在袁世凱復(fù)辟帝制的緊鑼密鼓聲中，郭世五想效仿明、清歷代皇帝的做法，在江西景德鎮(zhèn)燒制名貴瓷器，供宮廷陳設(shè)使用。郭世五將這一想法稟報(bào)給袁世凱，袁世凱大為贊許，當(dāng)即委任郭世五為陶務(wù)署監(jiān)督，赴江西燒造“洪憲”帝號(hào)御用瓷器，郭世五成為景德鎮(zhèn)御窯廠歷史上最后一任督陶官。
“洪憲瓷”是一種通稱(chēng)，郭世五燒制的高級(jí)名貴瓷器并沒(méi)有用“洪憲”款識(shí)，因?yàn)樵绖P是在1915年12月12日正式宣布實(shí)行帝制，改中華民國(guó)為“中華帝國(guó)”，定1916年為“洪憲元年”，到了1916年3月22日宣布撤消帝制，洪憲年號(hào)隨之取消。
“居仁堂”為當(dāng)時(shí)袁世凱在中南海的寓所，正宗的“洪憲”瓷是聞名于世的“居仁堂制”款瓷，郭世五還用自己的別號(hào)“觸齋”為款識(shí)，燒制了一部分瓷器，這兩種款識(shí)的瓷器都堪稱(chēng)名貴。“洪憲”瓷多取興旺祥瑞的雍、乾盛行瓷器為標(biāo)本，精心效仿。
郭世五督理景德鎮(zhèn)制瓷時(shí)，開(kāi)始先燒“居仁堂制”款瓷，未等“洪憲年制”款御瓷燒制，做了83天皇帝的袁世凱便倒臺(tái)。
所以，現(xiàn)在見(jiàn)到的“洪憲年制”或“洪憲御制”款的器物，絕大多數(shù)都是二、三十年代民窯燒制的，雖制作精細(xì)，但確屬贗品。遺憾的是，至今仍有人將“洪憲”款識(shí)的瓷器，視為珍品。“居仁堂”、“觶齋”款識(shí)的名貴瓷器甚少，有人見(jiàn)了不識(shí)貨，不重視，乃至輕易出手。鑒別真、偽品時(shí)，應(yīng)特別注意到凡署“居仁堂制”款的器物，其胎釉、器型、繪畫(huà)等均有工細(xì)的特點(diǎn)，并且是小件器物多于大件，而仿品往往是“款”十分相象，其余的都很粗糙。
民國(guó)瓷器在造型上沿襲前朝，多為生活用品如盤(pán)、碗、把杯、鼻煙瓶、帽筒、撣瓶、冬瓜罐等，品種單調(diào)，器型喪失了過(guò)去渾厚樸素的風(fēng)格，顯得笨拙。制作工藝也相當(dāng)粗糙，如筆筒口沿處修胎不圓潤(rùn)，摸上去有尖硬感，瓶類(lèi)器型線條輪廓沒(méi)有同治、光緒時(shí)分明，瓶雙耳由前朝雙獅耳簡(jiǎn)化成為回形耳、花耳，耳的裝飾性愈來(lái)越差。
民國(guó)時(shí)期青花料很大一部分采用氧化鈷含量較高的洋藍(lán)青花料，料質(zhì)不精細(xì)，發(fā)色灰暗，層次單一，立體感差。一般而言，如發(fā)現(xiàn)藍(lán)色花紋面上，留有爆釉點(diǎn)自釉里向外爆破的痕跡，其制作年代在近百年內(nèi)。民國(guó)時(shí)的五彩瓷，其色彩艷麗，大紅大綠的品種多見(jiàn)，很容易與前期的品種區(qū)分。
民國(guó)瓷器上的紋飾畫(huà)工草率，如天女散花、喜字、龍鳳、花鳥(niǎo)等。喜字寫(xiě)得粗大，不規(guī)整，龍紋畫(huà)得軟弱無(wú)力，龍鱗多呈網(wǎng)格狀，五爪龍多了起來(lái)。龍是獠牙。光緒時(shí)（香爐、碗等）器的足部邊飾海水紋還有一點(diǎn)動(dòng)感，到了民國(guó)則是風(fēng)平浪靜�；鹧婕y、云紋光緒時(shí)比較細(xì)，有一定的飄浮感，而到了民國(guó)似乎凝固，呈條塊狀。
在瓷器上出現(xiàn)“公司”款，大約時(shí)期在清末至民國(guó)初。如采用官商合股開(kāi)辦的“江西瓷業(yè)公司”（1910年籌辦）所燒制出的成品，胎釉精白，彩質(zhì)純凈，彩色鮮明，繪畫(huà)工巧，底部落“公司”款。這些器物同雍、乾之琺瑯彩器相比，毫不遜色，陶瓷界稱(chēng)之為“中國(guó)瓷業(yè)史中僅有的一朵復(fù)興之花”。湖南瓷業(yè)公司，日用器物也以青花為主，胎質(zhì)極簿，底多寫(xiě)楷書(shū)款“醴陵瓷業(yè)公司”6個(gè)字。
清末民初，由于某些資本主義國(guó)家的富商大賈，自命風(fēng)雅，大量收藏中國(guó)古瓷。古董商們?yōu)檫m應(yīng)古董市場(chǎng)，牟取暴利，大量仿古，致使仿古器物應(yīng)運(yùn)而生。無(wú)論什么年代，什么窯口無(wú)所不仿，仿古范圍包括瓷質(zhì)、釉色及彩繪等諸方面。少數(shù)器物在技巧上達(dá)到了“亂真”的地步，如民國(guó)孫瀛洲先生專(zhuān)仿明代前朝青花器，他仿制的永樂(lè)、宣德青花盤(pán)、碗類(lèi)，其凝重結(jié)晶的青花斑點(diǎn)深入胎骨之間，效果與真正永樂(lè)、宣德青花器神似，極難辨識(shí)。
“只有錯(cuò)看，沒(méi)有錯(cuò)仿”這說(shuō)明偽品的精到之處，然而，商業(yè)性仿古必然免不了露出破綻，如民國(guó)仿弘治青花纏枝蓮、松竹梅等紋飾的撇口盤(pán)，署“大明弘治年制”楷字款，而字體無(wú)弘治款清秀、纖細(xì)柔和；民國(guó)仿嘉靖青花器，往往底部有明顯的旋紋，青花色調(diào)灰暗，有飄浮感，全無(wú)明代風(fēng)格；民國(guó)仿制的天啟青花魚(yú)藻紋魚(yú)缸和署“大明天啟年制”款的青花纏枝花盤(pán)，雖造型逼真，但胎體較重，青花色調(diào)有現(xiàn)代青花器的特點(diǎn)；民國(guó)仿康熙青花品種最多見(jiàn)，有花肌棒錘瓶、冰梅罐等，某些器物青花色澤、紋飾近似康熙，而胎體無(wú)康熙時(shí)堅(jiān)細(xì)、厚重、修胎不夠規(guī)整，特別是口沿、底足處理草率；民國(guó)仿雍正賞瓶，器型外觀顯得笨拙，胎體過(guò)于厚重，比例不協(xié)調(diào)，青花色調(diào)飄浮，紋飾呆滯；民國(guó)仿乾隆青花折枝三果花卉蒜頭瓶，器型略拙，胎體加厚，青花色調(diào)過(guò)于濃艷，款識(shí)字體松散，運(yùn)筆無(wú)力。還值得一提的是，近幾年國(guó)內(nèi)文物市場(chǎng)，出現(xiàn)大量的贗品，除極少數(shù)可以亂真，絕大多數(shù)是商業(yè)性的，特別粗糙，甚至大量仿民國(guó)時(shí)的瓷器，尤其是仿“居仁堂”、“洪憲”等款識(shí)的。
民國(guó)瓷器作偽方法主要有后加款，即將舊款填入新器上或切下同一時(shí)代的器物底款，嵌于器物底部，這就要注意圈足銜接處胎釉是否有異常痕跡；還有打磨做舊，把器物上的浮光去掉，另外還有浸泡做舊、土埋等方法。
鑒定一件瓷器，不能只覺(jué)得刺手，瓷器上有毛刺兒。就斷定是新出窯的。因?yàn)椋瑤?kù)存三百年的原包裝瓷器，到民國(guó)才開(kāi)封，這也是常有的事。正如古人講道：“瓷器之新舊真?zhèn)伪静浑y辨識(shí)，但世人多受其蒙蔽者特因不仔細(xì)考察耳，各代之瓷器，其式樣顏色花紋及作工皆有其特長(zhǎng)，偽者無(wú)論如何用心仿制，絕難與真者維妙維肖，真?zhèn)蜗嗳O為懸殊，如能詳細(xì)檢查，絕不致為人所欺也”。
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