馮先銘等編纂的《中國古陶瓷圖典》，亦明明白白地談到郎窯紅釉是“清康熙時(shí)期仿明宣德寶石紅釉所燒的一種紅釉。因康熙時(shí)郎廷極督理景德鎮(zhèn)窯務(wù)時(shí)仿燒成功，故以其姓氏命名，又稱郎紅。郎紅，即郎窯紅,完全按照明朝永樂、宣德的紅釉來制作的，即追求紅寶石般艷麗溫潤格調(diào)。于康熙年間,江西巡撫郎廷極主持景德鎮(zhèn)窯務(wù)時(shí)所燒。郎窯紅釉是以銅為著色劑，在1300攝氏度以上高溫還原焰中燒成，在燒造過程中對(duì)燒成的氣氛、溫度等技術(shù)指數(shù)要求很高，燒制極為困難，數(shù)百窯亦難燒成一件。故民諺有“若要窮，燒郎紅”的說法。而在收藏市場則有這樣一句相對(duì)的民諺“家有郎紅，吃穿不愁！”這樣的兩句民諺深刻的說明了郎窯紅其優(yōu)美的品質(zhì)。
民國時(shí)期也多有燒制，建國后，最為著名的是建國瓷廠的顏色釉名揚(yáng)海外，蜚聲世界。那個(gè)時(shí)候，建國有國家的扶持，敢燒柴窯，而今天恐怕這種成本是行業(yè)所難以承受的。于是這個(gè)時(shí)候，最大的分水嶺出現(xiàn)了，燒制的窯由柴窯過渡到了氣窯，了了亭曾經(jīng)在2005年的時(shí)候采訪過顏色釉行業(yè)的一些泰斗，得到了確定的回答，郎紅的料性在氣窯和柴窯轉(zhuǎn)變的過程中已經(jīng)發(fā)生了的變化，而氣窯和柴窯的確實(shí)對(duì)顏色釉產(chǎn)生了決定性的影響。
簡介
郎窯是清代的官窯之一，即康熙四十四年至五十一年（1705-1712），江西巡撫郎廷極督理監(jiān)燒的御窯。窯的產(chǎn)品除郎窯紅外，還有郎窯綠，郎窯蘭釉及描金、郎窯青花、五彩等。而郎窯的最大成就是恢復(fù)了明中期失傳的銅紅釉燒造技術(shù)，成功地?zé)芍睦筛G紅。
特征與鑒定
郎窯紅是銅紅釉中較鮮艷的一種，其釉面光潔透亮，有玻璃質(zhì)感，開紋片并有牛毛紋，釉色深淺不一。色深者紅艷，有“明如鏡、潤如玉、赤如血”的特征，其釉色瑩澈濃艷，仿佛初凝的牛血一般猩紅，光彩奪目。色濃者泛黑，色淺者粉紅，色淡者暗褐。郎窯紅器里釉有米黃色、微青色、白色三種，均開有紋片。
郎窯紅器足底釉有米湯色，蘋果青色，均顯露紅色的斑暈，偶然也有紅釉底和白釉底。 郎窯紅器有單層釉和雙層釉兩種。雙層釉是沒有“脫口”現(xiàn)象的，單層釉者其口沿釉在高溫中往往下垂流，使口沿顯露胎骨之色，一般呈白色、米黃色、淺紅色或淡青色，形成了“脫口”。由于釉逐漸垂流，使器物上半部釉色淺淡，下半部釉色深艷，形成了“垂釉”。因?yàn)橹谱鞴に嚲亢驼莆蘸没鸷�，使郎窯紅器垂釉一般均不過足，稱之“郎不流”。統(tǒng)稱“脫口、垂釉、郎不流”，這是郎窯紅器的鑒定要點(diǎn)。
但是“郎不流”也不盡然，根據(jù)耿寶昌先生的調(diào)查統(tǒng)計(jì)，約有15%是流釉過足而稍加修整的，但與后世窯變釉的斬足現(xiàn)象又有程度不同的區(qū)別。
郎窯紅釉器，在其他方面也都具有康熙朝的時(shí)代特征。
一、胎骨潔白細(xì)密而堅(jiān)硬，足底露胎處有火石紅
二、口沿涂有粉質(zhì)的粉白釉或漿白釉，且多有破泡
三、修足有平切式、平切棱角略圓式、x圓式或?yàn)槔锸胀庑毕鞯亩䦟优_(tái)式
四、器身紅釉與足除露胎處有一條白色線
五、器型獨(dú)特如觀音樽、油鎚瓶，笠式碗等都是康熙時(shí)極為流行的造型
六、大多數(shù)無款，偶有青花“福”、“壽”、“大清年制”款。
特別值得一提的是，銅是一種很活躍的元素，在不同的燒制氣氛下，銅的呈色是不一樣的。正常的銅紅是在還原氣氛下的呈色，但由于古代窯火、窯溫中等控制并不是很精密，常常會(huì)出現(xiàn)燒制失敗。如果氣氛控制失誤，使窯中內(nèi)呈氧化氣氛，則銅則會(huì)呈層次不同的青綠色，郎窯同樣也存在這樣的問題。
傳世的郎窯器有所謂的“郎窯綠”或稱“綠郎窯”，又有一種器里釉為紅色器外呈淺綠色的稱為“反郎窯”，這些就是當(dāng)時(shí)流傳下來的郎窯紅器物的變異類。“郎窯綠”器的特點(diǎn)與郎窯紅器物基本上是一致的，可以用相同的原則加以鑒定，而“反郎窯”器則多為水盂等小型器，數(shù)量極其稀少。由于康熙郎窯紅釉瓷器的珍貴，物罕而價(jià)昂，因此后世仿造者比較多，有些仿得很高超，幾乎可以亂真。但仿品是無法擺脫它的時(shí)代特征的，與真品是不同的。
通常“郎窯紅”仿品多為民國時(shí)仿制，也有采用雍正時(shí)的仿哥釉器再加綠釉或干脆加彩來仿康熙各色郎窯器物的。
民國仿的郎窯紅的特點(diǎn)及區(qū)分：
一、釉面多出現(xiàn)白色星點(diǎn)
二、上半部釉色與下半部釉色反差較大，不協(xié)調(diào)物
三、胎質(zhì)較松不甚密
四、分量過輕或過重
五、器型沒有康熙時(shí)的典雅端莊
六、口沿和圈足的工藝不一樣。
只要細(xì)心觀察對(duì)照，仿品和真品還是可以區(qū)分的。第一看紅鑒定瓷器的標(biāo)準(zhǔn)依據(jù)，如包漿、胎骨、胎底，在斷代郎紅類紅釉器，有一定作用，但并非絕對(duì)有效。本人通過文獻(xiàn)記載、實(shí)物查看，提出鑒定郎紅的真?zhèn)�、斷代郎紅，
第一要素是發(fā)色，即紅釉的顏色。其次是包漿和玻璃質(zhì)感、最后才是胎底胎骨。那么康熙郎紅的標(biāo)準(zhǔn)發(fā)色如何？ 康熙本朝所燒之郎紅器，由于高溫銅的比例極高（所謂不計(jì)成本），因此，燒制出的結(jié)果，就是在自然光下，器型表面的紅釉發(fā)色呈深紫紅色，或深玫瑰紫紅色。打個(gè)比方，就好比新鮮豬肝切開后其剖面的中央部的濃紫紅色（有賣菜燒菜的朋友自然能夠體會(huì)）。而在強(qiáng)光照射下，高溫銅對(duì)光中的六色（橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫）完全吸收，對(duì)紅色基本不吸收，使人的肉眼，產(chǎn)生鮮紅色質(zhì)感。因此，康熙郎紅只有在強(qiáng)光直射下，才會(huì)有鮮紅色發(fā)色，而在自然光下，則呈深紫紅色。康熙后仿制的郎紅，則此特征比較淡化，往往一眼看去就呈鮮紅色。
第二看玻璃質(zhì)感、開片康熙郎紅因燒制不計(jì)成本，釉水肥厚，在配料時(shí)，還配以瑪瑙，因此，燒出的結(jié)果是表面具有極強(qiáng)的玻璃質(zhì)感。高溫?zé)葡�，形成自然開片，開片不均勻，呈中至大開片。開片不明顯，隱于釉層下，與高溫銅結(jié)合完美。在40倍放大鏡下，顯示在有少量的氣泡。
第三看胎底不少人會(huì)存疑，胎骨不是非常具有實(shí)際效果么？為何首看胎底？原因是康熙后仿燒的郎紅，有很多就是拿康熙的白胎去復(fù)燒的。因此，胎骨不是唯一有效特征�？滴趵杉t的胎底，歷史記載，實(shí)物考證的有兩類，一是萍果青，此為康熙晚期產(chǎn)品之特征，二是米湯底，此為康熙早期產(chǎn)物之特征。三是糖白釉，除了釉色不同，三者的開片大小亦有差異。如萍果青的胎底，開片大，不明顯，而米湯底，則開片紋小，與萍果青比，開片紋顯著。這里特別要強(qiáng)調(diào)的是，在此三類胎底外，還存有一類型，為萍果青泛紅釉胎底，還有少量的以紅釉為主的胎底。
此外，康熙郎紅還有一特征，往往被忽略，那就是康熙郎紅一般以小中器型為主，大器較少。這里不能說沒有，而是較少。
到了清中晚期，仿康熙郎紅的器物，一般在紅釉發(fā)色、玻璃質(zhì)感、開片、均與康熙本朝產(chǎn)物有區(qū)別，在器型上，也有較大變化，如大型器出現(xiàn)。后仿郎紅，以光緒朝的作品最好。
近來看到市場上充斥著大量的新品，此類品的共性是，用化學(xué)料配出介于深紫紅色與鮮紅色之間的紅色，我稱為”妖紅“。有玻璃質(zhì)感，有開片。器型也變化多端，有小器，亦有大器、巨大型器，喜愛收藏朗紅的藏友對(duì)此禍害品，須要小心。
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