至永樂(lè)三年始，三寶太監(jiān)鄭和先后七次下西洋，向外推銷了精美瓷器，又帶回了制瓷所需“蘇麻離青”色料。永樂(lè)朝瓷器的器形、紋飾、品種都有了很大的進(jìn)步，為以后瓷器的發(fā)展拉開(kāi)了序幕。
　　方法一：
　　辨胎釉胎質(zhì)潔白釉面細(xì)潤(rùn)永樂(lè)瓷器胎體變薄，胎質(zhì)干澀有空隙，胎色趨于潔白，生燒現(xiàn)象已不常見(jiàn)，這主要是對(duì)窯溫及
　　室內(nèi)氣氛的控制較前朝有了進(jìn)步；青花器釉面較厚，釉質(zhì)細(xì)膩平滑，釉色多白中泛青；個(gè)別有細(xì)碎無(wú)色的自然開(kāi)片；白釉器釉質(zhì)肥潤(rùn)細(xì)膩，器物上可見(jiàn)縮釉點(diǎn)；紅釉器釉面均勻，口沿一圈白釉，俗稱“燈草口”，微泛青，器物底邊垂流的釉汁截然整齊，并泛蝦青色。
　　方法二：
　　辨紋飾小筆填繪，形成深淡的筆觸永樂(lè)時(shí)期紋飾裝飾布局大多比較疏朗，瓷器裝飾線條一般比較纖細(xì)流暢；常見(jiàn)繪鋸齒狀葉紋，有別于宣德時(shí)期；蓮瓣紋繪畫(huà)大多勾線填色，回紋一改洪武時(shí)期兩個(gè)一組的畫(huà)法，大多連續(xù)不斷；青花弦紋線，線條不十分均勻，給人一種古拙之感；龍紋很雄壯，龍頭有豎發(fā)的處理，龍頸、龍身較元代雄壯，但少了幾分矯��；龍爪依然很有力度，除五爪外，也有三爪、四爪；青花瓷器紋飾用軟筆勾勒，線條流暢，多用沒(méi)骨畫(huà)法，即不用勾線填色，一筆點(diǎn)畫(huà)而成。有些紋飾填色使用小筆填繪（即不用大筆渲染），形成深淡的筆觸。
　　方法三;
　　辨款識(shí),永樂(lè)時(shí)期瓷器僅見(jiàn)“永樂(lè)年制”四字篆書(shū)款于官窯瓷器上書(shū)寫(xiě)帝王年號(hào)款當(dāng)始于本朝，在器物上模印、錐拱或以青花“永樂(lè)年制”四字篆書(shū)款，如壓手杯內(nèi)底心書(shū)青花“永樂(lè)年制”四字篆書(shū)款。古陶瓷鑒定家孫瀛洲先生曾將永樂(lè)篆書(shū)年款的特征編成口訣“永樂(lè)年款卻領(lǐng)先，印刻暗款凸凹全。壓杯青篆在內(nèi)心，不是確知不胡言。”但永樂(lè)朝瓷器絕大多數(shù)不落款。