現(xiàn)任景德鎮(zhèn)市陶瓷研究所所長，中國工藝美術(shù)學(xué)會(huì)高級會(huì)員、江西省工藝美術(shù)大師、江西省工藝美術(shù)學(xué)會(huì)理事、江西省高級工藝美術(shù)師評審委員會(huì)評委、市級拔尖人才、享受"政府特殊津貼"，其作品先后多次在全國性參展評比中獲得殊榮，共獲得金、銀、銅、一、二、三等獎(jiǎng)共49項(xiàng)，并在中國美術(shù)館以及日本等國家和地區(qū)舉辦個(gè)展。

記得五年前，賴氏旋風(fēng)首次登陸上海灘時(shí)，資深人士即在報(bào)刊上評其藝術(shù)是"傳統(tǒng)工藝，現(xiàn)代思維"。筆者亦有同感，因?yàn)榭v觀賴德全的陶瓷作品，確實(shí)有著承變相生，藝侔造化的鮮明特征。
　　承變相生，首先得力于其對陶瓷材質(zhì)有深層次的認(rèn)識(shí)。而這種認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)是對景德鎮(zhèn)陶瓷工藝的學(xué)習(xí)和繼承。在其諸多的陶瓷作品中，不乏有青花、窯彩和釉里紅等多種裝飾，其間青花的"分水"技巧，窯彩的色相肌理，釉里紅的發(fā)色效果，無不至于"法度之內(nèi)，情理之中"。
　　賴先生對現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)觀念所蘊(yùn)含的個(gè)性解放、夢幻意識(shí)、綜合情感、形式語言及創(chuàng)作理念，顯示了極聰敏的感知力。這就為他承相變生后的藝侔造化張揚(yáng)了創(chuàng)作的潛力。他首創(chuàng)的"釉上珍珠彩"即是他銳意創(chuàng)新的大手筆。這一裝飾方法填補(bǔ)了景德鎮(zhèn)陶瓷釉上裝飾的一項(xiàng)空白，此種裝飾手法，充分挖掘出了材質(zhì)之審美潛能，借助了各種油料的特性和流動(dòng)規(guī)律，達(dá)到了"借料生情"的藝術(shù)效果。
　　再看賴先生的潑彩瓷版畫《荷》，那一束束流暢游動(dòng)的線條，那一處處開合有度，錯(cuò)落聚散的皴點(diǎn)，那一塊塊對比和諧的色彩，其純度、厚度、透明度猶如春天的陽光清澈明凈。這一切似乎并沒有依附什么形象，然而卻感到賴先生超脫怡悅而藝侔造化的心靈世界的呼吸。