現(xiàn)代瓷器，從何時成了贗品代名詞？

　　瓷器收藏，是收藏行業(yè)影響比較大的一個門類，也是最為老百姓認可和關(guān)注的門類。早年間各種潘家園撿漏兒的故事，也多數(shù)是發(fā)生在瓷器之上。柴米油鹽醬醋茶，老百姓們的生活處處都離不開陶瓷制品，甚至有些陶瓷制品會傳承幾代人。所以，當發(fā)現(xiàn)這樣的老瓷器居然能讓人一夜暴富時，人們的價值觀一下子就被顛覆了。舊瓷器或者古瓷，一下子就成了瓷器收藏的代名詞。

　　然而，隨著時間的不斷推進，市場上真正值錢的古代瓷器多數(shù)已經(jīng)被收進了個人博物館。而人們收藏的熱情卻被各類收藏節(jié)目挑撥的異常高漲，這樣就給了一部分人以可乘之機，他們利用各種高仿的現(xiàn)代仿古瓷來蒙騙消費者。隨著各種類似新聞的爆出。現(xiàn)代瓷或者仿古瓷，就成了人人喊打的過街老鼠，成了假貨、贗品的代名詞。

　　但是，當我們冷靜下來，重新回顧一下整個過程，我們會發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)代瓷或者仿古瓷多少是有些委屈的，其實他們是替那些投機的奸商們背了黑鍋。當別人用刀砍傷我們，我們應該咒罵懲罰的是傷人兇手，而不是那把刀。同樣的，我們在面對仿古瓷騙局的時候，最先要關(guān)注的是騙你的奸商，而不是那件道具。

　　如何看待現(xiàn)代仿古瓷？

　　所以，正確認識仿古瓷，是陶瓷收藏行業(yè)最應該跟大家說清的一件事。其實，在學習瓷器制作的過程中，仿古是一個必須經(jīng)過的過程。就像小學生寫作文，總是要先學著課本的例文去寫，慢慢才能形成自己的風格特點。而現(xiàn)代仿古瓷，可以說是現(xiàn)代瓷器大師們的練習作品。真正懂瓷的人，會將這種瓷器作為一種潛力股去收藏。說不定什么時候，這些練習作品就成了像達芬奇手稿那樣的值錢貨。

　　龍泉的周華老師，就是這樣一位以仿古瓷震驚全國的陶瓷大師。相信大家也曾聽說過這樣一個故事：一個從事古董交易的商人，在過海關(guān)時被拘捕，罪名是文物走私。原因是在他的行李箱里，發(fā)現(xiàn)了五件青瓷文物，其中一件更是絕對不允許走出國門的珍品！

　　這在當時可謂是轟動整個古董圈的大案。那件青瓷作品在后來的無數(shù)次鑒定中，都被認為是真品，甚至故宮的青瓷專家們都開具了國家一級文物的鑒定證書！所有這些鑒定結(jié)果，都直指一件事：這件作品是真的，而且極為珍貴。

　　然而，真相卻實實在在的讓所有人大跌眼鏡，那件所謂的一級文物，只是周華老師制作的一件仿古瓷器。甚至在眾人的監(jiān)督之下，他重新制作了一件同樣的作品。很多人看到這里，可能會笑著說故宮的專家都是些“磚家”。但是，相信知道事件經(jīng)過的人都會感嘆，現(xiàn)代瓷匠的制作工藝，竟然已經(jīng)達到如此高超的境界！

　　藝術(shù)瓷與日用瓷的區(qū)別

　　既然現(xiàn)代的工匠們已經(jīng)達到了這樣的技術(shù)水平，那為什么我們總覺得現(xiàn)代瓷器不值錢呢？原因可能在于，擁有這樣技術(shù)的大師作品，不適合用來日用，只適合用來收藏。這些大師作品，基本都是手工制作，產(chǎn)量有限，每一件都是稀世的珍品。有些甚至不等流入市場就已經(jīng)被收入私人博物館了。咱們這些平常的消費者，連見都見不到，當然只能以自己見到的日用瓷做判斷標準。

　　試想一下，除了像劉益謙那樣的富豪大亨，誰會平時就拿著價值上萬的茶盞喝茶呢？我們?nèi)粘Ｋ�見到的瓷器，被統(tǒng)稱為日用瓷，也就是我們?nèi)粘Ｋ�說的工藝瓷。制作上以模具制作為主，造型優(yōu)美，價格低廉。工業(yè)化的生產(chǎn)模式也決定了這一類瓷器只適合日用，不適合作為收藏品。

　　所以，當大家在購買瓷器時，一定要確定自己的目的，是收藏還是日用。日用的話就選擇物美價廉的工藝瓷；收藏呢，則重點找一些現(xiàn)代的大師作品。

　　與古代瓷器收藏相比，現(xiàn)代大師的一些作品反而更值得新入行的收藏愛好者，因為這些大師作品大多沒有贗品，價格也相對要低一些，對于培養(yǎng)陶瓷審美有很大的幫助，當真正看懂了陶瓷藝術(shù)，想要追本溯源的時候，再開始古瓷收藏，才算得上是陶瓷收藏的正途。