時(shí)代精神，被賦予了生命的展品，不再是一個(gè)個(gè)“啞巴”，而是向歐洲觀眾講述了一段“皇朝盛世”以及創(chuàng)造者們的激情。
大英博物館藏明代朱邦繪《紫禁城前的文官》（大英博物館供圖）
記者：這次展覽預(yù)計(jì)吸引多少觀眾，得到什么反饋？
霍吉淑：我們得到了來自各方面的積極反響，包括中國、英國、美國媒體，以及本次展覽的參觀者，我們會(huì)在展覽結(jié)束之后將這些收集的信息整合起來。當(dāng)展覽僅僅進(jìn)行到展期一半的進(jìn)度時(shí)，就已經(jīng)吸引了6萬到7萬名觀眾，可以算是超過預(yù)期了。
記者：你們選擇景泰藍(lán)大罐作為主打展品，印成宣傳海報(bào)，為何作此選擇？
霍吉淑：在為展覽圖錄選取封面圖案時(shí)，我們首要考慮的是希望尋找一件吸引人眼球的作品。因?yàn)椴粌H在圖錄和展場內(nèi)，這件作品還會(huì)頻繁出現(xiàn)在為特展宣傳定制的巴士車身廣告，以及地鐵海報(bào)等一系列地方。
宣德景泰藍(lán)大蓋罐（大英博物館供圖）
我們的大部分受眾看到龍形圖騰，會(huì)直觀地聯(lián)想到中國古代皇家形象，因此我們決定采用他們熟悉的龍的形象，直接勾起觀者注意力，而不選擇其他較為隱晦的樣式。畢竟前期宣傳的代表性文物是吸引觀眾前來觀展的道具，是為了讓世界范圍內(nèi)更多人了解這段歷史。當(dāng)然，這件景泰藍(lán)作品也是極具珍稀性的。依據(jù)同樣的準(zhǔn)則，我們也選取了一件引人注目的龍紋飾寶劍作為圖錄封底，這兩件器物都令人印象深刻，即便遠(yuǎn)觀都能抓人眼球。
記者：這是一個(gè)對歐洲觀眾講述中國明朝的重要展覽，聽說這次展出了從未向遠(yuǎn)東以外的觀眾公開過的重要文物。主要是哪些展品？
霍吉淑：固然，展品中有許多從未公開展示于西方觀眾面前的，但其中也不乏中國觀眾無從系統(tǒng)性觀賞的展品。 針對那些對中國文物不甚了解的西方觀眾來說，特展中有來自湖北省博物館的藝術(shù)品，它們于2001-2002年間才被發(fā)掘出土。湖北省不乏新建成的宏大壯觀的博物館，將那些墓葬出土的文物以合理的方式展示給觀眾。那些未能前往濟(jì)南的人們，也可在展覽中首次看到魯荒王（朱檀1370-1389）的袍子，它能被保存得如此完好，實(shí)在讓人驚嘆。
現(xiàn)藏山東省博物館的織金盤龍紋黃鍛袍出土于山東鄒城魯荒王墓（大英博物館供圖）
不論是西方觀眾還是來自中國的觀者，只有特地分別前往中國各地區(qū)，到我們本次借展的10所博物館，才能夠欣賞到這些藝術(shù)杰作。多數(shù)陳列的來自中國的精美物品也是首次外借出展。
這次特展的特別之處在于，它將那些來自湖北、新發(fā)掘出現(xiàn)的文物陳列于已由大英博物館收藏了超過100年的展品之間，或者置于長期藏于美國的藝術(shù)品旁邊——通過陳列展示的重新有機(jī)組合，展品被賦予了講故事的能力，訴說著一段過去的歷史，而這一切對于觀眾來說是一次有趣的新體驗(yàn)。
記者：展覽特色之一是介紹山東省、四川省、湖北省，也就是中國東部、西南部和中部三個(gè)地區(qū)明代藩王墓出土的考古文物。為什么提出這個(gè)視角？展示了哪些過去不被注意的文物？它們與皇帝御用文物形成什么對比或關(guān)系？
霍吉淑：在過去的15到20年間，人們尚未注意到地方政府對于古代中國的重要性，這是一個(gè)嶄新的學(xué)術(shù)研究角度。大多數(shù)學(xué)者的研究仍側(cè)重于中央政府，而柯律格教授史無前例地將地方政府作為他的學(xué)術(shù)研究切入點(diǎn)，引申探討了關(guān)于明代藩王的議題。我們意圖揭示這些為數(shù)不少的地方藩王是如何成為當(dāng)時(shí)中國文化最重要的影響因素之一的：不僅在音樂、詩歌和文學(xué)領(lǐng)域碩果累累，而且影響了當(dāng)時(shí)的宗教和美術(shù)。本次展覽希望能夠梳理這些遍布明代中國的藩王的文學(xué)藝術(shù)思想。即便我們僅僅借展來自三個(gè)地區(qū)的藩王墓出土文物，從大量遺物中仍可窺見他們都十分富裕，并從中推出地方與朝廷的微妙關(guān)系。
大英博物館藏永樂漆盤（大英博物館供圖）
記者：展覽集中于明代1400-1450年，是一個(gè)很小的切口。這是否意味著該展覽是一個(gè)可延續(xù)、復(fù)制的模式，今后還可以類似地對中國的某一段歷史進(jìn)行深入解讀、展示？
霍吉淑：這種模式具有極強(qiáng)可操作性。大英博物館的策展理念最顯著特點(diǎn)之一，便是趨向于個(gè)人化的。大多數(shù)的展覽思路都是來自于策展人本身的。策展人首先就他們所感興趣的切入點(diǎn)進(jìn)行深入剖析和解讀，其次再通過將這些想法與館長及負(fù)責(zé)人討論溝通，選擇出最吸引人的展覽主題。但同樣的事情在中國就或許會(huì)存在更多其他的變量。
另外，大英博物館是一所容納了世界各地文明的展示場所，中國主題的展覽是需要與其他文明主題的策展想法進(jìn)行競爭比較的，例如非洲、羅馬、埃及、希臘、英國文化等等。于是，大型的中國主題展覽只能大約每五年舉辦一次，其間依舊會(huì)舉辦小型中國展覽、學(xué)術(shù)研討會(huì)、出版專著、發(fā)表論文等，但大型活動(dòng)是需要素材積累及沉淀的，五年左右的時(shí)間是比較合適的。
某種意義上，我認(rèn)為對中國歷史的研究中，以較狹小范圍時(shí)間段進(jìn)行重點(diǎn)探討的方式已經(jīng)逐漸被學(xué)術(shù)界所接受。這種方法在西方藝術(shù)史研究中已屢見不鮮，但是將這一角度運(yùn)用于中國研究依然是比較新鮮的。但從另一個(gè)角度來看，較長期而廣泛的時(shí)間領(lǐng)域探討方法依舊是有研究空間的，所以我想我們不會(huì)因本次展覽的成功而局限于其他研究思路的可能性。即便其中策展的邏輯思路、知識(shí)結(jié)構(gòu)可謂引人入勝，這也僅僅是個(gè)案，不會(huì)依此為模范標(biāo)準(zhǔn)，面對創(chuàng)新的想法我們的大門永遠(yuǎn)為之敞開。
北京故宮博物院藏明宣德皇帝（朱瞻基）繪《武侯高臥圖》（大英博物館供圖）
記者：這次展覽主要是由牛津大學(xué)的柯律格教授和您策劃的，你們?nèi)绾畏止�，還有哪些專家共同參與展覽策劃、研究？
霍吉淑：本次展覽的研究并不全是來自于柯律格教授和我本人的，我們有來自中國、美國和歐洲各地的學(xué)者的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，我們將各位專家的知識(shí)結(jié)晶整合起來才有了這次特展。
我們有5名學(xué)者參與了專題書籍的撰寫，另有30名專家在2014年10月參加了圍繞展覽相關(guān)議題的國際學(xué)術(shù)研討會(huì)。我們還小范圍地分別與其他個(gè)人進(jìn)行面對面的學(xué)術(shù)探討，例如中國、北美和歐洲的博物館館長、專家和策展人，或者是研究機(jī)構(gòu)和大學(xué)的獨(dú)立學(xué)者等�？梢钥闯觯跒槠谖迥甑恼褂[籌備過程中，我們廣泛地吸收來自世界各地的前沿學(xué)術(shù)信息，意圖通過展覽整合明早期藝術(shù)史研究的結(jié)論以達(dá)到一定推動(dòng)作用。
與其他參與學(xué)者不同的是，柯律格教授他三四十年來的職業(yè)全部都是圍繞中國開展的，我本人超過三十年的研究亦是如此。我想這類與中國相關(guān)經(jīng)歷是有益于展覽開展的。
記者：您的同事，大英博物館亞洲部主任司美茵女士（Jan Stuart）接受媒體采訪時(shí)曾說“中國的博物館、美術(shù)館顯得過于匆忙，什么都有一個(gè)很緊迫的截止日期”。大英博物館如何平衡時(shí)間壓力，確保高質(zhì)量的展覽？
霍吉淑：我想這中間或許存在一定理解上的偏差。我認(rèn)為中國博物館策展壓力與我們是一致的，我們都同樣擁有策劃項(xiàng)目、吸引觀眾并傳遞相關(guān)訊息的任務(wù)。不同點(diǎn)在于，他們的策劃階段顯得更短，而多半策展團(tuán)隊(duì)也更為龐大，而我們的展覽前期準(zhǔn)備工作階段則較長，相對而言，策展人員主要以極個(gè)別個(gè)人為主導(dǎo)。所以就我的理解而言，這段評(píng)價(jià)并非意圖表達(dá)對于中國策展團(tuán)隊(duì)的批判，而是僅就促成展覽所需時(shí)間的比較。
在中國，籌備展覽的速率更高，同時(shí)策展人員肩負(fù)接二連三的、計(jì)劃中的新展覽的任務(wù)壓力。排除其他外力因素的情況下，前期籌備工作是十分關(guān)鍵的，你需要更長的時(shí)間去深化展覽的觀念，去爭取相關(guān)專業(yè)人士的支持，以求展覽更完美地呈現(xiàn)在觀眾面前；當(dāng)然，也有人更希望博物館能夠在同一時(shí)間內(nèi)舉辦不同類型的展覽。在客觀條件允許的情況下，我想我們會(huì)努力在兩者間尋找到一個(gè)平衡點(diǎn)。
說實(shí)話，如今我對中國地區(qū)博物館的印象盡是贊美，尤其是各地博物館館長對于各部門活動(dòng)的支持，部分博物館館員撥冗為本館特刊撰寫論文報(bào)告，另有館員特地赴英協(xié)助我們一同展開工作……這一系列良好互動(dòng)的經(jīng)歷，給我們傳遞出未來積極合作的趨勢信號(hào)。
記者：在數(shù)字化技術(shù)成熟的當(dāng)今時(shí)代，博物館如何調(diào)動(dòng)自身優(yōu)勢吸引觀眾到場參觀？
霍吉淑：每一個(gè)展覽首先必須由一個(gè)好想法起頭，然后不停地去審視這個(gè)想法、質(zhì)問這個(gè)想法并且將這一想法與各類不同專長人士進(jìn)行討論，聽聽來自各處的意見。
我們在學(xué)校教師的協(xié)助下，帶領(lǐng)了約3500名學(xué)生參觀本次特展；我們與電影學(xué)教授合作策劃了一系列明代主題的電影觀賞活動(dòng)，主要包括以下四部：紀(jì)錄片《鄭和》；香港1950年代著名音樂劇《江山美人》（Kingdom and the Beauty），故事時(shí)代超出了展覽的明初時(shí)間范圍，講述了16世紀(jì)初正德皇帝的軼事；韓國電影《武士》（The Warrior），講述了元末明初高麗使團(tuán)拯救被俘虜?shù)闹袊鞣祷啬暇┯P見朝廷；《錦衣衛(wèi)》（Secret Service of the Imperial Court），武打電影，以特務(wù)機(jī)構(gòu)為主線反映明朝末年帝王昏庸、宦官掌權(quán)的政治形態(tài)。系列電影的形式具有天然的優(yōu)勢，它擁有更廣泛的影響范圍，把不同年齡層次、文化背景的群體聚集到一起。藝術(shù)展覽形式則無法做到這一點(diǎn)，因?yàn)椴⒎撬械娜硕紝φ褂[本身感興趣。特展結(jié)束后，我們會(huì)將這些公共活動(dòng)的材料整理成文或者DVD發(fā)布。
大英博物館明朝特展期間組織放映了中國電影《錦衣衛(wèi)》
記者：大英博物館藏有約多少中國文物，通過哪些機(jī)會(huì)它們得以展示？
霍吉淑：我們常規(guī)展的陳列是輪展的，舉例來說，大維德爵士的藏品中有1700件陶瓷，全部都會(huì)有展出，所以你可以看到以圖書館形式陳列在展廳四周的瓷器，同時(shí)重要瓷器則展示在展廳中央的部位。
常規(guī)展覽中，我們的繪畫展區(qū)，一般3個(gè)月輪展一次；錢幣展區(qū)，有中國的貝類貨幣；日本、歐洲展區(qū)，會(huì)展出中國的外銷瓷，另也有當(dāng)?shù)胤轮频那嗷ù伞４笥⒉┪镳^內(nèi)有非常多來自中國的藏品，它們除了以類似本次特展形式展出之外，許多都是分散在不同展館內(nèi)的。我們還有一個(gè)英國國內(nèi)館際巡展項(xiàng)目，近期我們就有一個(gè)明代花瓶在英國境內(nèi)各博物館巡回展覽。境內(nèi)外，目前合作過的對象包括中國國家博物館、英國維多利亞與阿爾伯特博物館、上海博物館、臺(tái)北故宮博物院等。我們組織來自世界各地的學(xué)生前來學(xué)習(xí)觀展。具體的中國藏品數(shù)量我并不了解，也許官網(wǎng)上會(huì)有相關(guān)信息。
