在中國陶瓷史上，隋朝是一個新時代的開端。至唐代，北方形成了以刑窯為代表的白瓷系統(tǒng)，南方則有以越窯為代表的青瓷系統(tǒng)，一青一白兩大瓷窯系統(tǒng)并駕齊驅，形成“南青北白”之說。同時“釉下彩瓷”與“花瓷”、“三彩陶器”等有特色的制瓷工藝也相繼出現(xiàn)。隋唐時代，全國統(tǒng)一，中國社會的經(jīng)濟文化進入了高度發(fā)展時期，陶瓷生產(chǎn)也呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的新局面。隋代歷時甚短，立國僅39年即亡。但它的歷史地位，猶如秦對立兩漢，為后繼王朝—唐建立統(tǒng)一大帝國創(chuàng)造了條件。同樣，在陶瓷史上，隋也是一個新時代的開端�；�于隋代結束了分裂割據(jù)局面，實現(xiàn)了全國統(tǒng)一，瓷器生產(chǎn)便能既繼承北方青瓷的傳統(tǒng)風格，也吸收了南方青瓷的特點，故南北青瓷得以融合與發(fā)展，形成了隋代青瓷的一大特征。隋代瓷窯的分布也改變了南北朝時期瓷器生產(chǎn)的格局，使南北方瓷器生產(chǎn)可以并駕齊驅的向前發(fā)展。

　　
　　
　　隋 白瓷雙系雞首壺
　　隋代處于兩晉南北朝和唐代之問，是一個承上啟下的過渡階段，起著不可忽視的作用。它孕育著我國瓷器發(fā)展的第一個高峰期一一唐代瓷器巨大成就的到來，這一時期的陶瓷業(yè)相對前代可以說比較發(fā)達，瓷器的生產(chǎn)繼承了北方青瓷的傳統(tǒng)風格，又吸收了南方青瓷的特點，燒制出的器物品種明顯增多。白瓷生產(chǎn)也較多，質量有了很大提高�？梢哉f：陶瓷器造型基本上繼承了南北朝的風格，但又有所變化，變得更加飽滿。隋代制瓷的中心仍在南方，但已有逐漸向北轉移的趨勢。隋代制瓷業(yè)的突出表現(xiàn)就是北方的瓷業(yè)有了新的發(fā)展。
　　隋以前燒瓷窯場主要都集中在長江以南和長江上游的四川地區(qū)，北方的燒瓷窯場極為稀少，入隋以后，南北方瓷業(yè)才開始了飛躍性的發(fā)展，窯場及其燒制的瓷器明顯增多，各種花色、風格、樣式的瓷器開始呈現(xiàn)，形成各競風流的局面。
　　隋代瓷器的工藝技術取得許多成就，超越前代。瓷泥一般都經(jīng)過淘洗，且掌握了控制原料中鐵元素比例的技術。
　　隋瓷主要用支具支托疊燒。支具支托疊燒時，器物在窯內(nèi)直接接觸火焰，受窯內(nèi)煙火熏染，釉面不勻，而且往往還粘上許多煙灰窯渣。但這時已出現(xiàn)了筒形匣缽，雖未馬上得到普及與發(fā)展，卻也標志著燒瓷技術的又一次飛躍，逐漸使得瓷器制作與造型發(fā)生了很大變化，胎壁由厚重趨向輕薄，底足由平底、餅形足變?yōu)橛耔敌蔚�、圈足，釉面不受窯內(nèi)煙熏污染，從而保持了色澤的純凈，也使器物造型趨向于輕巧、精美。

　　
　　
　　隋代洪州窯青瓷象首凈瓶
　　隋代的主要器型有：盤口壺、雞頭壺、帶系罐、瓶、高足盤、傭等，其造型有較鮮明的時代特征。
　　雞頭壺：盤口較南北朝時更高，頸更細長，頸部加飾幾道弦紋。腹部更為瘦長，雞頭卻趨向寫實而且較靠近頸部。龍柄、帶系。
　　盤口壺：體形較南北朝時的大，盤口更高，頸較長較直，腹更瘦長，有4—6個條狀系。
　　罐：北方流行的罐多為四系、直口、無頸，罐身近橢圓形，腹中部凸起一道弦紋。南方流行的罐多為六系或八系，直口、無頸、豐肩，罐身瘦長。
　　瓶：小盤口，頸較細長，腹略呈橢圓形。高足盤：有些文獻上稱作淺盤圈足豆，這是隋代特有的器型。淺盤，口微外撇，盤心平坦，常有陰線圈紋，并留有幾個支燒痕。高足呈喇叭狀。
　　白瓷俑：面部清瘦，身體細長，同唐代肥胖的俑有明顯的區(qū)別。