1、永樂為明代瓷器的開創(chuàng)和發(fā)展時(shí)期，而宣德則為鼎盛時(shí)期。陶瓷界有青花首推宣德的說法。宣德青花以其胎土精細(xì)，釉汁均凈，造型工整，凝重渾厚，胎質(zhì)細(xì)膩，多細(xì)砂底，器形多樣，青花濃艷，紋樣優(yōu)美而久負(fù)盛名。琢器接口少見，胎體比永樂時(shí)厚重、堅(jiān)致。
　　2、釉面特點(diǎn)為桔皮紋。青花器釉面，呈亮青，前期與后期釉面稍白，中期為青白色，釉面均很細(xì)潤。
　　3、青花用三種色料；①進(jìn)口蘇泥勃青料，②國產(chǎn)料， ③進(jìn)口和國產(chǎn)混合料。青花自然暈散，形成濃重的凝聚結(jié)晶斑，深入胎骨。宣德青花可謂青花之冠。
　　4、磯紅彩始于宣德，瓷釉為宣德創(chuàng)新品種之一，仿哥釉也是從宣德時(shí)開始的，黃釉是宣德時(shí)燒制成功的，青金蘭釉又稱“雪花蘭”或“灑蘭”，為宣德時(shí)景德鎮(zhèn)能工巧匠又一杰作。
　　5、紋飾一改永樂時(shí)的纖細(xì)風(fēng)格，顯得粗重豪放，筆法蒼勁。尤以龍紋猙獰兇猛之狀，可為明、清兩代之最。
　　6、宣德瓷器署有年款的，較永樂時(shí)顯著增多。一般為六字楷書款，亦有四字的，書寫部位不定，全身均可書寫，亦采用篆書。曾有宣德款識(shí)“滿器身”的說法。
　　7、彩瓷楷書寫“德”字無“心”上一橫，篆書寫“德”字，“心”上都有一橫。
　　8、器足、琢器多細(xì)砂底，無釉、無旋痕，泛有火石紅斑。盤心微有下凹。雍正仿斜坡盤底，于足脊處滾圓如“泥鍬背”狀。
　　永樂宣德青花之別
　　根據(jù)有關(guān)資料，綜合諸多專家論述，領(lǐng)悟探求永宣青花器二者之間微妙不同之處，我最后歸納試得出以下結(jié)論：

　　
　　
　　一、宣德時(shí)期瓷土選料，是景德鎮(zhèn)附近麻倉山所產(chǎn)“麻倉土”。同類器物相比，永樂稍輕薄，宣德顯厚重。此碗“露胎部位瓷質(zhì)潤白，呈現(xiàn)淺淡火石紅，無旋紋痕。”
　　二、宣德青花瓷“釉面一般都能見到像橘子皮似的橘皮紋。”檢驗(yàn)青花碗，確實(shí)從釉面上看到這種和永樂器截然不同的差異。器物表面顯示出的細(xì)微現(xiàn)象，為我們鑒斷提供了重要的依據(jù)。
　　三、用放大境觀察，此碗釉面“可見大中小不同、間距的氣泡群”。這也正是鑒斷宣德青花瓷的有力佐證。皆因“凡氣泡密集而整齊者，大多非宣德瓷”。
　　四、宣德青花瓷不及永樂器細(xì)致，坯接胎痕比較明顯。此碗底足相連處，則呈現(xiàn)出一線淺短的接胎痕。“圈足斷面呈倒梯形，無法用手抓起，足背有棱角感”。這些都是不容忽視的局部特征。
　　我國許多古瓷鑒定家，根據(jù)實(shí)鑒經(jīng)驗(yàn)還認(rèn)為：明清瓷器鑒定紋飾的意義大于造型意義�？v觀永宣纏枝花卉紋樣，雖然花葉均富寫實(shí)趣味，蔓草逶迤婉轉(zhuǎn)輕盈，展現(xiàn)出古樸飄逸的風(fēng)彩。但是，宣德青花瓷一改永樂雋永秀麗的畫意，筆力蒼勁雄健、恣肆縱橫、一氣呵成、酣暢淋漓。從此碗心描畫花卉紋便能看出兩種瓷繪風(fēng)格各具其異。壁外圖飾時(shí)代特征更為明顯。永樂青花線條纖細(xì)，不像宣德粗獷繁密，所以很少呈現(xiàn)如此深沉濃緊、渾融成片黑褐色的鐵結(jié)晶斑。