清雍正 青花喜上眉梢抱月瓶

清雍正 粉青釉小口罐

吳昌碩（1844-1927） 藤花圖

 
元－明初 剔紅花鳥紋菱口大盤

 
吳冠中（1919-2010） 鸚鵡

　　中國精品古董藝術(shù)品相繼亮相全球各大拍賣行。其中，日本東京中央拍賣公司的春拍已于上周結(jié)束，并成功吸引了全球收藏家的關(guān)注。記者了解到，去年10月，東京中央拍賣在香港聯(lián)交所上市，踏出了其全球化的重要一步。因此，今年春拍，東京中央幾乎成為全球收藏家必去的第一站。

　　拋開成交價格不談，這次東京中央帶來了哪些引人矚目的精美古董藝術(shù)品？如何鑒賞這些精美絕倫的古代藝術(shù)品？日前，記者就此連線采訪了遠(yuǎn)在日本參加拍賣的國內(nèi)資深古董藝術(shù)品投資顧問、中國知名收藏鑒賞家、“大象世界”創(chuàng)始人項(xiàng)立平。

　　項(xiàng)立平總結(jié)，東京中央2019年春拍，根據(jù)典型藏品和相關(guān)分類，可以歸納為“一只鳥，兩只鳥，一群鳥”，恰好分別對應(yīng)的是即將在東京中央春拍呈現(xiàn)的三件藏品，分屬三個門類，足以展現(xiàn)出東京中央拍賣在不同門類的不凡實(shí)力。

　　“一只鳥”——精品瓷器薈萃

　　“一只鳥’是指本次東京中央春拍夜場的封面——清雍正青花喜上眉梢抱月瓶，以及其所代表的精品瓷器薈萃。”項(xiàng)立平告訴記者，抱月瓶器型源于阿拉伯銅器，明代永樂時成功將其運(yùn)用于瓷器器型，成為明清御瓷中的名品。清代雍正皇帝御瓷追摹永樂青花花費(fèi)了不少功夫。

　　據(jù)《清檔》記載，雍正帝曾不止一次遣送清宮所藏瓷珍至景德鎮(zhèn)以資效仿，為了達(dá)到與永樂時期一致，通常無款，而后乾隆時期，產(chǎn)量劇增，而且都落乾隆款識。東京中央這件抱月瓶，便是雍正皇帝仿永樂青花抱月瓶中的經(jīng)典之作。腹部兩面各繪一喜鵲立于梅枝，一只抬頭翹首相望，另一只則微微俯視。繪畫生動，寓意“喜上眉梢”，故將其稱之為“一只鳥”。

　　項(xiàng)立平還推薦了另外兩件在本次春拍上亮相的精品瓷器。其中一件是清康熙御制五彩十二月令芙蓉花神杯。“十二月令花神杯在明清官窯瓷器乃至整個中國陶瓷史上都具有非凡意義——這是清代官窯首次將繪畫、詩詞、書法、篆印結(jié)合在一起，使瓷器具有更高的藝術(shù)造詣，更具文人氣息。十二花神，一套12只，一花一月。”項(xiàng)立平介紹，東京中央的這只便是十月芙蓉花神花蕊夫人杯。

　　外壁以五彩繪芙蓉花花卉圖，另一面配以詩文：“清香和宿雨，佳色出晴煙”，此詩文出自唐朝錢起的《酬長孫繹藍(lán)溪寄杏》。查閱相關(guān)檔案可知，康熙花神杯的燒制時間有兩次。前一次在康熙十九年至二十七年間，寫款為楷書兩行豎款；后一次為康熙晚期，非常接近雍正時期，寫款為宋槧體三行橫款。東京中央春拍的這只，當(dāng)屬康熙朝晚期時的作品。

　　項(xiàng)立平品鑒的另外一件是清雍正粉青釉小口罐。他告訴記者，粉青釉是青釉的一種，呈粉潤的青綠色，如半透明的青玉，首創(chuàng)于南宋龍泉窯，這種迷人的釉色為后世所瘋狂追捧。然而，要復(fù)制南宋巔峰時期的這抹亮色，絕非易事，雍正一朝或許是史上將南宋粉青演繹得最為驚艷的時期。在項(xiàng)立平看來，這件小口罐，未做任何花紋修飾，單是這一抹賞心悅目的顏色就已經(jīng)蓋過千言萬語了。

　　“兩只鳥”——雜件佳器云集

　　項(xiàng)立平所指的“兩只鳥”，是指元到明初的漆器剔紅花鳥紋菱口大盤以及其代表的雜項(xiàng)佳器尤其是精品漆器。“這次東京中央春拍推出了‘七彩芳華——重要漆器專場’，其中這件典型的元代-明代初期的剔紅精品十分值得關(guān)注。驚艷的菱花形，采用了雙層紋飾的工藝手法，盤外壁滿雕花卉紋，兩只鳳凰舞于其間，間隙處微露黃底漆，刀法圓潤，展現(xiàn)出十分明顯的時代特征。從包裝和簽條來看，是十分典型的在日本流傳的中國漆器精品。”他介紹道。

　　項(xiàng)立平告訴記者，本次漆器專場的另一大焦點(diǎn)，是明代永樂年間的剔紅雕牡丹紋蓋盒。“牡丹紋是永樂時期雕漆的經(jīng)典題材，基本都是為奇數(shù)布局，有三朵、五朵、七朵之分。”項(xiàng)立平認(rèn)為，這件漆器雕工細(xì)膩純熟，方寸之間，花瓣葉脈清晰可辨。

　　正如明《髹飾錄》所記“藏鋒清楚，隱起圓滑，纖細(xì)精致”，在高超的雕刻技藝之下，牡丹花嬌美欲滴，仿佛鮮活地隨風(fēng)飄逸起來。這件蓋盒的直徑達(dá)到了26.5公分，這在永樂御制漆器中屬于較為少見的大體量，蓋盒底部刻有“大明永樂年制”款，這種級別的永樂剔紅，放在全球任何一個拍賣公司的高水平專場，都堪稱壓軸重器級的存在。

　　項(xiàng)立平還特別指出，本次東京中央春拍的漆器專場呈現(xiàn)了一件戰(zhàn)國時期的彩漆鳳凰紋帶銀蓋酒杯，這應(yīng)該是拍場之上所能見到的年代最為久遠(yuǎn)的漆器之一了。酒杯以朱、黑、黃三色漆相飾相襯，周身上雕刻以對稱的鳳凰紋，以彩漆繪以環(huán)繞杯身的鳳凰紋飾，蓋部為銀制上漆以彩漆，歷經(jīng)兩千多年，竟然保存極為完好，十分少見難得。

“一群鳥”——傳承有序的書畫作品

項(xiàng)立平口中的“一群鳥”，是指中國近當(dāng)代著名畫家吳冠中所作設(shè)色紙本《鸚鵡》及其代表的一系列傳承有序的中國書畫佳品。

“本次東京中央春拍的書畫部分，一如既往呈現(xiàn)了不少深藏海外的中國名家書畫作品，其中不少有著十分可靠的來源證明或者早期的出版著錄，十分值得收藏。”項(xiàng)立平介紹，吳冠中所作鸚鵡題材的畫作，堪稱其一生中的經(jīng)典。據(jù)史料記載，1988年2月，吳冠中與妻子朱碧琴參加新加坡國家博物館主辦的個人畫展，并在當(dāng)?shù)貙懮�。星洲著名的飛禽公園是他最愛的題材之一，尤其是園內(nèi)品種繁多五彩繽紛的鸚鵡，歸國后更是陸續(xù)創(chuàng)作了多幅鸚鵡題材的彩墨作品。此類題材作品只要在市場出現(xiàn)，便會創(chuàng)下驚人的高價。而本作左上方鈐印“八十年代”，推測應(yīng)為這類題材的初期之作。項(xiàng)立平分析，這件作品可能為吳老創(chuàng)作后直接贈送給了藏家，因此，并無全集的出版，但有心的藏家在當(dāng)時留下了吳冠中和作品的珍貴合影，成為了作品傳承和來源的最好證明了。

項(xiàng)立平告訴記者，這次東京中央春拍，值得關(guān)注的中國書畫精品還有吳昌碩的作品，如《菖蒲花圖》《藤花圖》《行書贈石友詩》等。

“吳昌碩的作品在日本風(fēng)靡了一百年，時至今日，還有諸多日本的美術(shù)館和書道會研究推廣吳昌碩的藝術(shù)，如日本書道名家豐道春海創(chuàng)立的謙慎書道會，數(shù)十年來致力于推廣中國的書畫藝術(shù)。我這些年走訪日本，深知日本書道家們對于這些作品的收藏和研究，如這件《藤花圖》便有著謙慎書道會的展覽記錄，更是使得這件作品意義非凡。”項(xiàng)立平表示。

項(xiàng)立平還推薦了一幅中國古代書畫精品，那就是署名廉布的《春山幽遠(yuǎn)圖》。“這件作品第一眼的感受，便是帶有明顯南宋院體名家馬遠(yuǎn)、夏圭的影子，眺望遠(yuǎn)方的高士、用淡墨渲染勾勒、隱沒于氤氳霧靄之中的遠(yuǎn)山，帶有濃濃的思緒涌動，這些都能看到馬夏繪畫風(fēng)格的影子。”項(xiàng)立平介紹道，有趣的是，作品本身無款，但蓋盒上帶有1786年日本收藏家小津彌兵衛(wèi)的題，顯示這幅作品流傳日本至少已經(jīng)兩百多年了，而作品還附有當(dāng)年的這位日本藏家對于廉布的介紹。如今大家對于畫家廉布所知甚少，只知其是宋徽宗宣和年進(jìn)士，官至武學(xué)博士，被當(dāng)時的宰相張邦昌看中并將女兒許配給他，但好景不長，靖康之恥后，張邦昌被金人立為偽皇帝，這樣廉布就成為了偽朝的駙馬。到了南宋高宗時期，他退隱山林，專攻繪畫和小說創(chuàng)作，但由于種種原因，其作品幾無存世，這件帶有南宋院體繪畫風(fēng)格的作品，是否真的就是廉布的真跡，還有待于細(xì)細(xì)考證，但這些或許都會成為大家研究鑒賞這幅古渡日本佳作的樂趣所在了。