“黑如漆、亮如鏡、薄如紙、硬如瓷”，“掂之飄忽若無，敲之錚錚有聲”……在山東章丘，以黑陶著稱的龍山文化距今有4000多年的歷史，而它的巔峰之作——蛋殼陶，更是堪稱東方藝術(shù)珍品、世界文化瑰寶。

　　作為龍山黑陶省級非遺傳承人，29年來，張國慶一直致力于龍山黑陶文化的保護傳承工作。為了黑陶，他搬過7次家，建了7次房，舉債數(shù)百萬，歷經(jīng)上千次實驗，不僅成功恢復(fù)了傳統(tǒng)拉坯成型制作蛋殼陶的工藝，還研制開發(fā)出四大系列數(shù)百種黑陶工藝品。而對于這些，他只是風(fēng)淡云輕地說：“既然我是傳承人，就一定得把黑陶文化好好地傳承下去，不能讓這門手藝在我手里斷掉了，不論多難我都會堅持下去。”

　　“玩泥巴”的藝術(shù)大師

　　上世紀(jì)60年代，張國慶出生在山東省章丘市一個普通的農(nóng)村家庭。和那個年代的大多數(shù)孩子一樣，小時候的他幾乎沒有什么玩具，玩兒泥巴成了他和小伙伴們?yōu)閿?shù)不多的娛樂方式之一。那個時候的他或許沒有想到，“玩泥巴”——這一看似不那么高雅的“游戲”，會成為他一輩子為之付出心血的藝術(shù)事業(yè)。

　　80年代末，作為黑陶文化發(fā)祥地的龍山鎮(zhèn)成立了黑陶工藝制品研究所，彼時的張國慶進入研究所工作，自此與黑陶結(jié)下了不解之緣。從剛開始的喜歡、好奇，到后來的癡迷，他把自己的半輩子都奉獻給了黑陶。

張國慶正在制作陶器。

　　選土、曬土、浸泡過濾、沉淀縮水、制泥、制坯、晾坯、修坯、壓光、刻花、干坯、燒制、出窯雕刻……從地上的一抔黃土到案間的一件藝術(shù)品，黑陶的制作需要歷經(jīng)20多道手工工序。這個過程不僅對制作人的技藝和體力要求極高，更是對其耐力的考驗。一個學(xué)徒要掌握全部的工序，一般需要3至5年的時間，而張國慶則僅用一年的時間就全部學(xué)會了。

　　“大師”成長的背后有的不僅僅是天賦，更離不開勤奮和努力。在研究所里，他一門心思學(xué)習(xí)制陶技藝，下班回家后還在琢磨怎么把陶器做得更好。功夫不負有心人，他不僅學(xué)習(xí)了制陶工藝，后來還在不斷地嘗試和探索中成功恢復(fù)了傳統(tǒng)拉坯成型制作蛋殼陶的工藝，近30年來生產(chǎn)黑陶100多萬件。憑借著對黑陶藝術(shù)的用心鉆研和精湛的技藝，他先后獲得山東省工藝美術(shù)大師等榮譽稱號。

　　上千次實驗成就0.5毫米的“舞蹈”……

　　90年代初期，研究所因經(jīng)營不善倒閉，張國慶就自己建起了手工作坊，投入大半積蓄成立黑陶廠。但是，“初出茅廬”的他并未取得期待中的成功。他的陶器銷量不暢，損失慘重。

　　但并不妨礙年輕氣盛的張國慶做好黑陶的決心。“一是自己真的喜歡，二是作為一個龍山人，龍山文化發(fā)祥地就在我家門口，當(dāng)時就想著一定要把這件事情給做好，再困難也得堅持下來。”

　　“最困難的時候只能喝白開水，吃饅頭就咸菜，連買菜的錢都沒有”。張國慶坦言，其實自己也曾想過要放棄。2003年損失最慘重的時候，他也嘗試過跟人學(xué)做收購糧食的生意，但是心里還是拗不過自己對于黑陶的喜愛。不久后，他又重新回來做陶藝了：“總是覺得自己還是比較喜歡干這個”。而這一干，又是十多年。

　　即使是在非常艱難的條件下，張國慶都一直在堅持蛋殼陶的研究開發(fā)。從1997年嘗試做蛋殼陶開始，14年的時間里，他經(jīng)歷了上千次的反復(fù)實驗，終于在2011年真正地做出第一個蛋殼陶，成功恢復(fù)了傳統(tǒng)拉坯成型制作蛋殼陶的工藝。

　　哪怕只有千萬分之一的成功率，亦甘之如飴。

張國慶的蛋殼陶器作品。

　　他曾耗時160天完成了一件不大的蛋殼陶杯的制作，杯子最薄的地方只有0.5毫米，也曾制作出高達80厘米的巨型蛋殼陶，打破了一般蛋殼陶僅25厘米高度的極限，令人嘆為觀止。

　　不僅如此，為了能夠更好地保護和傳承黑陶文化，他還出資200多萬，舉債建造了城子崖黑陶藝術(shù)博物館并對外免費開放。他說，希望有更多的人認(rèn)識并了解黑陶文化，讓它更好地傳承和發(fā)展下去。“我規(guī)劃的藍圖非常大，就希望有一天能夠讓黑陶文化走出國門，傳播到世界各地，把中國的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化發(fā)揚光大，我相信這個愿望一定能實現(xiàn)！”

　　守藝有革新，傳承盼新人

　　對于龍山黑陶的發(fā)展現(xiàn)狀，張國慶也有著自己的憂慮。他說，如今龍山黑陶最原始的使用價值已經(jīng)被別的器具所取代，現(xiàn)在制作的基本都是一些觀賞性的藝術(shù)陶瓷，并不能廣泛地進入普通百姓的家中，這種狀況非常不利于黑陶文化的傳承和發(fā)展。

　　近些年來，張國慶一直致力于實用性陶器的恢復(fù)和研制工作。他針對陶器硬度不夠、容易漏水等問題進行了創(chuàng)造性的革新，研制出物美價廉的食用陶杯等新型食用陶器。

　　“龍山的陶土是一種特有的富硒土，如果拿來做食用陶的話對人體健康是非常有益的”，張國慶說，他一定要把龍山黑陶的實用功能恢復(fù)成功，這樣不僅能激活制陶手藝，更好地傳承黑陶文化，也能讓老祖宗留下來的寶貴遺產(chǎn)更好地造福后人，“作為龍山人，我責(zé)無旁貸了。”

　　除此之外，他還有另一層憂慮，那就是制陶工藝的傳承問題。據(jù)了解，如今龍山黑陶工藝的省級傳承人只有兩位，真正能夠掌握整套工藝的人屈指可數(shù)。

　　“現(xiàn)在的年輕人都不喜歡干這個啦，跟著我學(xué)的都是40多歲的中年人”，說到這里，張國慶顯然有些失落：“他們不喜歡，覺得干這個掙不到錢。”

　　為了不讓這門手藝斷在自己手里，張國慶廣收學(xué)徒，不遺余力地教授技藝，還將陶瓷廠的收益拿來激勵他們好好干下去，甚至“強迫”自己的女兒學(xué)習(xí)這門手藝。在他的帶動下，女兒和侄子在工作之余也常常學(xué)習(xí)制陶技藝，并有望成為下一代傳承人。

　　張國慶說，“我這一輩子也沒別的想法了，只能干制陶這一件事兒啦，就是希望有更多的人能夠把老祖宗留下的技藝發(fā)揚光大！”