北宋陶瓷大致分為六個(gè)瓷窯系，北宋時(shí)期的陶瓷也是我國(guó)古陶瓷發(fā)展史上的一個(gè)非常重要的時(shí)時(shí)期，宋代陶瓷，以其古樸深沉、素雅簡(jiǎn)潔，同時(shí)又千姿百態(tài)、各競(jìng)風(fēng)流的氣象為我們中華民族在世界工藝發(fā)展史上矗立起一座讓世人景仰的豐碑。
　　宋朝是我國(guó)陶瓷發(fā)展史上一個(gè)非常繁榮昌盛的時(shí)期。現(xiàn)時(shí)已發(fā)現(xiàn)的古代陶瓷遺址分布于全國(guó)170個(gè)縣，其中有北宋陶瓷窯址的就有130個(gè)縣，占總數(shù)的75%。陶瓷史家通常將宋代陶瓷窯大致概括為6個(gè)瓷窯系，它們分別是：北方地區(qū)的定窯系、耀州窯系、鈞窯系和磁州窯系；南方地區(qū)的龍泉青瓷系和景德鎮(zhèn)的青白瓷系。這些窯系一方面具有因受其所在地區(qū)使用原材料的影響而具有的特殊性，另一方面又有受帝國(guó)時(shí)代的政治理念、文化習(xí)俗、工藝水平制約而具有的共同性。
　　從胎釉上看，宋北方窯系的瓷胎以灰或淺灰色為主，釉色卻各有千秋。例如鈞窯釉，喻為海棠紅、玫瑰紫，燦如晚霞，變化無(wú)窮如行云流水；汝窯釉含蓄瑩潤(rùn)、積堆如凝脂；磁州窯燒出的則是油滴、鷓鴣斑、玳瑁等神奇的結(jié)晶釉。南方窯系的胎質(zhì)則以白或淺灰白居多，景德鎮(zhèn)窯的青白瓷色質(zhì)如玉、碧如湖水；龍泉窯青瓷翠綠瑩亮如梅子青青；哥窯的青瓷其釉面開(kāi)出斷紋，如絲成網(wǎng)，美哉天成，是一種獨(dú)特的缺陷美；還有定窯瓷，其圖案工整，嚴(yán)謹(jǐn)清晰的印花讓人嘆為觀止；耀州窯瓷，其犀利瀟灑的刻花給人們以流動(dòng)的韻律美。追求釉色之美、追求釉質(zhì)之美，宋人在制瓷工藝上達(dá)到了一個(gè)新的美學(xué)境界。
　　從造型的角度分析，宋瓷的器形較之前代更為豐富多彩，幾乎包括了人民日常生活用器的大部分：碗、盤(pán)、壺、罐、盒、爐、枕、硯與水注等，其中最為多見(jiàn)的是玉壺春瓶�？偟恼f(shuō)來(lái)，民間用瓷的造型大部分是大方樸實(shí)、經(jīng)濟(jì)耐用；而宮廷用瓷則端莊典雅、雍容華貴。最能反映皇家氣派的是哥、官、鈞、汝與定窯口燒制的貢瓷，最能體現(xiàn)百姓喜樂(lè)的是磁州、耀州窯口燒制的民間瓷品。
　　從紋飾上講，宋瓷的紋飾題材表現(xiàn)手法都極為豐富獨(dú)特。一般情況下，龍、鳳、鹿、鶴、游魚(yú)、花鳥(niǎo)、嬰戲、山水景色等常作為主體紋飾而突現(xiàn)在各類器形的顯著部位，而回紋、卷枝卷葉紋、云頭紋、錢(qián)紋、蓮瓣紋等多用作邊飾間飾，用以輔助主題紋飾。工匠們用刻、劃、剔、畫(huà)和雕塑等不同技法，在器物上把紋樣的神情意態(tài)與胎體的方圓長(zhǎng)短巧妙結(jié)合起來(lái)，形成審美與實(shí)用的統(tǒng)一整體，另人愛(ài)不釋手。如嬰戲紋，或于碗心、或于瓶腹，將肌膚稚嫩，情態(tài)活潑的童子置于花叢之中，或一或二，或三五成群，攀樹(shù)折花，追逐嬉戲，真切動(dòng)人，生活氣息甚為濃厚。
　　宋代陶瓷，以其古樸深沉、素雅簡(jiǎn)潔，同時(shí)又千姿百態(tài)、各競(jìng)風(fēng)流的氣象為我們中華民族在世界工藝發(fā)展史上矗立起一座讓世人景仰的豐碑。