很多人知道嵇錫貴，是因?yàn)檫@位中國(guó)工藝美術(shù)大師曾是G20杭州峰會(huì)國(guó)宴用瓷的畫(huà)面總設(shè)計(jì)師。而收藏界或老一輩的人都很清楚，幾十年前當(dāng)代瓷器的巔峰之作——代號(hào)“7501”的主席用瓷，她也是主創(chuàng)者之一。
如今，作為中國(guó)陶瓷界泰斗級(jí)人物，嵇錫貴在時(shí)隔30年后，再辦個(gè)展。
前天，77歲的她，在近百件作品中挑挑揀揀了一下午，最后發(fā)現(xiàn)，被挑上的作品數(shù)剛好是77件。“怎么這么巧。”嵇錫貴拍了一下手，笑得燦爛。
上一次個(gè)展，她47歲。回憶當(dāng)年，嵇錫貴非常感慨，“國(guó)畫(huà)家李震堅(jiān)、版畫(huà)家趙延年、油畫(huà)家全山石，都來(lái)了呢。展覽題字是我老師鄧白先生寫(xiě)的，美術(shù)理論家王伯敏教授還對(duì)我說(shuō)，這個(gè)展覽是浙江省第一個(gè)陶瓷藝術(shù)展，意義重大。”
一晃30年過(guò)去了，雖然嵇錫貴的名字并沒(méi)有從公眾視野里消失，但她的作品只是零星散見(jiàn)于一些集合性的展覽中。不過(guò)，嵇錫貴的學(xué)生透露，老師其實(shí)從未停下創(chuàng)作，還特別高產(chǎn)，一個(gè)月就能完成三四件作品。
正是因?yàn)檫@樣的堅(jiān)持，將于9月15日在浙博武林館區(qū)開(kāi)展的“瓷韻風(fēng)華——嵇錫貴陶瓷藝術(shù)精品展”，囊括了嵇錫貴近30年來(lái)，不同時(shí)期、不同風(fēng)格的作品。除藝術(shù)瓷之外，還有三套“生活用瓷”，包括那套著名的“7501”主席用瓷的復(fù)原品，以及去年G20峰會(huì)上作為國(guó)宴用瓷的“國(guó)色天香”和“繁華盛世”。
做到今天仍然高產(chǎn)
不斷融入當(dāng)代的技法和元素
很多人都奇怪，這么多年了，嵇錫貴為什么不做個(gè)展？
“做展很麻煩啊，要麻煩很多人，操心很多事。”77歲的老太太，眉一皺頭一搖，喜怒都清楚地寫(xiě)在臉上，毫不掩飾。“我不合適，我就喜歡創(chuàng)作。”
以前的同學(xué)，曾勸過(guò)嵇錫貴，年紀(jì)這么大就別做了，應(yīng)該要休息休息。她卻說(shuō)，“創(chuàng)作就是我的休息，在創(chuàng)作的時(shí)候，我什么煩惱都沒(méi)有了。”
2013年，嵇錫貴的陶瓷工作室從三墩遷至西溪濕地，70多歲的她基本堅(jiān)持每天都來(lái)工作室創(chuàng)作，還親自帶著五位徒弟。
除了是中國(guó)工藝美術(shù)大師之外，嵇錫貴身上還多了一個(gè)國(guó)家級(jí)非遺技藝代表性傳承人的頭銜。
說(shuō)到傳承，很多人認(rèn)為就是找?guī)讉�(gè)徒弟，把老底子的手藝教給他們。
“傳承絕不是因循守舊。”嵇錫貴說(shuō)，“就拿越窯青瓷來(lái)說(shuō)，東漢時(shí)就燒制出來(lái)了。但隨著時(shí)間的推移，新的器型、紋樣、技法不斷出現(xiàn)，后人才能據(jù)此判斷它屬于哪朝哪代哪派。”
“要是現(xiàn)在做的東西還和千年以前一模一樣，那會(huì)不會(huì)被看作是，我們這個(gè)時(shí)代沒(méi)有自己的思想，只會(huì)復(fù)制前人呢？”所以，在嵇錫貴看來(lái)，“到了21世紀(jì)，當(dāng)然要融入屬于我們這個(gè)時(shí)代的技法和元素。”
那么，在嵇錫貴親自挑選的77件作品里，哪一件最能代表創(chuàng)新呢？
嵇錫貴想了想，說(shuō)：“《梨花小鳥(niǎo)》吧，就是畫(huà)冊(cè)封面上的那一件。”
“這個(gè)畫(huà)法是我獨(dú)創(chuàng)的，”嵇錫貴指著瓶子上的梨花說(shuō)，“一般畫(huà)花都是先勾線，再著色。這樣畫(huà)的好處是工整，但有時(shí)會(huì)顯得刻板。但《梨花小鳥(niǎo)》上的這些花，我是先用玻璃白點(diǎn)上去，之后再勾線�；ò陼�(huì)顯得更飽滿生動(dòng)，還帶有中國(guó)畫(huà)的意趣。我還在花瓣后面打了一層淺淺的藍(lán)底，更能顯出層次來(lái)。”
這種畫(huà)法是受到了當(dāng)年“7501”主席用瓷中“水點(diǎn)桃花”技法的啟發(fā)。嵇錫貴告訴錢(qián)報(bào)記者，“ 水點(diǎn)桃花 是景德鎮(zhèn)珠山八友里最年輕的劉雨岑發(fā)明的，他畫(huà)花時(shí)先用玻璃白作花，再在上面點(diǎn)以洋紅。我從中得到了啟發(fā)，就有了《梨花小鳥(niǎo)》的這種畫(huà)法。”
嵇錫貴說(shuō)：“當(dāng)年鄧白先生教過(guò)我們，做陶瓷，不應(yīng)該局限在某一流派，應(yīng)該盡可能地去學(xué)習(xí)去掌握中國(guó)陶瓷不同朝代不同流派的技法，融會(huì)貫通。我在實(shí)踐體會(huì)中也感受到，這種融會(huì)貫通正是我們創(chuàng)作的基礎(chǔ)，創(chuàng)作出具有時(shí)代特征的真正好作品。”
瓶身背面還藏著一只小貓
她的作品需要360度去觀賞
作為當(dāng)代中國(guó)頂尖的陶瓷藝術(shù)大師，嵇錫貴的作品在市面上卻流通極少。一問(wèn)之下才知道，原來(lái)老太太不愿做個(gè)展的另一個(gè)原因是，不喜歡賣(mài)自己的作品，因?yàn)槟呐率橇阈撬蛶准髌啡⒄�，一回頭就有好多人來(lái)問(wèn)賣(mài)不賣(mài)。
“我的很多作品，都只有一件，沒(méi)有重復(fù)的。”嵇錫貴說(shuō)，“老師鄧白先生跟我說(shuō)過(guò)，每個(gè)人在每個(gè)階段做出來(lái)的作品是不同的，有代表性的作品要自己收著，這是你的藝術(shù)軌跡。”
嵇錫貴近30年來(lái)的代表作，如今正安安靜靜地等待著布展人員給它們挑一個(gè)最能展示美好的地方。而她的幾位學(xué)生都覺(jué)得，老師的大部分作品應(yīng)該擺在獨(dú)立展柜，可以讓觀眾360 地觀看，這樣能更全方位欣賞這件作品的完整性。
比如那一件畫(huà)有貓的彩瓶。
瓶子的一面，乍一看是兩只貓慵懶地趴在花下草叢間，但仔細(xì)看，其中一只貓正在撲一只小蟲(chóng)，十分可愛(ài)。
“這是我養(yǎng)的貓，一只活了15年，一只活了12年。它可聰明了，以前沒(méi)有什么貓砂盆，但它會(huì)自己去廁所上蹲坑呢。”嵇錫貴捧著瓶子，邊說(shuō)邊把瓶子翻轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，這時(shí)才發(fā)現(xiàn)，瓶子背后還有一只小貓，毛茸茸的，伶俐可愛(ài)，“喏，這只貓，是前面那只的兒子喲。”
“我只畫(huà)過(guò)這一次貓，后來(lái)再也沒(méi)畫(huà)過(guò)。”嵇錫貴笑笑，“也再?zèng)]有養(yǎng)過(guò)其它的貓。”
“陶瓷是立體的，不是國(guó)畫(huà)、油畫(huà)，只看一面就行了。”嵇錫貴說(shuō)，“我對(duì)作品是有要求的，作為一件完整的陶瓷藝術(shù)作品，它一定要360 無(wú)死角，每一個(gè)角度看過(guò)去，都是美的。”
或許正是對(duì)作品“完整性”的要求，也讓嵇錫貴對(duì)中國(guó)陶瓷心懷遺憾：“現(xiàn)在世界上，頂級(jí)的陶瓷品牌，有德國(guó)、法國(guó)、意大利、英國(guó)……但就是沒(méi)有中國(guó)的。”
為什么中國(guó)沒(méi)有頂級(jí)陶瓷品牌呢？嵇錫貴覺(jué)得，在藝術(shù)水準(zhǔn)上，中國(guó)陶瓷還是很頂尖的，但在工藝方面就真的差了很大一截。
“釉面的光潔程度，耐壓強(qiáng)度，伸縮性，以及從很熱的火里到很冷的冰水里，瓷器會(huì)不會(huì)開(kāi)裂等等，這些都是有一套國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)的�？涩F(xiàn)在，國(guó)內(nèi)陶瓷的目光還是集中在藝術(shù)水平上，科技含量反而是現(xiàn)在工藝美術(shù)行業(yè)十分缺乏的。”講到這里，嵇錫貴頓了頓，“我希望能有人參與到這方面的研發(fā)中來(lái)。”
