中國(guó)是個(gè)以瓷為珍的國(guó)家，瓷器在中國(guó)的歷史上一度成為國(guó)家的象征。青花瓷作為中國(guó)瓷器中一顆璀璨的明珠，它的流傳之廣，評(píng)價(jià)之高，影響之大，達(dá)到其他任何瓷器無(wú)法企及的高度。青花瓷器以鮮活、艷麗、明快獨(dú)樹(shù)一幟，開(kāi)創(chuàng)了青花瓷全新的視覺(jué)領(lǐng)域。藍(lán)色的花紋與瑩潤(rùn)無(wú)暇的胎體交相映襯，宛若一幅優(yōu)美的水墨畫(huà)，給人印象深刻，千百年來(lái)讓世人嘆為觀止。
　　明代是中國(guó)瓷器史上光輝燦爛的時(shí)代，尤其是集合一流能工巧匠與藝術(shù)家們所共同制作的官窯，其成就更是令人贊嘆。通過(guò)永樂(lè)、宣德、成化等朝代形成了明代瓷器的鼎盛期，隨著制瓷技術(shù)的演進(jìn)與各朝皇帝的愛(ài)好，各種前代所未見(jiàn)到的瓷器被成功地?zé)�制出�?lái)，譬如洪武釉里紅、永樂(lè)甜白、宣德青花、成化斗彩、弘治嬌黃、嘉萬(wàn)五彩代表了明代官窯瓷器的最高成就，其器形、紋飾、發(fā)色成為歷代模仿的典范。但由于戰(zhàn)亂、天災(zāi)及日常損耗，使得明代官窯瓷器甚為罕見(jiàn)，極具收藏價(jià)值。

　　
　　
　　就此件明代玉壺春瓶，撇口束頸，流肩垂腹，圈足，無(wú)年款。其制作規(guī)整，線條流暢，造型優(yōu)美。從胎釉、造型、紋飾、釉色乃至存相，各個(gè)方面均是精臻至極。細(xì)細(xì)品賞，可見(jiàn)其自口至足部以S形的優(yōu)美曲線塑造出柔和勻稱的造型，猶如女子的豐滿與纖細(xì)。通體裝飾紫紅色花紋：里口繪制一周卷草紋邊飾；頸部繪飽滿的芭蕉葉；腹部繪松石花卉圖，節(jié)奏明快流暢。近足處是一周寬厚的蓮瓣，蓮瓣內(nèi)以單線勾勒漩渦紋。底足平切，圈足內(nèi)施白釉，薄釉處泛黃，厚釉處呈乳白色，刷抹痕跡細(xì)如發(fā)絲。比照元代和永宣玉壺春瓶，它已經(jīng)擺脫了元代粗厚、略顯笨重的體態(tài)，逐漸向永樂(lè)朝的挺拔俊秀過(guò)渡：胎骨雖不如元代渾厚樸素，分頭重量卻重于永宣；垂腹較元代更為寬大，圈足變淺，瓶頸略顯舒展，而重心雖卻比永樂(lè)器稍高；花紋紋飾雖然仍然采用分層描法，比元代多達(dá)十幾層的繁縟層次已經(jīng)大大減少，主題也更加清晰，改變了元代繁密粗放的風(fēng)格，漸趨向永樂(lè)朝的細(xì)膩纖巧的發(fā)展。另外，據(jù)中國(guó)唐朝市場(chǎng)部介紹，此瓶與1960年發(fā)掘的洪武朝忠臣宋晟墓所出土的玉壺春瓶造型極其相似，亦是其重要的斷代依據(jù)。

　　明官窯青花，在中國(guó)陶瓷發(fā)展史中占有十分重要的地位，它從一個(gè)側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)以致思想觀念。作為宮廷用瓷和精美的藝術(shù)品，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，這與當(dāng)時(shí)制度的完備與技術(shù)的成熟有很大關(guān)系，作品一直被后人推崇，為青花工藝的典范，后世多有仿效。如康熙朝仿宣德青花仕女紋碗、纏枝花紋缽缸，折枝花果紋花口碗，纏枝花紋魚(yú)簍尊等；雍正朝仿宣德青花竹石蕉葉紋玉壺春瓶、花果紋梅瓶、牽�；ㄋ姆轿�角瓶等；乾隆朝仿宣德青花錦紋蓋罐、鳳穿花紋罐、松竹梅人物紋盤等，且都達(dá)到了相當(dāng)高的水平。

　　
　　
　　明青花瓷以其獨(dú)特的風(fēng)格深受收藏愛(ài)好者的喜愛(ài)，價(jià)格漲勢(shì)如火如荼，漲幅幾乎難以估算。在近幾年收藏界，宣德青花瓷獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，價(jià)格也一路走俏。而業(yè)界不得不提的是，2005年一件明代青花云龍紋葵口洗在香港蘇富比以964萬(wàn)成交；2006年一件明代青花趕珠云龍紋盌在香港蘇富比以1200萬(wàn)成交；而在2012年春季拍賣會(huì)中一件明代青花云龍紋燭臺(tái)在澳門中信以2875萬(wàn)成交，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)明代青花瓷器拍賣成交最高紀(jì)錄�？梢�(jiàn)明代青花瓷的收藏價(jià)值之高，一直受到買家的追捧，行情可謂始終不衰。中國(guó)唐朝國(guó)際征集到的此只件明代青花纏枝玉壺春瓶無(wú)論是工藝技巧還是器型藝術(shù)都已經(jīng)達(dá)到了爐火純青、出神入化的地步，故亦應(yīng)為青花瓷中之珍品，其價(jià)值也不可估量。