在拍賣場上，瓷器是文玩收藏家追逐的品種之一。古拙的色彩，文化韻味深厚的紋飾，光潔細(xì)膩的手感，無不使藏家們心動神往。屢屢拍出的高價(jià)更印證了瓷器本身的珍貴。然而珍品難求，歷代的仿古瓷也就成為藏家們退而求其次的選擇，在文玩市場占有一席之地。

　　據(jù)有關(guān)瓷器收藏業(yè)內(nèi)人士介紹，瓷器在古代多為“奢侈品”，往往只有高官富商才能擁有，一般普通人家多用泥碗。有時(shí)候，皇帝也會將制作精美的瓷瓶作為禮品賞賜給下屬，可見其貴重與價(jià)值。但是，真正為收藏界認(rèn)可的那些名瓷存世量卻極少，因此，歷朝歷代都有能工巧匠對名瓷進(jìn)行仿制。這些仿制品雖不及真正的名瓷珍貴，但仍然受到很多藏家的認(rèn)可。

　　據(jù)了解，不同時(shí)代的仿品，具有不同的風(fēng)格，從一定程度上也豐富了我國的制瓷工藝。早在宋代，就有地方窯對名窯作品加以仿造的情形。明代時(shí)，聞名遐邇的景德鎮(zhèn)瓷業(yè)無論官窯、民窯都非常興旺。不單有當(dāng)時(shí)朝廷在景德鎮(zhèn)設(shè)“御廠”，專燒供宮廷使用的瓷器，還催生出一批制作仿古瓷的名家。萬歷年間的制瓷名家昊十九，以仿制白釉脫胎瓷，所制“卵幕杯”“流霞盞”最為著名。明中后期以仿宣德、成化款最為常見。此外，這一時(shí)期仿宋代官、哥、龍泉窯瓷器也很流行。

　　在元代瓷器中，以仿宋代鈞窯和定窯較為突出。明清兩代時(shí)，仿前代瓷器更加興盛。尤其在清代，甚至可以達(dá)到“亂真”的程度，有個(gè)別的作品甚至超過了原有水平。其仿宋代五大名窯以及明代永樂、宣德、成化等朝瓷器，在釉色、胎質(zhì)、造型、紋飾方面多已達(dá)到理想境界。當(dāng)時(shí)以“郎窯”“唐窯”制品最為逼真。

　　有資深藏家認(rèn)為，以前人們做仿古瓷，多出于慕古的情思，并沒有牟利的目的。所以，許多仿品并不仿寫前朝年款，而是直書本朝年號，注明是“仿古”專款。這樣的仿品一般具有較高的收藏價(jià)值，未來的升值不難預(yù)期。

　　同樣，對民國初由知名官窯老藝人仿制的一些瓷器，部分收藏家也持看好態(tài)度。其原因是，當(dāng)時(shí)的那些老匠人做的仿品有的很精致，加上現(xiàn)在景德鎮(zhèn)能和以前官窯時(shí)相媲美的陶土已經(jīng)很少。隨著時(shí)間的推移，這些仿品的價(jià)值也會有所提升。

　　然而，也有資深藏家提醒，即便是真的仿古瓷，在收藏市場上價(jià)格差異也很大。比如，同是仿前朝的瓷器，有些售價(jià)在數(shù)千元，有些則到數(shù)十萬元。那么，除了年份的不同，又是什么使得這些藏品價(jià)格差異如此大呢？據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，這就和現(xiàn)在人們對名牌、對“奢侈品”的仿造是一樣的道理，同樣是仿制，所用材料等級的不同以及工藝的精致程度、工匠水平的高低，都是影響仿品價(jià)格的直接因素。因此，在收藏時(shí)要在“包老”的基礎(chǔ)上，根據(jù)胎的薄厚、細(xì)膩程度、描色顏料的不同，以及畫工的雅、俗等方面綜合判定仿古瓶的價(jià)值。

　　有業(yè)內(nèi)專家提醒仿古瓷的收藏者，并非所有仿古瓷都有收藏價(jià)值，更不要輕信“撿漏”。有些現(xiàn)代仿品因原料稀缺、工藝粗糙，基本沒有多少收藏價(jià)值，尤其是批量注漿坯再貼花的瓷器，更無收藏價(jià)值。另外，也要特別注意某些不良商家以假亂真，將現(xiàn)代仿品做舊后，以真品或“古仿精品”等方式混淆視聽，牟取暴利。