粉彩是清康熙朝末,在傳統(tǒng)的五彩基礎(chǔ)上,受琺瑯彩直接影響,創(chuàng)制的有摻入粉質(zhì)的釉上彩新品種。從雍正朝起粉彩瓷盛行,成為清代釉上彩瓷的主流,無論官窯、民窯都有大量燒制,傳世品較多,人們對粉彩瓷都比較熟悉。但粉彩瓷并不是所有瓷彩都是粉彩,仍然經(jīng)常存在有五彩的礬紅彩、綠彩等,故不能說粉彩完全取代了傳統(tǒng)的五彩。
琺瑯彩是一種非常名貴的釉上彩,為釉上彩之冠。琺瑯彩瓷是清康熙朝中晚期時(shí),將西洋金屬胎畫琺瑯的琺瑯彩料,移植到瓷胎上的一個(gè)的創(chuàng)舉。
“清三代”琺瑯彩瓷制作十分考究,除預(yù)制的上等精細(xì)素瓷在景德鎮(zhèn)御窯廠按宮廷出樣的燒制外,其余的工藝全部在宮廷內(nèi)務(wù)府造辦處進(jìn)行,雍正六年起始有自制琺瑯彩料。“清三代”琺瑯彩瓷均由宮廷畫師彩繪,極費(fèi)工時(shí),兼之其成本極高,產(chǎn)量不多,多為小件器,m瑯彩瓷制成后全部由皇家壟斷,概不外傳。
琺瑯彩瓷先前多為色地,雍正六年后多為白地;乾隆朝中期,出現(xiàn)了色地開光圖案、西洋人物故事畫,中晚期出現(xiàn)結(jié)合其他彩料和色釉作裝飾;晚期由于乾隆帝興趣偏重于景泰藍(lán),對琺瑯彩瓷不再重視,是否琺瑯彩瓷因此而銷聲匿跡,眾說紛紜。“清三代”的琺瑯彩瓷因歷史原因,造成傳世品十分稀少。晚清同治朝景德鎮(zhèn)官窯廠,雖然有用進(jìn)口琺瑯彩料生產(chǎn)少量琺瑯彩瓷,但琺瑯彩料薄,工藝相對也差,多是與其他彩料相結(jié)合作裝飾。
“清三代”的琺瑯彩瓷價(jià)值極高。2003年10月26日,“康熙御制”底款、黃地琺瑯彩花卉小碗,口徑10.8厘米,香港蘇富比拍賣公司上拍,成交價(jià)為566.24萬元港幣;
。保梗福鼓辏保痹拢保慈眨“雍正御制”底款、白地琺瑯彩花鳥紋題詩小碗,口徑8.1厘米,香港蘇富比拍賣公司上拍,成交價(jià)為1650萬元港幣;2005年10月23日,乾隆御制“古月軒”題詩花石錦雞圖白地琺瑯彩雙耳瓶,高16.5厘米,香港蘇富比拍賣公司上拍,成交價(jià)為1.1548億元港幣;晚清景德鎮(zhèn)官窯廠燒制的琺瑯彩小碗,國內(nèi)價(jià)格大體為2至3萬人民幣左右。
琺瑯彩尊
粉彩是清康熙朝末,在傳統(tǒng)的五彩基礎(chǔ)上,受琺瑯彩直接影響,創(chuàng)制的有摻入粉質(zhì)的釉上彩新品種。從雍正朝起粉彩瓷盛行,成為清代釉上彩瓷的主流,無論官窯、民窯都有大量燒制,傳世品較多,人們對粉彩瓷都比較熟悉。但粉彩瓷并不是所有瓷彩都是粉彩,仍然經(jīng)常存在有五彩的礬紅彩、綠彩等,故不能說粉彩完全取代了傳統(tǒng)的五彩。
雍、乾時(shí)期,景德鎮(zhèn)御窯廠生產(chǎn)的粉彩瓷工藝水平極高。香港蘇富比拍賣公司先后拍賣“雍正御制”款白地粉彩蝠桃紋橄欖瓶一只、“乾隆御制”款粉彩梅瓶一只,成交價(jià)皆為四千多萬元港幣。
乾隆朝中晚期燒制的琺瑯彩與粉彩等結(jié)合作裝飾的長方體茶葉罐。其長寬高為10.8×6×15.6厘米,通體有蛤蜊光,釉白中泛青。圖一1 一面,人物的上衣、帽、鞋等,用黃、綠、白、灑藍(lán)等琺瑯彩做主裝飾,胭脂紅粉彩等作輔裝飾;圖一2 一面,人物的衣、褲、花等,是用胭脂紅粉彩做主裝飾,淺綠色等為琺瑯彩作輔裝飾;此外,茶葉罐還有墨彩、五彩的礬紅彩等,人物大部分采用刻劃線條作輪廓。此罐圖案畫技不凡,無論五個(gè)畫面或是單獨(dú)人物、花朵,層次都豐富、立體感強(qiáng);四面所繪的六個(gè)人物神韻、形象皆佳。
晚清燒制的白地琺瑯彩小碗署“成化年制”寄托款 。其高4.8厘米、口徑10.8厘米,黃色花朵、淺綠色葉子等,為進(jìn)口琺瑯彩做主裝飾外,還有粉彩、礬紅彩、紅彩等作輔裝飾。我們這兩件藏品,有不少人參觀過,一部分人就將琺瑯彩誤認(rèn)為是粉彩。
琺瑯彩花卉執(zhí)壺
一、實(shí)物的鑒別
粉彩是琺瑯彩“演變”而來的,兩者雖有相似之處,但差別還是比較大。其成品以它們的特征,用“對比法”來進(jìn)行鑒別,這種方法得出的結(jié)論,準(zhǔn)確、踏實(shí)。
。、外觀上對比:琺瑯彩鮮艷、瑰麗、晶瑩、玉潤、玻璃質(zhì)感強(qiáng);粉彩柔和、雅麗、玻璃質(zhì)感比琺瑯彩弱。
。、施彩上對比:琺瑯彩施料厚、猶如油畫彩料凸起,富有立體感;粉彩施彩比琺瑯彩薄,用渲染法,其本身就有厚薄、濃淡,也就形成了有立體感和層次;粉彩瓷中,人物衣服等需要不透明的地方,用含氧化鉛、氧化硅、氧化砷的“玻璃白”打底,而琺瑯彩沒有“打底”。若借助放大鏡仔細(xì)看粉彩瓷,一般都會看到一些因粉彩料未施全滿,而露出點(diǎn)兒玻璃白,琺瑯彩瓷則無這個(gè)現(xiàn)象。
3、冰裂紋上對比:琺瑯彩含國產(chǎn)料 有細(xì)小的冰裂紋,而粉彩、五彩等,則無冰裂紋現(xiàn)象。這是鑒別琺瑯彩與粉彩、五彩等的重要依據(jù)。
青花粉彩人物盤子
實(shí)物鑒別的注意點(diǎn):
。薄⑶逋纬鄄蚀桑鄄适┎蔬^厚、又沒有用渲染法;焙燒后顯得非常濃艷不是鮮艷 ,不要誤認(rèn)為是琺瑯彩,因?yàn)樗鼪]有細(xì)小的冰裂紋。如圖三,高4.9厘米、口徑9.9厘米,“同治年制”篆書四字底款的粉彩四季花詩句小碗,濃厚的粉彩就沒有冰裂紋現(xiàn)象。
。、國產(chǎn)的琺瑯彩料,焙燒后雖然沒有進(jìn)口琺瑯彩那么鮮艷、玻璃質(zhì)感亦差,不要認(rèn)為是粉彩,因?yàn)樗屑?xì)小的冰裂紋。雍、乾時(shí)期琺瑯彩瓷,常用進(jìn)口料做主裝飾、國產(chǎn)料作輔裝飾,不會喧賓奪主。
。、晚清燒制的琺瑯彩瓷是用進(jìn)口料多為和粉彩等相結(jié)合作裝飾 ,琺瑯彩料雖施得薄,但仍然有細(xì)小的冰裂紋,亦不要誤認(rèn)為是粉彩。
粉彩黃地萬壽無疆對碗
二、照片或圖像的鑒別
照片或圖像中,琺瑯彩、粉彩的鑒別,雖然仍可采用上述的“對比法”來進(jìn)行,但其跟實(shí)物差異較大,有的能鑒別得出來,有的不容易鑒別出來、有的鑒別不出來。我們的經(jīng)驗(yàn)是:首先抓住合格的照片或圖像,能鑒別得出來的粉彩,先來個(gè)“突破”,其余再進(jìn)行觀察、對比、分析,來判斷其他瓷彩。用這個(gè)方法鑒別照片或圖像中的琺瑯彩、粉彩、五彩,會稍準(zhǔn)確、實(shí)用。這是我們從事多年古陶瓷鑒定過程中,自悟得出的心得。
。、粉彩施彩有用渲染法,其本身就有厚薄、濃淡,也就形成了有立體感和層次。合格的照片、圖像中,這些特征都會體現(xiàn)出來。這是鑒別照片或圖像的粉彩與琺瑯彩、五彩等重要的依據(jù)。如圖一2 胭脂紅粉彩衣、褲,其就可以看出厚薄、濃淡,有立體感和層次,故可確定它是粉彩;
。病m瑯彩瓷,無論用多么好的照相機(jī)、有多么好的攝影技術(shù)、制版技術(shù),其所制作出來的合格照片或圖像都可以看出:(1)、琺瑯彩都看不出其有細(xì)小冰裂紋;(2)、琺瑯彩料凸起、立體感亦很難看出來;(3)、琺瑯彩艷麗和玻璃質(zhì)感強(qiáng),照片或圖像中,有的看不出來、有的可以看得出來,能看得出來的可作為鑒別的琺瑯彩的一個(gè)依據(jù)。如圖五,琺瑯彩嬰戲圖瓶,左二黃中帶綠的小孩衣服是琺瑯彩;圖一1 茶葉罐的黃色、淺綠色等是琺瑯彩。
。、粉彩、琺瑯彩確定了,五彩施彩是平涂法,就較容易鑒別出來了。如圖一,茶葉罐中的人物的臉、手、折扇等,系五彩的礬紅彩繪的線條;圖二小碗中的五彩的紅彩花朵等。
照片或圖像鑒別的注意點(diǎn):
。薄a(chǎn)琺瑯彩料,艷麗、玻璃質(zhì)感,皆比進(jìn)口料差,不要誤認(rèn)為是粉彩,因?yàn)檎掌驁D像中皆看不到濃淡、厚薄、立體感和層次,如圖四,高26厘米,琺瑯彩豆青地開光詩句瓶。
。病⑼砬寰暗骆(zhèn)官窯廠燒制的琺瑯彩瓷是用進(jìn)口料,施彩雖薄,但也不要認(rèn)為是粉彩,因?yàn)樗煽闯銎G麗、玻璃質(zhì)感強(qiáng);如圖二,黃、淺綠等是琺瑯彩。
。场⑼纬姆鄄蕸]有用渲染法、施彩又過厚,焙燒后顯得非常濃艷。照片或圖像中的琺瑯彩、粉彩兩者很相似,鑒別要仔細(xì)觀察、對比,瓷彩是鮮艷還是濃艷、玻璃質(zhì)感強(qiáng)還是較弱,并參考繪畫、工藝水平優(yōu)劣等來鑒別。如圖三,同治朝燒制的粉彩小碗、圖二晚清燒制的琺瑯彩小碗,就是很好的對比例子。
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