清代光緒(公元1815—1908年，中國清朝第十一位皇帝載湉的年號，前后三十四年)年間景德鎮(zhèn)御窯廠燒造的青花瓷器，在中國陶瓷發(fā)展史上具有很重要的地位。它以其古樸，典雅的造型，晶瑩艷麗的釉色，多姿多彩的紋飾而聞名于世。清政府為了滿足醉生夢死的生活，曾撥巨款給景德鎮(zhèn)燒制御用瓷器，并加強了管理，致使景德鎮(zhèn)官窯無論在數(shù)量還是在質(zhì)量上都有了較大的提高。光緒官窯青花瓷的一個顯著特點，就是仿康熙、乾隆青花瓷。優(yōu)質(zhì)的仿品已經(jīng)接近或者達到了康熙、乾隆瓷的水平，而大部分作品則帶有明顯的光緒特點。
據(jù)《清檔·內(nèi)務(wù)府工業(yè)清冊》記載，光緒元年(1875年)和光緒二年(1876年)，景德鎮(zhèn)御窯廠先后為朝廷燒制過大量的青花瓷、粉彩瓷和各種色釉大缸。其中專供內(nèi)宮使用的瓷器上署有“長春宮制”、“儲秀宮制”和“坤寧宮制”等款識。另外，光緒十年(1884年)，為慈禧五十壽辰制作賞賜瓷，花費了白銀15000兩。光緒二十年(1894年)，為慈禧六十大壽燒紙了兩批瓷器，共花費白銀128400兩。光緒三十年(1904年)，為慈禧七十歲“萬壽慶典”燒制的瓷器又耗費白銀38500兩。這數(shù)次生產(chǎn)的瓷器，品種眾多，包括餐具、西餐具、文房用具、陳設(shè)瓷、賞賜瓷等各種類型。從“天地一家春”、“長春同慶”、“吉祥如意”、“永樂長春”款的瓷器最為精美。
光緒青花所用清料主要有四種，第一種是傳統(tǒng)的浙料，保持著淡藍清新的傳統(tǒng)藍色，主要用來繪制官窯等高檔瓷器;第二種是色澤明麗純藍的青料，多用來繪制仿古瓷器，在青花中能見到有規(guī)律排列的藏青色點;第三種是色澤鮮艷帶紫的藍色，俗稱洋藍，自同治時期開始就有了，光緒中檔瓷器大量使用這種青料，是典型的光緒發(fā)色，色調(diào)漂浮、線條暈散;第四種是藍中帶黑或帶灰的發(fā)色，這是含雜質(zhì)較多的土青繪制的，一般用來繪制粗瓷。
縱觀近幾年光緒青花瓷的漂亮的成交記錄，這些光緒時期的傳世上品皆以高姿態(tài)出現(xiàn)在人們的眼前，在古瓷專場上搶盡風頭，頻頻出現(xiàn)高價成交�？梢姽饩w青花瓷的收藏價值之高，一直受到買家的追捧，行情可謂始終不衰。正是由于前朝的一些先輩大師的竭力推崇，因此國內(nèi)外的大博物館，大收藏家以及一些陶瓷愛好者，無不孜孜以求，以能夠收藏到一件真正的青花瓷器為慰藉。
光緒官窯款識以楷書為主，楷、篆并用。官窯瓷器的款識通常采用雙行六字楷書“大清光緒年制”款，雙行四字“光緒年制”楷款少見�？瑫罱祁伭P法，峻峭飄逸，鋒芒畢露。篆書款少見，多為“大清光緒年制”三行六字。篆款筆畫圓潤，與道光篆書款相似。
雍軒藝術(shù)館最近有幸征集到一款大清光緒款“青花纏枝花卉龍紋碗”，藏品高：8.5cm，口徑：20cm。藏品通體飾以青花，胎土精細，釉汁均凈，造型工整，凝重渾厚，胎質(zhì)細膩，細砂底，整體風格是雄偉渾厚，莊重古樸。裝飾手法豐富，繪畫講究恢宏壯闊，具有很強的藝術(shù)感染力。碗身上纏枝花卉描繪得非常流暢，線條粗獷，自由活潑，畫法布局根據(jù)器型講究變化，青花云龍紋畫工展現(xiàn)夔龍靈活多變又有靈氣的規(guī)律性，顯示了當時裝飾藝術(shù)的高超及繪畫功力的嫻熟。
此藏品紋飾畫得十分規(guī)矩，從不出邊線。畫筆分實筆和勾勒渲染兩種，實筆多為細線條，勾勒渲染多為粗線條和紋飾，線條流暢，紋路清晰，有一氣呵成感。紋飾粗獷、隨意點繪沒有輪廓，俗稱“一筆點畫”。整體來說，這款青花纏枝花卉龍紋碗極其精雅古樸，用料有濃淡，墨勢渾然而莊重，青花有滲青，鐵皮銹者，是光緒青花瓷的上品之作，具有相當高的藝術(shù)價值和收藏價值。
市場前景：天價頻傳，吸引了更多藏家為瓷器駐足。俗話說“亂世藏金，盛世藏瓷”，隨著中國經(jīng)濟發(fā)展的迅猛勢頭，瓷器這一中國獨創(chuàng)的藝術(shù)品的價值也水漲船高，保持著每年20%的漲幅。在我國近億人的藝術(shù)品收藏與投資者當中，以“捧瓷大軍”為最，而為琳瑯滿目的瓷器品種當中，青花瓷又拔得頭籌。我們有理由相信，光緒青花因其美麗珍稀，吸引著一代又一代的追捧者。
