清朝時(shí)期陶瓷的文化可謂登峰造極，清代共有帝皇十個(gè)，均有帝皇紀(jì)年款的瓷器傳世，他們依次是順治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶、道光、咸豐、同治、光緒、宣統(tǒng)。清代陶瓷生產(chǎn)，除以景德鎮(zhèn)的官窯為中心外，各地民窯都極為昌盛興隆，并得到很大的成就，尤其西風(fēng)漸進(jìn)，陶瓷外銷(xiāo)，西洋原料及技術(shù)的傳入，受到外來(lái)影響，使陶瓷業(yè)更為豐富而多采多姿，也由於量產(chǎn)及仿制成風(fēng)，畫(huà)院追求工細(xì)纖巧，雖有驚人之作，但少創(chuàng)意而流於匠氣。

　　一、順治時(shí)期

　　順治官窯器并不多見(jiàn)以書(shū)寫(xiě)“大清順治年制”兩行六字楷書(shū)青花款為主，也有寫(xiě)“順治年制”四字款�？钭钟霉P有力、起筆見(jiàn)峰、劃多下拉、勾捺上剔，但整體布局不甚規(guī)整。民窯款較為多樣，有篆書(shū)堂名款，如“玉堂佳器”、“梓桑軒”等，有各式花押款、偽托款。祭器多用干支紀(jì)年款。

　　二、康熙時(shí)期

　　款識(shí)較多，其官窯款多為“大清康熙年制”六字兩行或三行青花楷書(shū)款，晚期有少量篆書(shū)款�？滴趺窀G款識(shí)更為多種多樣，有圖記款，如秋葉、角、爵、，還有寓意性圖案，如一枝筆、銀錠、如意等。有光畫(huà)雙圈，不寫(xiě)字的雙圈款。

　　三、雍正時(shí)期

　　雍正官窯款主要是“大清雍正年制”六字兩行楷書(shū)青花雙圈款，也有雙方框款，其次是多用于單色釉瓷上的三行六字篆書(shū)款。雍正款識(shí)由專(zhuān)人題寫(xiě)，所以各類(lèi)瓷器上的字體大致相同�？瑫�(shū)款早期為三行雙圈，晚期為雙行雙圈或雙框。“雍正年制”四字篆書(shū)刻款主要用在仿均、爐均和茶葉末等器物上。“雍正年制”或“雍正御制”四字楷書(shū)堆料款僅用于琺瑯彩瓷。雍正細(xì)路民窯器大多數(shù)落各種堂名款，如“正誼書(shū)屋”、“澹寧堂”、“望吟閣”等，一般民窯器款則復(fù)雜多樣，如用靈芝、香爐、團(tuán)花款、方塊款、豆腐干款、四朵花款等。

　　四、乾隆時(shí)期

　　乾隆朝瓷產(chǎn)量極大，官窯款用得最多的是“大清乾隆年制”三行六字篆書(shū)款款字一般以青花書(shū)寫(xiě)為主，但亦有抹紅寫(xiě)款，在白瓷、茶葉末、珊瑚紅等特殊器物上往往用“大清乾隆年制”六字三行刻款。乾隆民窯款形式也極豐富，堂名款和花押款多大體與正朝相同，故鑒定時(shí)有一定的難度。乾隆朝首次出現(xiàn)草記款。乾隆朝款，字體最多，書(shū)寫(xiě)排列形式也最多，且官民窯款字體易混淆。一般來(lái)講，官款比民款精、秀、細(xì)、潤(rùn)，而民窯款大都較為粗糙、草率，亦有仿宣德、成化款。

　　五、嘉慶時(shí)期

　　嘉慶官窯器一般都用“大清嘉慶年制”三行六字篆書(shū)款，主要為青花、無(wú)欄框。亦有少量楷書(shū)款。粉彩器上常見(jiàn)抹紅款。個(gè)別器物用刻劃款。 民窯器中有六字篆字方款，亦有“嘉慶年制”四字款，大多十分草率，有的僅寫(xiě)半邊字，還省減筆劃，稱(chēng)為草記款，故十分難認(rèn)。

　　六、道光時(shí)期

　　道光官窯器一般以“大清道光年制”六字三行篆書(shū)青花款為主，也有抹紅款及描金款。茶葉末、爐均釉等器物上則為六字刻款。個(gè)別粉彩器上偶見(jiàn)“道光年制”四字紅地描金篆書(shū)款。道光時(shí)期落有堂名款的如“退思堂制”、“山解竹主人造”等，大多是精品。慎德堂是道光皇帝讀書(shū)的地方，后期也成為道光皇帝處理政務(wù)的地方，故題有“慎德堂制”紅款的道光朝瓷器應(yīng)是道光皇帝的御用瓷。民窯款器亦多有六字或四字紀(jì)年款，一般均不太規(guī)整，開(kāi)始出現(xiàn)百結(jié)圖記款。

　　七、咸豐及其后的同治、光緒、宣統(tǒng)時(shí)期

　　咸豐及其后的同治、光緒、宣統(tǒng)各朝再次興起楷書(shū)題款風(fēng)氣，大多為六字雙行或六字三行“大清××年制”款�？钔饩鶡o(wú)圈框，字體工整，清秀修長(zhǎng)，有青花、紅彩、金彩、墨彩及刻款等形式。這一時(shí)期篆書(shū)款不多。其中光緒時(shí)署有“大雅齋”、“天地一家春”及“長(zhǎng)春同慶”、“永慶長(zhǎng)春”等款的官窯器最為精致。民窯款則多無(wú)定制，形式較多，同治時(shí)多有“同治年制”四字篆書(shū)戳記印款及抹紅款。光緒時(shí)多偽托款，一般是“康熙年制”或“若深珍藏”。