�。ň庉� 白頔）“海撈瓷”是收藏市場上對于從海底打撈出水的瓷器的一種稱謂。在過去的十多年里，曾經(jīng)有五艘中國沉船相繼被發(fā)現(xiàn)打撈，從而將原本深埋在海底的一個個歷史碎片重新?lián)焓捌饋�。特別是近期有媒體報道稱，經(jīng)過7年的保護性發(fā)掘，南宋古沉船“南海一號”表面的淤泥海沙貝殼等凝結(jié)物被逐層清理，船艙內(nèi)超過6萬件南宋瓷器得以重見天光。此消息一經(jīng)發(fā)布，立即引發(fā)了業(yè)內(nèi)廣泛關(guān)注，海撈瓷也再一次成為眾人熱議的焦點話題。近日，古陶瓷鑒賞家、收藏家胡智勇在接受中國文物網(wǎng)采訪時就表示，海撈瓷品種多樣，有些精美程度堪比官窯瓷器，具有很大的市場潛力。
“南海一號”沉船中的福建德化窯白瓷和福建磁灶窯綠釉瓷
海撈瓷在國內(nèi)外拍場均受追捧
經(jīng)過考古識別，這次“南海一號”內(nèi)發(fā)現(xiàn)的海撈瓷主要由江西景德鎮(zhèn)窯系、浙江龍泉窯系、福建德化窯系、福建閩清義窯系和福建磁灶窯系等民窯瓷器構(gòu)成，品種超過30種。對此，胡智勇表示，這些曾經(jīng)在“海上絲綢之路”上傳播東方文明與智慧的海撈瓷，而今能夠重現(xiàn)出現(xiàn)在世人的面前，除了在考古以及學(xué)術(shù)研究方面具有重大意義以外，對于瓷器收藏市場來說，也將是一種新的刺激。“尤其是隨著近年來諸如‘南海一號’、‘碗礁一號’等沉船的發(fā)現(xiàn)，再加上之前國內(nèi)拍賣行對于海撈瓷器市場的不斷探索，使得海撈瓷逐漸成為一種廣受藏家追捧的瓷器品種。”
據(jù)胡智勇介紹，早在上世紀80年代，英國人麥克•哈徹就曾將一艘清代沉船上的2萬余件中國瓷器在阿姆斯特丹進行拍賣。由此，海外市場上開始頻頻出現(xiàn)海撈瓷的身影，并且深得國際藏家們的青睞，其拍賣成交價格也在不斷創(chuàng)造著一個又一個新高。2001年11月，35.6萬件“泰興號”沉船上的青花瓷器在德國斯圖加特公開拍賣，總成交額高達2240萬德國馬克，在世界拍賣史上創(chuàng)下了空前記錄。到了2005年，海撈瓷首次登陸中國拍賣場。在同年秋天舉行的中國嘉德四季拍賣會上，預(yù)估價僅為100萬元的200多件海撈瓷器，最終以92%的成交率，取得了2727萬元的總成交額。“這樣的拍賣成交結(jié)果在當(dāng)時大大出乎人們的預(yù)料，從中也可以看出國內(nèi)藏家對于海撈瓷的偏愛。”胡智勇說。
“泰興號”沉船古瓷
藏家最看重的就是海撈瓷的真
海撈瓷之所以能夠在國內(nèi)外均受到藏家們的青睞，胡智勇認為主要有以下三點原因：
一是，海撈瓷雖然不能與官窯精品瓷器相提并論，但卻有著與生俱來的歷史背景，從中能夠真實反映出那個時代，尤其是中外文化交流的歷史信息。通過對古代沉船中以瓷器為代表的船貨的考古研究，人們不但可以了解當(dāng)時的文化貿(mào)易等情況，還可以對當(dāng)時的社會生活有一個直觀的認識，從而能夠更好地還原歷史的本來面貌。
二是，與官窯瓷器相比，海撈瓷的數(shù)量要龐大得多，價格也更為親民，非常符合大眾收藏的需求，普通老百姓也都可以參與其中。根據(jù)過往資料顯示，即使是一艘不滿百噸的中國古代航船也可裝載萬件以上的器物。因此，海撈瓷的單件市場價格其實并不算太高。以曾經(jīng)于2001年11月在德國斯圖加特公開拍賣的35.6萬件“泰興號”沉船上的青花瓷器為例，在這次拍賣中，許多器物的單件成交價僅為10歐元左右。
三是，海撈瓷的發(fā)現(xiàn)過程本身就是認定其真?zhèn)蔚淖罴炎C明。作為直接從海底打撈上來的瓷器，對于其年代和真?zhèn)蔚蔫b定相對容易一些，真品率也會相對更高一些，而這些也正是那些熱衷收藏海撈瓷的藏家們最為看重的一點。
呈現(xiàn)出東西方文化相結(jié)合特點的克拉克瓷器
鑒定海撈瓷不能只看侵蝕痕跡
隨著海撈瓷被越來越多的藏家所認可和追捧，隨之而來的一大批贗品也開始相繼出現(xiàn)在收藏市場上。胡智勇告訴記者，有些人覺得鑒定海撈瓷的關(guān)鍵，就是看其釉面上是否存在著常年經(jīng)受海水侵蝕以及海洋生物附著的痕跡。但是，海水侵蝕的痕跡其實是可以人為浸泡出來的，類似貝殼或者珊瑚等海洋生物附著的痕跡也是可以做上去的。那么，究竟什么才是鑒定海撈瓷的關(guān)鍵呢？在胡智勇看來，即使是再高超的造假仿制技術(shù)，也仍然無法完全重現(xiàn)當(dāng)時瓷器的本來樣貌。因此，他認為鑒定海撈瓷的關(guān)鍵與鑒定其他古代瓷器的方法其實是一樣的，那就是看一件瓷器在造型、紋飾和工藝上是否符合當(dāng)時的時代。
胡智勇表示，海撈瓷多以外銷瓷為主，大都是為西方市場量身訂制的，所以它們在造型、紋飾及工藝上與傳統(tǒng)瓷器也有所不同，往往會呈現(xiàn)出東西方文化結(jié)合的特點。以著名的“克拉克瓷”為例，作為中國明末清初時期出現(xiàn)的一種以青花為主的外銷瓷器，克拉克瓷大多出自福建的漳州窯。其典型特征是寬邊，在盤、碗的口沿繪分格及圓形開光的山水、人物、花卉、果實等�？死舜傻纳a(chǎn)可分為明萬歷至清初和清康熙兩個時期，前者為開光的青花瓷，后者則為胎薄。其中，萬歷克拉克青花瓷盤一般使用浙料繪畫，有翠藍、灰藍、淡藍幾種色調(diào)，運用分水技法，形成三至四個色階，為后來康熙青花的成熟奠定了基礎(chǔ)�？死舜蛇@種多層繁縟，開光分格的構(gòu)圖形式，源自于元青花的構(gòu)圖形式，即元青花蓮瓣雜寶紋樣，以及伊斯蘭陶瓷的繁縟茂密特征，是一種典型的東西方文化交融的產(chǎn)物，而這種獨特的時代特征也正是鑒定這種瓷器的關(guān)鍵所在。
專家簡介：
胡智勇，江西景德鎮(zhèn)人，嘉德在線專家顧問，“全英華人收藏家協(xié)會”瓷器專家顧問，業(yè)內(nèi)著名的藝術(shù)品經(jīng)濟人。歷任央視《藝術(shù)品投資》、《尋寶》、《鑒寶》，北京衛(wèi)視《天下收藏》等欄目鑒定專家，《中國出土瓷器全集》執(zhí)行主編，景德鎮(zhèn)國際陶瓷文化交流中心特邀專家，在清華、北大古陶瓷鑒定研修班主講古陶瓷鑒定課程，擅于普及和探求文物藝術(shù)品真?zhèn)蔚某ＷR。
