嘉、隆、萬三朝的青花瓷器，主要還是景德鎮(zhèn)的產(chǎn)品。民窯的質(zhì)量參差不齊，有特別好的，也有很粗糙的。過去認為萬歷朝的瓷器一定粗糙，其實不然，它只是分類非常明顯，好的特別好，粗的特別粗。

　　明晚期大量瓷器出口歐洲，由此可見我國的生產(chǎn)能力。

　　萬歷時期興起全國范圍的收藏熱，導致當時的瓷器后世多有模仿。光緒朝很多瓷器就是模仿萬歷，因為日本人特別喜歡萬歷風格的瓷器。晚明時期的瓷器備受日本人推崇是有原因的。

　　日本有很多人跑到中國來學習。有個日本人叫吳良大甫，他來學中國的瓷器，學成后回到日本去燒，創(chuàng)造了一種“祥瑞手”瓷器，與萬歷時期瓷器風格非常一致。 明朝瓷器的第一次高峰是永宣時期，第二次高峰就是嘉萬時期。

　　瓷器的豐富不僅體現(xiàn)在數(shù)量上，還有品種。晚明瓷器千變?nèi)f化的造型、醒目的藍色、貼近生活的裝飾，讓人非常喜愛。萬歷一朝，官窯、民窯的青花瓷器不計其數(shù)，燒造量非常大，持續(xù)了四十多年。

　　萬歷時期的國家官銀消耗中，大量用于瓷器燒造。 晚明時期，16—17世紀，國際海洋貿(mào)易發(fā)生了劃時代的變化，歐洲各國都在成立各種海上運輸公司，搶占市場。當時很重要的一點就是對外貿(mào)易的開展和瓷器生產(chǎn)的花樣翻新。

　　資本主義萌芽大大刺激了中國瓷器的生產(chǎn)，尤其是青花瓷器。中國當時最重要的商品就是絲綢、瓷器。商業(yè)瓷器的生產(chǎn)又刺激了市場活力，這一點表現(xiàn)在青花瓷上，就是既適應國內(nèi)市場，又適應國外市場。

　　明晚期青花極為充分顯現(xiàn)出商品的特性，這個特性超過了最早的藝術(shù)特性。永宣瓷器是藝術(shù)特性明確，而嘉萬瓷器是商品特性明確，這就是晚明瓷器的魅力。

　　萬歷朝已經(jīng)是明代的尾聲了，但仍有天啟和崇禎斷后，明朝最后的兩個朝代。滿清入關(guān)以后，瓷器發(fā)生了微妙的變化。順治朝銜接明朝，又為后來輝煌的康熙青花打下基礎。明末清初這個時期不足半個世紀，在中國陶瓷史上稱之為“過渡期”。

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