冰凝玉瓷質(zhì)細膩通透，手感溫潤，一條繪制精美、身形俊逸的金魚游弋其上，充滿著動感和生命的活力。金黃色的鱗片，層層分明，栩栩如生；長長的魚尾紋理清晰，似一片綻放在水里的粉色花瓣，又仿佛一襲色彩柔和的長裙，優(yōu)雅不失清新，靈動飄逸得仿佛是另一個平行時空的“孔雀開屏”。
這是渡景山房藝術總監(jiān)黃旭東創(chuàng)作的《悠然自得》系列產(chǎn)品，以稀有的冰凝玉礦泥為材質(zhì)，采用堆金工藝，高溫1350度燒制而成。他在傳統(tǒng)陶瓷藝術之上加入新的變化和創(chuàng)意，結合新材料的運用，產(chǎn)品特征鮮明，極富藝術感染力�？吹剿�，或許，你無法對它在設計風格、創(chuàng)作技法等方面說出個子丑寅卯，但它的魅力毫不掩飾，不會因為你對它的陌生而減少。
△ 黃旭東，渡景山房藝術總監(jiān)。中國當代工藝美術大師、國家高級工藝美術師、中國陶瓷藝術非遺傳承人、中國陶瓷藝術家
更重要的是，你能夠清晰感受到產(chǎn)品創(chuàng)作中最重要的生機之源——原創(chuàng)的力量。在茶具創(chuàng)作元素、技巧、造型被各種模仿的當下，我們看到一個在通往陶瓷茶具藝術創(chuàng)作道路上，堅持在傳承傳統(tǒng)工藝技藝的基礎上不斷創(chuàng)新的設計者的真誠、決心和匠心。
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不論角色如何轉變
設計始終是最美的理想
黃旭東是那種性格安靜，卻足夠堅韌，守望著設計精神的一個連續(xù)創(chuàng)業(yè)者。
在德化工作生活了二十多年，他見證著德化陶瓷產(chǎn)業(yè)的飛速發(fā)展，也用設計點亮了自己的創(chuàng)業(yè)之路。
黃旭東早年在深圳從事設計工作，因滿懷對陶瓷藝術的熱愛與向往，1998年，開始從事陶瓷的藝術創(chuàng)作。2000年，他從深圳來到德化，追尋自己的陶瓷藝術之夢。開始，他在一家花紙廠做設計。但是，很快，他發(fā)現(xiàn)，德化的陶瓷設計基本上都是在模仿別人，沒有一個真正屬于德化陶瓷的畫面或者風格。當時，國內(nèi)市場流行的是中國臺灣和日本的茶器，很多企業(yè)便紛紛在模仿。在花紙廠的時候，黃旭東每天從事的工作也幾乎是模仿，那種依葫蘆畫瓢的“設計”，讓他很是迷茫和反感。
一段時間以后，黃旭東離開了花紙公司，自己開了一家設計公司，給當?shù)靥沾善髽I(yè)設計畫面、做陶瓷裝飾、包裝和畫冊。過去在深圳工作的經(jīng)驗，學到的知識和技術很快派上用場。
△ 黃旭東至今保留著手繪圖稿的習慣
設計公司成立后，自然很多企業(yè)紛紛找上門合作。其實不難理解，在德化，設計人才始終是一種稀缺的資源。德化作為中國歷史悠久的著名陶瓷產(chǎn)區(qū)，自然資源稟賦優(yōu)越，形成了完整的陶瓷生產(chǎn)傳統(tǒng)體系，陶瓷茶具的市場化和商業(yè)化程度也都很高，但是時至今日，設計依然是一塊短板。正如清華美院教授，德化當代陶瓷藝術研究所所長白明教授曾指出，好的材料能打開市場，好的設計更能夠引領市場，而目前德化陶瓷產(chǎn)品還缺乏好的設計。
讓黃旭東欣慰的是不愁客戶資源，讓他憂心的也是，“太多人找我設計了，后面就形成了只有量沒有質(zhì)的機械式輸出。”他坦言道，“因為忙不過來，工作任務又非常大，有時候兩三天就要提供一個設計方案，做著做著就對自己的作品不滿意。從事設計這個行業(yè)的人多少還是有點追求，起碼這種自己感覺不好，還要給客戶的東西，自己心里就很過不去。”
師其實是一群純粹，內(nèi)心深處又大有情懷的人。和最初的理想漸行漸遠，內(nèi)心的空洞越來越大，筆下的圖案便失去了靈魂。沒有情感的機械式設計，終究寡然無味。在商業(yè)主義主導一切，人們很容易被現(xiàn)代化的這種忙碌景象所撞擊，這種眩暈感幾乎讓所有人忘記了停頓的意義，每個人都被趕著匆匆往前奔跑。對黃旭東來說，好的創(chuàng)作狀態(tài)是在游離中能夠獲得真正的藝術自由。當現(xiàn)實限制了創(chuàng)作的自由，他果斷停了下來，“思前想后，終究還是放棄這個設計公司。”
△ 渡景山房公司及展廳的一角
值得一提的是，“渡景山房”就是在那樣一段不停忙碌的日子里注冊的。何為“渡景山房”，似乎也可以看見黃旭東心跡的剖白，“當時很疲累，內(nèi)心就會想找一個沒人的地方或者去山上住著，有山有水，能夠安安靜靜的欣賞風景，覺得那就是最美的享受。”其實這也是他對創(chuàng)作自由和原創(chuàng)的追尋和夢想，如果創(chuàng)作不自由，則努力無意義。后來，當黃旭東再次創(chuàng)業(yè)，“渡景山房”便延續(xù)成為新公司的品牌標識。
設計公司停掉之后，黃旭東有了足夠的時間和精力去整理思路，做自己喜歡的產(chǎn)品。不久后，他開發(fā)了一套“四季盎然”的產(chǎn)品，抱著嘗試的心態(tài)做了50套產(chǎn)品，沒想到朋友圈一發(fā)出去，效果出乎意料的好，一下子預訂出1000多套。這讓他再次重新審視原創(chuàng)設計在產(chǎn)品上的價值。
或許是有過那樣一段不凡的設計心路歷程，黃旭東很是明白原創(chuàng)設計的意義和價值所在。其實，很多人從渡景山房的作品中也能感受到一種原創(chuàng)的情結。“我們一直堅持原創(chuàng)設計，所有的產(chǎn)品不馬虎，馬虎的產(chǎn)品我們也不推。”黃旭東表示，“對我來說，我的工作就是不斷創(chuàng)新，設計更新穎的東西。因此，當我們?nèi)ラ_發(fā)產(chǎn)品的時候，自然會往這個方向去考慮。我們不喜歡去仿人家的東西，而是希望做出更獨特、更有價值的產(chǎn)品。”
畫畫其實是簡單的，但是從平面到立體，從紙質(zhì)到陶瓷，則需要不同的設計維度和設計思考，沒有一定的經(jīng)驗和積累，其實很難做出好的產(chǎn)品。
幸運的是，從業(yè)以來，黃旭東雖然經(jīng)歷過不同行業(yè)，但從未離開過設計，不管是包裝設計、廣告策劃、畫冊設計還是陶瓷設計，設計都是他的堅持和指路明石。不可否認的是，那段差不多近十年經(jīng)營設計公司的經(jīng)歷和磨礪，也讓他在跟不同陶瓷企業(yè)打交道的過程中，積累了對陶瓷的深刻理解。如今，渡景山房已經(jīng)走在陶瓷茶具創(chuàng)新發(fā)展的行業(yè)前列，取得不錯的成績，也收獲市場的高度認可。
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堅持原創(chuàng)的夢想
匠心獨運創(chuàng)新瓷藝
黃旭東最為人稱道的是勇于堅持自己的夢想，另辟蹊徑，研發(fā)出獨特的陶瓷浮雕真金花紙工藝，在浮雕圖案繪制領域方面形成了獨特的創(chuàng)新。
他的作品設計精美、構思巧妙、精致立體，富有極深的藝術感染力。在各大賽事評選中屢獲殊榮，2016中國國際（北京）陶瓷藝術名家精品展上，《龍舟壺》獲得金獎；2022年中國陶瓷藝術作品參賽評獎活動，《錦繡人生》同樣獲得金獎。多款作品更是被人民日報、中國鐵物、故宮文化、中國銀行、清華大學等推崇采用，深受各界一致好評。
△ “錦繡人生” 在2022年中國陶瓷藝術作品參賽評獎活動中獲得金獎
陶瓷其實是一門綜合性極強的美學藝術，是材料、造型和裝飾共同作用的結果。與大多德化傳統(tǒng)陶瓷藝人不同的是，黃旭東更像是一位專為陶瓷茶具設計外衣的“服裝設計師”。他至今保留著手繪圖稿的習慣，對陶瓷裝飾的每一個組成部分力求完美，構圖、材料、紋飾、造型，讓產(chǎn)品更加優(yōu)雅驚艷。
陶瓷藝術裝飾是近年的產(chǎn)業(yè)熱門。設計師首先要繪制好畫稿，采用特殊花紙并融合手工工藝技術，經(jīng)高溫燒制到陶瓷上。陶瓷花紙裝飾是對陶瓷胚體的再創(chuàng)作，作為陶瓷的外衣，花紙賦予了陶瓷新的生命力。因此，創(chuàng)作設計水平的高低決定了裝飾效果的好壞，也直接影響陶瓷的檔次與市場反應。
而任何產(chǎn)品的創(chuàng)新離不開材料、技術、歷史階段的審美意趣和市場需求。德化擁有世界獨特的陶瓷材質(zhì)，那一抹如脂似玉、瑩潤圓融的“中國白”本身就很美。
一直以來，德化陶瓷茶具占據(jù)了很大的市場份額，但是，市場對德化陶瓷茶具的品質(zhì)認識不夠，印象和定位都偏中低端。面對白瓷產(chǎn)品的同質(zhì)化以及市場消費需求日新月異的變化，古老的德化瓷也需要走出新的道路。
△ 黃旭東思考茶與器的和諧之道，思考什么樣的材質(zhì)裝飾可以為本已經(jīng)完美的羊脂玉加分。
黃旭東用心思考茶與器的和諧之道。他充分利用自己花紙廠的資源，花費了大量時間潛心研究特殊的陶瓷花紙工藝，同時思考什么樣的材質(zhì)裝飾可以為本已經(jīng)完美的羊脂玉加分。如果設計材料毫無亮點則畫蛇添足、弄巧成拙。
渡景山房浮雕真金系列產(chǎn)品，將精工花紙和手工繪制藝術完美融合，采用與金磚國禮同等級的德國進口真金裝飾，圖案設計精美，紋理立體清晰，風格獨特，極具奢華藝術。如“金飾盛典”，開創(chuàng)出鎏金光影的世界，雅亮交融相得益彰，不失文雅之氣。
△ 浮雕真金系列作品-“金飾盛典”
“錦繡人生”采用掐絲銀彩工藝。陶瓷花紙工藝技術的進步滿足了高質(zhì)量、高檔次的生產(chǎn)需求。羊脂玉陶瓷找到了更好的裝飾方法，產(chǎn)品出現(xiàn)幾何性增長，銷量明顯增加，進入這個行業(yè)領域的工廠也越來越多。
近年來，德化大力推動陶瓷產(chǎn)業(yè)跨越式發(fā)展，積極促進德化“區(qū)域品牌+企業(yè)品牌+產(chǎn)品品牌+大師品牌”的有機融合。
渡景山房堅持設計創(chuàng)新發(fā)力，不過，堅持設計創(chuàng)新的過程并非一帆風順，同樣也能感受到原創(chuàng)背后的隱憂：產(chǎn)品仿制。
但是黃旭東非常清醒：“杜絕仿制這個問題是非常困難的，就算汽車、手機這種大行業(yè)，都存在著同樣的問題，更別說小的行業(yè)了。在這個問題上可能沒有真正有效的解決辦法，只能堅持原創(chuàng)把設計開發(fā)做好、嚴格把控質(zhì)量關，努力提升產(chǎn)品品牌的價值。用高品質(zhì)的作品抵消仿制對品牌造成的影響。
同樣的，在花紙工藝創(chuàng)新上，我們也會不斷的在材料的配比、搭配上面去做一些更深的研究，讓它形成更高的技術壁壘，更好的保護我們產(chǎn)品的原創(chuàng)性跟生命力。”
或許正如李宗盛在某品牌廣告《致匠心》中所說，“專注做點東西，至少對得起光陰歲月，其他的就留給時間去說吧。”對渡景山房，對黃旭東而言，大膽創(chuàng)新，融入創(chuàng)意，與時代同行，“堅持原創(chuàng)的夢想，終將無愧于這個倡導創(chuàng)新的時代。”
來源/茶駝《茶業(yè)用品》總第79期
責編/依筆
