在金融風(fēng)暴席卷全球的當(dāng)下，國際兩大拍賣行蘇富比和佳士得紐約與倫敦的國際拍行當(dāng)代藝術(shù)年度銷售額縮小17%。在拍賣市場上諸多拍品成交額和成交價不斷縮水的情況下，清朝康熙、雍正、乾隆三代瓷器的拍品價格卻居高不下。
　　此三代瓷器緣何如此受藏家青睞？廣東瓷器拍賣中心一解其中奧秘。
　　三代官窯瓷代表瓷器最高水平
　　清朝康熙、雍正、乾隆三代的瓷器之所以受到眾多藏家的熱捧，主要因為這三代官窯瓷器代表著我國瓷器發(fā)展的最高水平。中國瓷器藝術(shù)的發(fā)展在清三代時達(dá)到了最后一個頂峰�？滴酢⒂赫�、乾隆三朝史稱“康乾盛世”，當(dāng)時社會開放，文人墨客加入進(jìn)來，歐洲的彩繪技法也得到借鑒，瓷器制作工藝達(dá)到了極高的水平。而且，這三代皇帝都非常喜歡藝術(shù)，特別是乾隆皇帝酷愛藝術(shù)，在藝術(shù)品領(lǐng)域投入了很多精力。單單乾隆留下的有關(guān)藝術(shù)品的御題詩就有三四萬首。種種因素共同促使中國瓷器在此時期達(dá)到了一個空前的高峰。
　　康雍乾三代的能工巧匠在繼承和發(fā)揚(yáng)明代傳統(tǒng)的青花、五彩技法的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新了絢麗多彩的粉彩、琺瑯彩、古銅彩技法，還出現(xiàn)了多品種的單色釉；而鏤雕、轉(zhuǎn)心的工藝技法，以及仿古、仿前代名窯技術(shù)堪稱一絕，達(dá)到了鬼斧神工的境地。
　　20年價格翻了130多倍
　　2006年11月，著名收藏家張宗憲先生收藏的清乾隆御制琺瑯彩杏林春燕圖碗，在香港由佳士德拍賣公司拍賣，以1.51億港元成交。1985年5月此碗曾在香港蘇富比上拍賣，成交價為110萬港元，短短20年的時間，價格就翻了130多倍。
　　30年價格翻了515倍
　　2005年10月香港蘇富比拍賣的御制琺瑯彩“古月軒”題詩花石錦雞圖雙耳瓶，高16.5厘米，為乾隆皇帝特別燒制的賞玩器，西洋畫風(fēng)和傳統(tǒng)水墨相結(jié)合，“新枝含淺綠，曉萼散輕紅”二句題詩更添文人氣息，為乾隆琺瑯彩精品，在香港拍賣時以1.15億港元成交。此件瓷瓶倫敦佳士德曾在1975年拍賣過，當(dāng)時的成交價1.6萬英鎊，30年的時間，價格翻了515倍。
　　三代瓷器各有特色：
　　康熙朝厚重古樸、雍正朝精致清雅、乾隆朝新穎豐富
　　康熙朝的瓷器胎體密度大、分量重；釉面相對較薄，玻璃化程度高，胎釉結(jié)合緊密；而器形則相對厚重、古樸，有明朝遺風(fēng)，沒有雍正時期俊秀；就彩繪而言，此時彩繪材料的提煉沒那么精致，所以彩繪效果沒雍正、乾隆時期細(xì)膩，沒那么清秀的感覺。
　　雍正時期的瓷器可以說是這三代中的頂尖之作，精致、秀巧著稱于世。此時的瓷器胎體潔白、精致，且胎薄，沒康熙時厚重；施釉厚薄適中，釉面更加柔和、潤澤，猶如玉的感覺；而彩繪也更加精致，構(gòu)圖留白多，柔和、疏朗；器形多小巧、精致。
　　到了乾隆年間，瓷器胎體相對變粗；釉面因與胎結(jié)合得不夠緊密，有波浪釉的情況發(fā)生，也就是說瓷器表面不夠光滑，釉面細(xì)看呈波浪狀；同時乾隆追求滿工，瓷器的圖案多繁縟、艷麗，有的用金較多，感覺金碧輝煌。描繪的圖案西洋風(fēng)景、西洋人物等亦較多出現(xiàn)；乾隆朝的器形比前兩代明顯增多，開發(fā)了轉(zhuǎn)心瓶等很多新式器形�？偟恼f來，乾隆一代的瓷器，從造型、色彩、圖案都更加豐富，這和當(dāng)時自康熙22年開海禁，乾隆時“一口通商”，東西方文化交流日盛有關(guān)。
　　如果說清三代瓷器藝術(shù)代表著中國瓷器制造歷史上的高峰，那么在這三代中，從瓷器的藝術(shù)成就來說，雍正一代的瓷器則代表著高峰中的高峰，所以雍正朝瓷器平均單價最貴。尤其是雍正的琺瑯彩瓷器更是不可多得，在拍賣場偶爾現(xiàn)身，價格常以千萬、億計。
　　何以琺瑯彩瓷器身價如此高昂？
　　1、誕生于康熙朝晚期的琺瑯彩瓷器是極為名貴的宮廷御用品，代表著清代官窯燒制瓷器的最高藝術(shù)水平，就市價來論，在所有的瓷器中平均單件價格最貴。
　　2、琺瑯彩瓷器都是小件的東西，如小瓶、小碗、小碟、小杯等，為宮廷專用，沒有實用價值，生產(chǎn)的目的純粹就是為了玩賞，一般器形高度不超過三十厘米。
　　3、琺瑯彩的制造過程非常復(fù)雜、精細(xì)，在景德鎮(zhèn)挑選最好的白色瓷胎，琺瑯料從歐洲進(jìn)口，在北京由宮廷專門設(shè)立的“琺瑯作(坊)”彩繪、焙燒，整個過程要求非常嚴(yán)格。所以，在所有的瓷器中，琺瑯彩造價最貴。
　　4、琺瑯彩造價成本最高，藝術(shù)水平也是最高的，且數(shù)量少，僅供皇帝后妃秘玩，每一件都是精工細(xì)制，每一件都不重樣。故在清末之前，出自清康雍乾隆盛世三朝的琺瑯彩瓷器是百分之百的宮廷御用品，絕對不會出現(xiàn)在民間。
　　康熙時期琺瑯彩由于初創(chuàng)，還顯得不夠精致，到了雍正時期，琺瑯彩發(fā)展到爐火純青。雍正的琺瑯彩瓷胎更白、更密，追求線條優(yōu)美；釉面更加瑩潤；隨著技術(shù)的進(jìn)步，琺瑯彩色彩也發(fā)展到幾十種，畫面立體感更強(qiáng)。且和后代乾隆朝相比，畫面更加韻味十足，做工更精。由于雍正皇帝酷愛琺瑯彩瓷，會直接諭示其制作細(xì)節(jié)，故此時期的琺瑯彩瓷器形小巧、精致，更加俊秀，讓人有愛不釋手的感覺，所以雍正琺瑯彩也自然是所有瓷器中價格最高昂的。
　　據(jù)資料顯示，原清宮收藏康、雍、乾三朝琺瑯彩瓷器共有400件，其中的300多件于1933年古物南遷后離開故宮，1949年被運(yùn)往臺灣，剩下的40件現(xiàn)收藏于北京故宮博物院，零散收藏在世界各地博物館和私人手中的琺瑯彩瓷器應(yīng)是晚清流散出宮或被英法聯(lián)軍從圓明園掠走的，在民間則難得一見。很多瓷器藏家一生最大的愿望就是擁有一件清三代琺瑯彩真品。
　　擴(kuò)展：決定瓷器價格的主要因素
　　一：藝術(shù)水平，比如瓷胎是否精致，釉面是否瑩潤如玉，彩繪顏料是否高檔，色澤是否鮮艷、光滑，畫面布局是否藝術(shù)；
　　二：稀有程度；
　　三：里面包含的歷史信息，即歷史研究價值。
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